أي كاتب قدم روايات بالعربية الأكثر مبيعًا؟

أجد أن رفوف المكتبات الإلكترونية والمحلية تحكي حكاية مختلفة كل موسم، وهذا العام تكرر أمامي عدد من الأسماء التي تحقق مبيعات ملحوظة وتناقش في مجموعات القراءة. أذكر من بينها علاء الأسواني الذي تبقى رواياته محط اهتمام القراء بفضل أسلوبه المباشر وقدرته على لمس قضايا المجتمع، وأحمد مراد الذي يظل خيارًا أولًا لعشاق إثارة التشويق والبناء السردي المحكم. كما لاحظت ارتفاعًا مستمرًا في حضور يوسف زيدان خاصة بين جمهور الأدب التاريخي والفلسفي، وبسمة عبد العزيز التي نجحت في جذب شريحة شبابية بمواضيعها المعاصرة والغامرة أحيانًا. من زاوية الشرق الأوسط الأوسع، تبرز أسماء مثل خالد خليفة وإلياس خوري بين قراء الرواية العربية ذات النبرة السياسية والذاكرة الجمعية، بينما لا تغيب صفحات نجيب محفوظ من قوائم الأكثر طلبًا باعتبارها كلاسيكيات يقرأها الجيل الجديد أيضًا. أما الكتاب السعوديون والبحرينيون والخليجيون الصاعدين مثل محمد حسن علوان وسعود السنعوسي فبدأوا يظهرون بانتظام على قوائم الأكثر مبيعًا في المكتبات الرقمية، ما يعكس تنوع الجمهور وتفتح السوق على أصوات جديدة. خلاصة الأمر أن المشهد هذا العام خليط من الأصوات الراسخة والأصوات الصاعدة، والاتجاه العام يميل إلى الرواية التي تجمع بين حس قوي بالقصة وقدرة على لمس قضايا يومية أو تاريخية بعمق؛ هذه الأسماء غالبًا ما أراها تتقاسم قوائم الأكثر مبيعًا سواء في النسخ المطبوعة أو الإلكترونية، وهذا يجعل متابعة المصنّفات أمراً ممتعاً بالنسبة لي.

أذكر دومًا أسماء قليلة تتبادر إلى ذهني عندما أفكر في أكثر كتاب الرواية العربية مبيعًا، لأن حضورهم لا يزول بسهولة سواء في المكتبة أو على أرفف المتاجر الرقمية. أول اسم يخرج من فمي بلا تردد هو نجيب محفوظ؛ لا يمكن الحديث عن مبيعات الرواية العربية دون ذكر 'الثلاثية' مثل 'بين القصرين' و'قصر الشوق' و'السكرية'، لأن تأثيره التاريخي والثقافي جعل كتبه تعيد الطبع مرارًا وتُدرّس وتُترجم. ثم هناك أحلام مستغانمي التي دخلت قلوب القراء بعاطفتها وبلاغتها؛ 'ذاكرة الجسد' مثال صارخ لرواية بيعت بأعداد كبيرة عبر العالم العربي. كذلك يوسف زيدان مع 'عزازيل' الذي أحدث ضجة ونال جائزة، فانتشر بسرعة بين القراء وما زال يُذكر كمؤلف حقق مبيعات ضخمة. أتذكر وقت قراءتي لعلاء الأسواني، وكم أسرتني بسردية 'عمارة يعقوبيان' التي تحولت إلى فيلم ونالت صدى واسعًا؛ مثل هذه التحويلات السينمائية والتناول الاجتماعي دائماً ما يدفع بالمبيعات إلى الأعلى. ولن أنسى أحمد مراد، الذي جلب نوعًا أقرب إلى الإثارة والجريمة مع 'تراب الماس' و'فيرتيجو'، وجذب جمهورًا شابًا يبحث عن سرعة الإيقاع وتشويق السرد. بالمقابل، أحمد خالد توفيق قد لا يظهر في قوائم الروايات الكلاسيكية لكنه بيع بكثافة بين القراء الشباب بفضل سلسلة 'ما وراء الطبيعة' التي كانت ظاهرة ثقافية حقيقية. بالإضافة إلى هؤلاء هناك أسماء لا تقل وزنًا مثل غسان كنفاني مع 'رجال في الشمس' ومحمد شكري مع 'الخبز الحافي' وعبد الرحمن منيف مع 'مدن الملح' — كل منهم حقق انتشارات متكررة وترجمات واسعة، وبالتالي مبيعات عالية على مدى عقود. في النهاية، مبيعات الكتب تتأثر بعوامل كثيرة: جودة السرد، المواضيع التي تمس القارئ، التحويلات الفنية، وحتى الجدل الإعلامي. أحب أن أتابع كيف أن اسمًا واحدًا أو عملًا واحدًا قادران على تغيير خريطة القراءة لدى جمهور كامل، وهذا ما يجعلني متحمسًا دائمًا لاكتشاف من هم الأكثر تأثيرًا ومن يسبقهم في سباق المبيعات.

