من هم مؤلفو روايات بالعربية الأكثر مبيعًا هذا العام؟

نجيب محفوظ يتبادر إلى ذهني كاسم لا يمكن تجاوزه عندما أفكر بمن حقّق أكبر مبيعات بين كتّاب الرواية بالعربية. محفوظ صاحب 'ثلاثية القاهرة' وكتابات أخرى مثل 'بين القصرين' و'قصر الشوق' استحوذت على اهتمام القرّاء داخل مصر وخارجها، وترجم الكثير منها إلى لغات عديدة مما ضاعف وصوله. نيله جائزة نوبل في الأدب خلا صورة عنه كرمز أدبي عالمي، وهذا ساعد على زيادة مبيعات كتبه عبر السنين. لكن الواقع أن تتبع المبيعات في العالم العربي ليس منظّمًا كما في الأسواق الغربية، فالإحصاءات تختلف بين دور النشر والمكتبات، وبعض العناوين القديمة تستمر في المبيعات عبر طبعات متكررة. رغم ذلك، أرى أن تأثير محفوظ الثقافي والأدبي وترجماته الواسعة يجعلاه من أكثر الكتّاب مبيعًا بلا منازع للكتابة الأصلية بالعربية، وهذا لا يقل عن إنجاز شخصي عندما أعود لقراءة مشاهد من القاهرة القديمة التي رسمها.

راقبت قوائم الكتب هذا الموسم بعين ناقد متعب ولكن متفائل، ولاحظت أن الإجابة على سؤالك ليست نعم أو لا سهلة. في العالم العربي هناك قضبان مبيعات محلية تجعل من مؤلفين بعينهم يظهرون على قمم القوائم بشكل متكرر: أسماء منحتها سنوات من الحضور والكتب التي تحولت إلى نصوص مرجعية تباع باستمرار. القوائم في مصر ولبنان والسعودية والإمارات تختلف تمامًا عن قوائم أمازون العالمية، لذلك ممكن أن ترى مؤلفًا عربيًا في صدارة المبيعات ضمن سوق عربي معين بينما لا يظهر في قوائم العالم. من زاوية أخرى، هناك مؤلفون عرب احتلّوا مراكز قوية هذا العام بفضل إصدارات جديدة أو حملات تسويقية ذكية أو انتشار عبر منصات الفيديو القصيرة. الكتب المترجمة للعربية أحيانًا تزاحم الإنتاج المحلي، والعكس صحيح عندما تُترجم رواية عربية قوية وتلقى رواجًا خارجيًا. خلاصة الشحاذة: نعم، هناك مؤلفون عرب ضمن الأكثر مبيعًا هذا العام في أسواق محددة، لكن التفاصيل تعتمد على البلد، نوع القائمة (ورقي أم إلكتروني)، والحملات الإعلامية حول الكتاب.

أذكر دومًا أسماء قليلة تتبادر إلى ذهني عندما أفكر في أكثر كتاب الرواية العربية مبيعًا، لأن حضورهم لا يزول بسهولة سواء في المكتبة أو على أرفف المتاجر الرقمية. أول اسم يخرج من فمي بلا تردد هو نجيب محفوظ؛ لا يمكن الحديث عن مبيعات الرواية العربية دون ذكر 'الثلاثية' مثل 'بين القصرين' و'قصر الشوق' و'السكرية'، لأن تأثيره التاريخي والثقافي جعل كتبه تعيد الطبع مرارًا وتُدرّس وتُترجم. ثم هناك أحلام مستغانمي التي دخلت قلوب القراء بعاطفتها وبلاغتها؛ 'ذاكرة الجسد' مثال صارخ لرواية بيعت بأعداد كبيرة عبر العالم العربي. كذلك يوسف زيدان مع 'عزازيل' الذي أحدث ضجة ونال جائزة، فانتشر بسرعة بين القراء وما زال يُذكر كمؤلف حقق مبيعات ضخمة. أتذكر وقت قراءتي لعلاء الأسواني، وكم أسرتني بسردية 'عمارة يعقوبيان' التي تحولت إلى فيلم ونالت صدى واسعًا؛ مثل هذه التحويلات السينمائية والتناول الاجتماعي دائماً ما يدفع بالمبيعات إلى الأعلى. ولن أنسى أحمد مراد، الذي جلب نوعًا أقرب إلى الإثارة والجريمة مع 'تراب الماس' و'فيرتيجو'، وجذب جمهورًا شابًا يبحث عن سرعة الإيقاع وتشويق السرد. بالمقابل، أحمد خالد توفيق قد لا يظهر في قوائم الروايات الكلاسيكية لكنه بيع بكثافة بين القراء الشباب بفضل سلسلة 'ما وراء الطبيعة' التي كانت ظاهرة ثقافية حقيقية. بالإضافة إلى هؤلاء هناك أسماء لا تقل وزنًا مثل غسان كنفاني مع 'رجال في الشمس' ومحمد شكري مع 'الخبز الحافي' وعبد الرحمن منيف مع 'مدن الملح' — كل منهم حقق انتشارات متكررة وترجمات واسعة، وبالتالي مبيعات عالية على مدى عقود. في النهاية، مبيعات الكتب تتأثر بعوامل كثيرة: جودة السرد، المواضيع التي تمس القارئ، التحويلات الفنية، وحتى الجدل الإعلامي. أحب أن أتابع كيف أن اسمًا واحدًا أو عملًا واحدًا قادران على تغيير خريطة القراءة لدى جمهور كامل، وهذا ما يجعلني متحمسًا دائمًا لاكتشاف من هم الأكثر تأثيرًا ومن يسبقهم في سباق المبيعات.

