أين تقع أحداث روايه الخاطف البشري وماذا تحكي؟

أول ما لفت انتباهي في 'الخاطف البشري' هو الطريقة الدقيقة في توزيع التفاصيل الصغيرة بحيث تتحول إلى بنوك معلومات تكشف عن الشخصيات شيئًا فشيئًا بدلًا من كشفها دفعة واحدة. أحيانًا يأخذ السرد مسارًا حميميًا جدًا، يدخل في انفعالات داخلية وحوارات قصيرة تجعلني أشعر أنني أسمع نبض الشخصية عن قرب، وفي أوقات أخرى يتحول إلى مشهد خارجي بارد يعرّي الوقائع دون حكم. هذا التناوب بين الحميمي والبارد يعطي الرواية إيقاعًا متقلبًا بحيث ينجذب القارئ إلى الأسئلة أكثر من الإجابات. الأسلوب يعتمد كثيرًا على الجمل القصيرة والقطع الزمنية المتقطعة؛ فكل فصل يبدو مثل لقطة سينمائية قصيرة تُركّب لاحقًا في ذهن القارئ. الكاتب لا يعتمد على وابل من الشرح، بل على تراكم التفاصيل الحسية — صوت، رائحة، حركة — لتشغيل خيالي، ومع ذلك لا يفتقد النص إلى لحظات وصفية مركزة تضخ إحساسًا بالمكان والذكريات. الحوار مقنع ومكثف، والانتقالات بين الزمن الحاضر والاستحضارات السابقة منسقة بحيث تثير التساؤل بدلًا من أن تبیّنه. تأثير هذا الأسلوب عليّ كان مزدوجًا: أحدهما شدّني منذ الصفحة الأولى بفضول واندفاع، والآخر تركني أحيانًا أدوّر بين الفرضيات بحثًا عن رابط نهائي. أحببت كيف أن السرد يجعل القارئ شريكًا في البناء النفسي للأحداث، وفي نهاية المطاف تمنيت أن تبقى بعض اللحظات أكثر طولًا لأنني كنت أريد التعلّق بها أكثر قليلاً.

المكان الذي اختارته الرواية لا يشعر بالغربة، بل بالعكس مألوف إلى حد مؤلم. أتوود وضعت أحداث 'The Handmaid's Tale' في جمهورية جيليد، وهي دولة دينية استبدادية حلت محل الولايات المتحدة السابقة. أكثر المشاهد حميمية تدور في منطقة نيو إنجلاند القديمة — خاصة في محيط مدينة كامبريدج وبوسطن السابقة. بيت القائد، المركز التدريبي للخادمات المعروف باسم 'Rachel and Leah'، الجدران التي تُعرض عليها الجثث، والأسواق المراقبة كلها تستفيد من التفاصيل المحلية لتصبح أكثر رعبًا. المفارقة أن وصف الأماكن لا يحتاج إلى خرائط دقيقة ليشع واقعية: المباني الجامعية القديمة، الشوارع الضيقة، وحتى أسماء الأماكن التي تُلمّح إلى تاريخ 'الطهارة' والبيروقراطية الدينية تجعل القارئ يشعر بأن هذا الحلم الكابوسي يمكن أن يحدث غدًا في مدينة تعرفها. بالنسبة لي، هذا الدمج بين المألوف والمرعب هو ما يجعل موقع الرواية فعالًا ومصدِر قلق دائم.

