أين صور مخرجون مشاهد عن حياة عبد الله النديم في السينما؟

قبل أن أخبرك بالمواقع التي أراها، أحب أن أقول إن تصوير مشاهد مستوحاة من أعمال عبده خال عادةً ما يبحث عن الواجهات الحضرية والبحرية التي تعكس ذاكرة المدن الساحلية وحياة التهجير والحنين. أنا أميل إلى الاعتقاد بأن المخرج التقط الكثير من اللقطات في مدينة عدن القديمة: حي كريتر بشوارعه الضيقة، وميناء «عدن» القديم، وحي المعلا الذي يحتفظ بروائح البهارات والمباني الاستعمارية. هذه الأماكن تمنح المشهد إحساساً بالتاريخ والالتقاء بين الثقافات، وهو ما يتماهى مع لغة عبده خال التي تميل إلى استحضار الموانئ والممرّات كمساحات للشوق والفراق. إضافةً لذلك، أظنّ أن مشاهد الحواضر الصحراوية أو وديان حضرموت قد صُورت في منطقتي سيئون والمكلا، وربما بعض لقطات البادية والتضاريس استخدمت وادي حضرموت أو المناطق المحيطة بشِبام لأن مظهرها يعطي عمقاً بصرياً لروايات الرحيل والعائلة. في النهاية، اختيار المواقع يبدو وكأنه يسعى لبناء مشهد يلتقط ثنائية البحر والصحراء التي تتكرر في نصوصه، وهو ما يجعل التصوير قريباً من ما أتخيله وأنا أقرأ النصوص، بلمسات واقعية وحسّ نوستالجيا خافت.

منذ فترة وأنا أغوص في تاريخ القاهرة في القرن التاسع عشر، ووجدت أن حياة عبد الله النديم لم تُقتبس بكثرة في الدراما الواحدة الواضحة كما يحدث مع بعض الشخصيات الوطنية الأخرى. بحثت في المسرح الإذاعي والتلفزيوني وفي الأفلام التاريخية، ووجدت أن في الغالب يظهر النديم كشخصية ثانوية أو مصدر إلهام في أعمال تتناول مرحلة المقاومة ضد الاحتلال والثورات الشعبية، لا كعنوان مستقل في مسلسل طويل أو فيلم سينمائي مشهور يحمل اسمه فقط. الأماكن التي ترى فيها تمثيلاً لحياته عادةً هي المسرحيات التاريخية والقصص الإذاعية والمواد الوثائقية التي تركز على الحركة الوطنية أو على 'ثورة عرابي' وغيرها من محطات النضال في تلك الحقبة. إذا كنت تبحث عن عمل درامي محدد باسمه، فالأمر يحتاج إلى التحقق في أرشيف الإذاعة المصرية والمكتبات الوطنية والمهرجانات المسرحية القديمة، لأن الكثير من العروض كانت محلية أو قصيرة وسبق أن بثت على الهواء ثم اختفت من التداول. بالنسبة لي، هذا يجعل اكتشاف أي نص درامي عنه شعورًا مثل العثور على قطعة أثرية صغيرة ومثيرة للاهتمام.

