أين ومتى تدور أحداث رواية شغف والليث بالتفصيل؟

مشهد المدينة الساحلية في 'شغف والليث' يُحبَس في ذهني كلوحة مترعة بألوان الحنين والاحتقان؛ الكاتب لم يذكر اسم المكان صراحة، لكنه يبنيه من قطع تبدو مألوفة لأي قارئ من سواحل المشرق والمتوسّط. الأزقة ضيّقة مرصوفة بالحجارة، الميناء يعجّ بسفن شراعية وبوارج بعيدة، والمقاهي تتلوّن بروائح البن والشيشة والنقاشات السياسية. هذا المزيج من الطراز المعماري –واجهة مباني حجرية، شرفات مزخرفة، ومزج بين البياض الأبيض والألوان الترابية– يجعلني أميل إلى تخيل مدينة شبيهة بالإسكندرية أو بيروت أو بعض مدن الساحل السوري في أواخر القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين.

الزمن في الرواية يُقرأ من خلال أدلة متناثرة: إشارات إلى البريد والقطار والبرقيات، وظهور ملابس أوروبية إلى جانب الزي التقليدي، وحديث عن أفكار وطنية وتحرّرية تتسرب في أحاديث الشباب في المقاهي. كذلك يوجد وصف لسلطات وانتشار جنود بزي أجنبي في مشاهد متقطعة، ما يوحي بفترة انتقال بين حكم وإدارة قديمة وحضور قوى جديدة، وهو ما ينسجم مع حقبة انحسار السلطنة العثمانية وظهور عهد الانتداب أو النفوذ الأوروبي - تقريباً بين عقد التسعينيات من القرن التاسع عشر وحتى منتصف ثلاثينيات القرن العشرين. لكن الكاتب لا يربط أحداثه بتواريخ واضحة؛ هو يختار إشارات يومية مألوفة بدل الخرائط السياسية الدقيقة.

هذه الغنيمة من التفاصيل التاريخية لا تُستَخدَم فقط لتأثيث الخلفية، بل لتشكيل نزعات الشخصيات: غضب يُولّد من اللامساواة، شغف يتضخّم أمام فرص جديدة، وليث ـ إن صحّ أن الاسم رمز ـ يمثل عنفوان التحولات. في هذه الأجواء يصبح المكان شخصية ضامرة تتفاعل مع الأبطال، وتمنح الرواية طابعاً شبه تاريخي لكن قابل للقراءة كقصة إنسانية جامعة، قابلة لأن تقرأ اليوم كمرآة عن لحظات مماثلة في أي مجتمع يتأرجح بين تقاليد وموجات تحديث. النهاية تترك أثراً طويل النفس: مدينة غير مسماة، زمن محدد تقريباً ولكن مفتوح للتأويل، وهذا ما يجعل 'شغف والليث' نصاً يقارب التاريخ دون أن يحجمه.

في خاتمة قصيرة، أرى أن قوة العمل تكمن في هذه المساحة الرمزية بين الزمان والمكان؛ القارئ يستمتع بالتفاصيل والروائح ويملأ الفراغات بمخيلته، وهذا يترك الرواية حية في الذاكرة.

في قراءتي البسيطة، 'شغف والليث' تحدث في مدينة ساحلية عربية غير مسمّاة، تحت ضوء حقبة انتقالية تمتد من أواخر القرن التاسع عشر إلى أوائل القرن العشرين. النص يقدّم دلائل مادية: القطار والبرقيات والزي المختلط بين التقليدي والغربي، كما أن حضور الجنود والحديث عن حركات فكرية يعزّز هذا الافتراض. الكاتب لم يصرّح بتاريخ محدد، وهو يعتمد على لوحات يومية لخلق إحساس بالزمن بدل توثيقه، مما يمنح الرواية طابعاً شبه تاريخي لكنه أيضاً قابل للقراءة كقصة إنسانية عابرة للمكان والزمان. أميل لأن أقدّر هذا الخيار لأنه يجعل الأحداث أقرب للمتلقي ويمنح العمل طاقة تواصُل مع تجارب مجتمعات متعددة.