وقفت أمام صفحة العنوان وفكرت كيف أن كلمة 'خسوف' تعطي انطباع مدينة كاملة، ولهذا أحيانًا أتصور أن الرواية التي تحمل هذا العنوان تدور في قلب مدينة عربية مكتظة بالأحياء المتقابلة: شوارع ضيقة، مقاهٍ صغيرة، واجهات محلات ما زالت تحتفظ بإعلانات قديمة. أنا أتحدث هنا كقارئ يحب التفاصيل الحضرية؛ فأغلب الأعمال التي رأيتها تحمل عنواناً شبيهاً تظلّ روایتُها متمركزة في فضاء حضري يمكن أن يكون القاهرة أو بيروت أو مدينة شبيهة، لكنها ليست دوماً مذكورة بالاسم، بل تبدو ككيان متكامل يعيش تغيرات اجتماعية وسياسية. الزمن في هذه النماذج يميل لأن يكون معاصراً — عادة من تسعينيات القرن العشرين حتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين — لأن المصطلح والصور التي يرتبط بها 'الخسوف' تعمل جيداً كاستعارة لأزمنة انتقالية: انهيارات قديمة، أمل متذبذب، تقاطع بين التقاليد والحداثة. الرواية تستخدم تقاطعات الزمان لتُظهر تأثير الأحداث التاريخية على أبطالها: توقيت الأعياد، تكنولوجيا الهواتف المحمولة المتاحة أو غير المتاحة، وحتى الموسيقى التي يستمعون إليها تساعد القارئ على تحديد الحقبة. أحب كيف أن هذا الإطار يمنح الراوي فرصة لرصد تفاصيل يومية تُبرز الصراع الداخلي والخارجي للشخصيات؛ في النهاية، المكان والزمن في رواية بعنوان 'خسوف' غالباً ما يخدمان فكرة الظلال والنور، وأن الإنسان على موعد مع لحظة تغير؛ وهذا ما يجعل القراءة مثيرة وحميمية في آن واحد.

تخيّلت أثناء قراءتي ل'الوحش الطيب' أن المؤلف عمد إلى الاحتفاظ بمسافة عن الجغرافيا الحقيقية، ما يمنح الرواية طابعًا كونيًا أكثر من كونها قصة محلية ضيقة. النص نادراً ما يذكر أسماء دول أو حدود؛ بدلاً من ذلك يقدم شوارع ضيقة، ميناءً رطبًا، وأسواقًا تذكرني بمدن المتوسط الشرقية. هذا الطرح المقصود يجعل المكان أقرب إلى 'بلدة رمزية' يتقاطع فيها الفولكلور المحلي مع أحداث ذات طابع عالمي. في لحظات تبدو التفاصيل المحلية متشظية: لهجات متداخلة، عادات قريبة من الشام وملامح حضرية تشبه مدن الساحل، لكنها لا تتطابق مع موقع واحد مضبوط. أُقدّر هذا الاختيار لأنه يترك للقارئ حرية التخيل؛ المكان يصبح شخصية بحد ذاته، قابلة للتشكّل بحسب تجربة كل قارئ، وهذا ما يجعل القراءة أكثر ثراءً بالنسبة لي.

أحتفظ بصورة واضحة من قراءتي لرواية 'خسوف'؛ المؤلف هنا لا يضع الأحداث في مدينة بعينها كما لو كان يرسم خارطة جغرافية دقيقة، بل يبني فضاءً حضريًا هجينًا يمكن أن يكون أيّ مدينة عربية كبيرة. النص مليء بإشارات عامة: الأزقة المكتظة، المقاهي التي تعمل حتى ساعات متأخرة، ازدحام المرور، والطبقات الاجتماعية المتداخلة. هذه السمات تُشير إلى مدينة ذات طابع متوسطي/عربي حديث، لكن دون تسميتها صراحة. أحب الطريقة التي تعمد بها الكاتب هذا الغموض؛ فغياب الأسماء الواضحة للمواقع يجعل القارئ يملأ الفراغ برؤيته الخاصة. في المشاهد نجد أوصافًا لمواصلات عامة مكتظة، لروائح معينة، ولطبيخ شوارع يبدو مألوفًا لكل من عاش في القاهرة أو بيروت أو المدن الكبيرة الأخرى. كذلك هناك تلميحات اجتماعية وسياسية لا تربط الرواية ببلد واحد بعينه، بل تعكس حالة إقليمية عامة. هذا الأسلوب يجعل الرواية تُشعر بأنها قابلة للتمثيل في عدة مدن، وهو ما يزيد من طابعها العالمي المحلي. من ناحيتي استمتعت بهذه الحرية التعبيرية: كقارئ شعرت أن الأحداث تحدث في «كلّ مكان عربي» و«لا مكان» في آنٍ معًا، وهذا يضفي بعدًا أنثروبولوجيًا على العمل ويجعل ثيماته أكثر قدرة على الصدى عند قراء متعددي الخلفيات.