راقبت قوائم الكتب هذا الموسم بعين ناقد متعب ولكن متفائل، ولاحظت أن الإجابة على سؤالك ليست نعم أو لا سهلة. في العالم العربي هناك قضبان مبيعات محلية تجعل من مؤلفين بعينهم يظهرون على قمم القوائم بشكل متكرر: أسماء منحتها سنوات من الحضور والكتب التي تحولت إلى نصوص مرجعية تباع باستمرار. القوائم في مصر ولبنان والسعودية والإمارات تختلف تمامًا عن قوائم أمازون العالمية، لذلك ممكن أن ترى مؤلفًا عربيًا في صدارة المبيعات ضمن سوق عربي معين بينما لا يظهر في قوائم العالم. من زاوية أخرى، هناك مؤلفون عرب احتلّوا مراكز قوية هذا العام بفضل إصدارات جديدة أو حملات تسويقية ذكية أو انتشار عبر منصات الفيديو القصيرة. الكتب المترجمة للعربية أحيانًا تزاحم الإنتاج المحلي، والعكس صحيح عندما تُترجم رواية عربية قوية وتلقى رواجًا خارجيًا. خلاصة الشحاذة: نعم، هناك مؤلفون عرب ضمن الأكثر مبيعًا هذا العام في أسواق محددة، لكن التفاصيل تعتمد على البلد، نوع القائمة (ورقي أم إلكتروني)، والحملات الإعلامية حول الكتاب.

في رأيي، الكاتب الأكثر مبيعًا في هذا المجال هو بالتأكيد دونالد ويستليك، وخصوصًا تحت اسمه المستعار ريتشارد ستارك. كتب سلسلة 'باركر' التي غيّرت مفهوم روايات الجريمة تمامًا. تعرفت على أعماله لأول مرة عندما صادفت رواية 'The Hunter' في مكتبة قديمة، ومنذ ذلك الحين وأنا مدمن على أسلوبه الجاف والواقعي. الجميل في ويستليك أنه لا يزين الجريمة، بل يعرضها كما هي بعيوبها، ويجعل القارئ يشعر وكأنه يسير في شوارع نيويورك الموحلة مع الشخصيات. مرة قرأت مقابلة معه يقول فيها إنه يكتب عن 'رجال يعيشون خارج القانون ليس لأنهم أشرار، بل لأنهم فضوليون'، وهذا المنظور جعل رواياته ضربًا من الفلسفة أكثر من كونها مجرد قصص بوليسية. بصراحة، إذا كنت تبحث عن بداية قوية، أنصح بقراءة 'The Score' أو 'The Outfit'، لأنها تظهر براعته في بناء عالم الجريمة المنظمة دون مبالغة هوليوودية. كل صفحة تشعر بواقعية لاذعة، وهذا ما يميز أعماله عن غيره.