أتابع قوائم الأكثر قراءة بشكل شبه يومي لأن حركة الجمهور العربي على منصات القراءة الآن مشتعلة وتتنقّل بسرعة بين الكلاسيكيات والترجمات والكتّاب الجدد. في المقدمة تظل روايات مثل 'موسم الهجرة إلى الشمال' و'الخيميائي' حضورًا قويًا — كلاهما يُعاد قراءته وتناوله في المدارس والنقاشات الأدبية، لذا يطفو دائمًا على قوائم الأكثر تداولًا. إلى جانبهما، هناك روايات عربية معاصرة جذبت جمهورًا واسعًا مثل 'الفيل الأزرق'، التي مزجت السرد البوليسي والنفسي بأسلوب شبابي وسهل القراءة، فصنعت جمهورًا كبيرًا بين القراء الشباب. الجزء الآخر من المشهد هو الترجمات والخيال الشعبي: سلسلة 'هاري بوتر' ما تزال تجذب قرّاء جدد، و'قواعد العشق الأربعون' لَها جمهورها، بالإضافة إلى ازدهار روايات الويب والرومانسية على منصات مثل Wattpad والتي تصعد سريعًا لقوائم القراءة. باختصار، أرى مزيجًا من الكلاسيكيات التي لا تموت، الروايات المعاصرة التي تخلق ضجيجًا إعلاميًا، وترجمات الأعمال العالمية والكتّاب الرقميين الذين يعيدون تشكيل ذائقة القرّاء في العالم العربي.

أملك قائمة قصيرة بالكتّاب العالميين الذين لا تفارق رواياتهم المكتبات العربية، وهم في الواقع خليط من عمالقة الأدب الكلاسيكي والمعاصر. هنا أذكر بعض الأسماء التي أعرف أنها الأكثر شهرة وتأثيرًا بين القراء العرب: ليو تولستوي مع 'حرب وسلام' و'آنا كارينينا'، وفيودور دوستويفسكي مع 'الجريمة والعقاب' و'الأبله'، وتشارلز ديكنز مع 'أوليفر تويست' و'قصة مدينتين'. هؤلاء الروّاد الروس والإنجليز دخلوا المناهج المدرسية والشتائم الثقافية، لذا تأثيرهم مترسّخ. من جانب الأدب الحديث والخيال الواقعي يوجد غابرييل غارثيا ماركيث صاحب 'مئة عام من العزلة' الذي لاقى صدى كبيرًا عند القراء العرب بسبب النبرة السحرية والحميمية، وألبير كامو مع 'الغريب' لإثارته للأسئلة الوجودية التي تجد صدى لدى مثقفين كثيرين. جورج أورويل و'1984' دخل قاموس النقاش السياسي، وفي زمن أقرب أصبح باولو كويلو و'الخيميائي' ظاهرة شعبية شديدة التأثير خاصة بين القراء الشباب والباحثين عن قصص بسيطة تحمل دروسًا روحية. لا أنسى أيضًا الأعمال التي وجدت حياة ثانية عبر الأفلام والمسرح مثل 'الأمير الصغير' لأنطوان دو سانت إكزوبيري، وبعض أسماء معاصرة كالروائي الياباني هاروكي موراكامي الذي تُرجم له كثيرًا ولفت أنظار القراء برؤيته الغريبة والساكنة. الارتباط العربي بهذه الروايات يقوم على جودة الترجمة والقدرة على ربط الموضوعات العالمية بتجارب القارئ المحلي، ولهذا تبقى هذه الأعمال مرجعًا دائمًا في المناقشات الأدبية والثقافية.