أحد الأشياء التي لفتت انتباهي أثناء متابعة فريق العمل هو التوزيع المعتاد بين مواقع التصوير في القاهرة وداخلياً في استوديوهات متخصصة. أنا تابعت صور كواليس كثيرة وانتشرت بشكل واضح لالتقاط المشاهد المستوحاة من نصوص عمرو عبد الحميد في مناطق مثل أحياء وسط البلد التاريخية: شوارع مثل شارع المعز، وحي خان الخليلي لقِطع الشوارع الضيقة والأسواق، ومنطقة الزمالك للواجهات الطوبولوجية الأنيقة التي تناسب مشاهد الحياة الراقية. في المقابل، كانت المشاهد الداخلية والحوارات المكثفة غالباً تُصور داخل استوديوهات في «مدينة الإنتاج الإعلامي» أو استوديوهات إنتاج مصرية كبيرة حيث يتحكّم الطاقم بالإضاءة والديكور بشكل كامل. طبعاً، المشاهد الخارجية الأوسع —لقطات البحر أو الكورنيش— شوهدت في الإسكندرية على الكورنيش وفي بعض الأحيان في الساحل الشمالي لمشاهد الشاطئ. أما إذا تطلّب النص مشاهد ريفية أو صعيدية، فالتقطت لقطات في محافظات الدلتا والصعيد أو استُخدمت مواقع مُماثلة خارج القاهرة مع استبدال الزينة المحلية. الطرق الأفضل للتأكد كانت متابعة صفحات التصوير الرسمية وصور الممثلين والهاشتاغات لأنها عادة تكشف الموقع تقريباً. في النهاية لا شيء يضاهي رؤية الأماكن الحقيقية أو خلف الكواليس —تعطي العمل نكهة مختلفة وتشرح لماذا اختار المخرجون تلك البقع تماماً.

شاهدت لقطات كواليس كثيرة وأُصِرُّ أن المخرج اختار مزيجًا عمليًا بين التصوير الميداني والاستوديو، فالأجزاء التي تُظهر المدن والأسواق والعمران القديم تم تصويرها غالبًا في مواقع بديلة تماثل بغداد وبلاد ما وراء النهر أكثر مما صوِّرت فعليًا في بغداد نفسها. في مشاهد الحياة اليومية للخوارزمي، الفريق استغل مناطق في أوزبكستان مثل بخارى أو خِيوة لتقديم الطابع الخوارزمي المركزي الآسيوي، بينما استُخدمت مواقع في المغرب وتونس (وخاصة استوديوهات وأطِلّاء في ورزازات) للاقتراب من المناظر الصحراوية والبيئات الحضرية المتحولة. أما المشاهد الداخلية، مثل مختبرات الحساب و'بيت الحكمة' ومشاهد النسخ والمخطوطات، فقد بُنيت داخل استوديوهات كبيرة مزودة بديكور متقن وإضاءة درامية لتتحكم الفرق الإنتاجية بكل تفاصيل المكان. الخلاصة العملية عندي أن المخرج لم يركن لموقع واحد؛ اختار مواقع تحفظ الشكل التاريخي وتقلل المخاطر اللوجيستية وتوفر بنية تحتية تصويرية قوية، فالناتج ظهر متسقًا بصريًا رغم تعدد أماكن التصوير.

لا أستطيع نسيان شعور المشي بين الأزقة بينما أتصوّر كاميرا المخرج تلاحق حياة شخصيات 'قنديل أم هاشم'. من مصادر سينمائية قديمة ومن ذكريات العاملين في صناعة الأفلام، طبيعة تصوير العمل كانت مزيجًا عمليًا بين الاستديو والمواقع الحقيقية في القاهرة القديمة. الاستوديو استُخدم لبناء الديكورات الداخلية المعقدة للمنازل والبيوت التي تظهر بالتفصيل، أما المشاهد الخارجية فالتقطت غالبًا في أسواق وحارات مثل خان الخليلي ومنطقة الحسين والمناطق التاريخية حول شارع المعز، حيث تعطي تلك الشوارع إحساس الزمن والعمق الذي يحتاجه العمل. كما أن مشاهد النيل أو الكورنيش كانت تُصور في مناطق على ضفاف النيل أو في الجيزة عندما كان المشهد يحتاج لمحيط مفتوح، بينما كانت بعض اللقطات تُعاد داخل استوديوهات شهيرة لتوفير تحكم أفضل بالإضاءة واللوحات. هذه الخلطة بين المواقع الحقيقية والاستديو منحت الفيلم أو المسلسل طابعًا حيًا يعكس روح الحيّ والمجتمع. بالنهاية، أحب دائمًا أن أتصوّر كيف اختار المخرج زوايا الكاميرا ليجعل من الشارع بطلاً صامتًا في 'قنديل أم هاشم'، وهذا ما يبقى في ذهني كلما أعود لمشاهدة لقطاته.

فيلم 'Gomorrah' للمخرج ماتيو غاروني أخذني في جولة حقيقية في شوارع نابولي الخلفية. صوّر كل شيء هناك — الأزقة الضيقة المليئة بالقمامة، واجهات المحلات المغلقة، والدراجات النارية المسرعة بين السيارات. لم يكن هناك ديكور مصطنع، بل حياة يومية قاسية يمارسها أفراد الكامورا. أتذكر مشهدًا في سوق السمك حيث تنتشر رائحة الفساد مع الأكشاك المزدحمة، والمخرج يضع الكاميرا على مستوى العين ليجعلك تشعر وكأنك أحد المارة. هذا النوع من التصوير كان بمثابة وثائقي أكثر من كونه فيلمًا روائيًا. أيضًا، استخدام اللهجة النابولية الأصلية عزز الإحساس بالمكان. لما شفت الشوارع الحقيقية والناس الحقيقيين، حسيت إن الجريمة مش مجرد أكشن، بل نمط حياة بائس. هالواقعية هي اللي تخلي 'Gomorrah' عمل ما يُنسى بالنسبة لي.

لم أبدأ هذا البحث بلا نية؛ دخلت لأتحقق من سجلات السينما عن اسم 'عثمان عبد المنعم' فوجدت فجوات كبيرة في المصادر الرقمية القديمة. أطالع أحيانًا مواقع الأرشيف والموسوعات العربية مثل elCinema وIMDb العربية، لكن الاسم لا يظهر دائمًا بوضوح، وقد يكون السبب اختلاف التهجئة أو أن اسمه يدرج كاسم ثانوي في قائمة فريق العمل. لذلك توجّهت إلى الصحف المطبوعة القديمة وقواعد بيانات المجلات الفنية، ووجدت إشارات مبعثرة تشير إلى مشاركات صغيرة أو أدوار مساعدة في مجموعة أفلام كلاسيكية دون توثيق كامل. من تجربتي، عندما يصعب العثور على فيلموفوغرافي واضح لشخصية مثل هذه، أفضل طريقة هي الرجوع إلى شريط الاعتمادات في نهاية الفيلم، أو سؤال ناشطي المنتديات السينمائية، أو تفحص قواعد بيانات الأرشيف القومي. في الختام، انطباعي شخصي أن ملف 'عثمان عبد المنعم' السينمائي بحاجة إلى توثيق ميداني أعمق عن طريق أرشيفات مطبوعة ومقابلات مع معاصرين له.

لطالما كنت مفتوناً بكيفية تصوير مسلسل 'Reply 1988' للحياة في البلدة الصغيرة، واكتشفت أن معظم المشاهد صورت في حي 'Ssangmun-dong' بسيول، وهو حي حقيقي يعود للثمانينيات. المخرج استخدم أزقة ضيقة، ومحلات صغيرة، ومنازل قديمة بنفس الطابع القديم، مما جعل الأجواء نابضة بالحياة. لكنني تتبعت أيضاً مواقع تصوير 'When the Camellia Blooms'، الذي استخدم مدينة 'Haenam' بمقاطعة جولا الجنوبية. هناك شوارع ساحلية صغيرة، ومقهى عتيق، وأسواق شعبية أعطت العمل سحراً خاصاً. المخرج اختار مناطق لا تزال تحتفظ بلمسة التسعينات، مع إضافة تعديلات بسيطة لتناسب القصة. في النهاية، ما يجذبني هو كيف أن المخرجين يصرون على استخدام مواقع حقيقية بدلاً من الاستوديوهات. هذا القرار يمنح المشاهدين فرصة لاستنشاق عبق الماضي، والشعور بأنهم يعيشون فعلاً في تلك البلدة.