جيولوجيا الانهيارات تفسر تسلسل الكوارث في المسلسل؟

هناك نوع من المتعة العلمية في معرفة كيف تُحسب مساحة دولة واسعة مثل السعودية، خصوصاً عندما نريد تضمين جزرها الصحراوية الصغيرة والمتناثرة عبر البحر الأحمر والخليج العربي. العملية ليست فقط مسألة رسم خط على الخريطة؛ هي مزيج من الجيوديسيا والخرائط المتجهية، واختيار نظام إسقاط مناسب، وفهم الفرق بين المساحة المسطحة (planimetric) والمساحة الحقيقية السطحية التي تأخذ احتياط التضاريس في الحسبان. أول خطوة عملية هي تحديد ما نريد قياسه بالضبط: هل نتكلم عن المساحة اليابسية فقط (بما فيها جميع الجزر داخل الحدود البرية) أم المساحة الإقليمية التي تتضمن المياه الإقليمية (مثل الـ12 ميلاً بحرياً)؟ عادةً الجيولوجيون والمساحون يقيسون 'المساحة اليابسية' باعتبارها مساحة الأرض الفعلية على سطح الإسناد الجغرافي، أما المساحات البحرية فتُعالج بمسائل قانونية مختلفة. بعد تحديد النطاق، نحصل على الطبقة المتجهية (shapefile أو GeoJSON) التي تحتوي على الحدود البرية وجميع الجزر كـmultipolygon. الجزء التقني المهم هو اختيار إسقاط متساوي المساحة (equal-area projection) قبل حساب الكيلو مترات المربعة. إذا حسبت المساحة مباشرة على إحداثيات جيوديسية (خطوط الطول والعرض) ستحصل على قيم غير دقيقة بسبب شكل الأرض. حلول شائعة: استخدام 'Albers Equal-Area Conic' أو 'Lambert Azimuthal Equal-Area' مع مركزية تقريبية على السعودية أو استخدام إسقاط عالمي متساوي المساحة مثل 'Mollweide'. بعد إعادة إسقاط الطبقة إلى نظام متساوي المساحة يمكن لأي برنامج جي آي إس مثل QGIS أو ArcGIS أو أدوات سطر الأوامر مثل GDAL/OGR أن يحسب مساحة كل متعدد الأضلاع ويجمعها. لتضمين الجزر، تأكد من أن ملفات الحدود تشمل تلك الجزر كجزء من المتعددة الأضلاع أو كمجموعة متعددة من الأشكال، ثم اجمع المساحات. هناك تعقيدات إضافية تستحق الذكر: أولاً، مفارقة الساحل (coastline paradox) تعني أن طول الساحل ومساحته المتأثرة بالحساسية القياسية قد تتغير اعتماداً على دقة الخط الساحلي المستخدمة. الجزر الصغيرة والكثبان الرملية المتحركة قد تختفي أو تظهر مع الزمن، وبعضها قد يكون طوفانياً أو متأثراً بالمد والجزر. ثانياً، الفرق بين 'المساحة المسطحة' و'المساحة السطحية الحقيقية' حيث إن حساب المساحة على نموذج ارتفاع رقمي (DEM) يمكن أن يعطيك مساحة أكبر قليلاً لأن التضاريس تضيف مساحة سطحية إضافية — وهو أمر مهم عندما تكون التلال أو الكثبان بارزة. آخر نقطة عملية: مصدر البيانات؛ يمكنك الاعتماد على قواعد بيانات وطنية أو بيانات عالمية مثل Sentinel/Landsat للهوية الخطية، وSRTM/ASTER لنماذج الارتفاع، أو قواعد تبادل حدود مثل Natural Earth وGADM وOpenStreetMap، لكن الأفضل دائماً استخدام الخرائط الرسمية السعودية إذا كانت متاحة. باختصار عملي: اجلب حدود اليابسة بما فيها الجزر، أعد إسقاطها إلى إسقاط متساوي المساحة مناسب، احسب مساحة كل متعدد أضلاع بجهاز GIS، واجمع النتائج. التعديل للحصول على المساحة السطحية الحقيقية يحتاج DEM وحساب ثلاثي الأبعاد باستخدام TIN أو مكونات الشبكة. في النهاية، الجزر الصحراوية تضيف عادة نسبة صغيرة جداً إلى المساحة الإجمالية للسعودية، لكن دقتها تعتمد على الدقة والقرار الذي اخترته في القياس — وهذه هي المتعة العلمية الصغيرة التي تجعل كل حساب مختلف قليلاً وممتع جداً لوغدٍ مهتم بالخرائط مثلي.

تخيل معي لوحة أرضية تنبض تحت أقدامنا—هكذا يبدأ الكتاب الجيولوجي الجيد شرحه للغلاف الصخري، كقشرة صلبة تغطي كوكب أكثر لينة من تحته. أقرأ في الفصل الافتتاحي تعريف الغلاف الصخري كطبقة صلبة تضم القشرة والجزء العلوي من الغلاف الصخري العلوي (المانتل العلوي)، ويتصرف باعتباره وحدة ميكانيكية صلبة تمتد في بعض المناطق لعشرات إلى مئات الكيلومترات. يعرض الكتاب كيف تتكسر هذه الطبقة إلى صفائح تكتونية تتحرك فوق الغلاف المائع الأدنى (الأستينوسفير)، ويشرح بالعروض والقطع العرضي كيف تتسبب هذه الحركات في الزلازل والبراكين ورفع الجبال. تجد رسومات توضح الحدود المتباعدة والمتقاربة والتحويلية، ومعادلات بسيطة تشرح الإجهاد والانثناء والمرونة في الطبقات الصخرية. كما يذكر الكتاب دور الحرارة والكثافة في تحديد سمك الغلاف الصخري وسلوكه عبر الزمن الجيولوجي. أحب الطريقة التي يربط بها النص بين النظرية والأمثلة الحقلية: مقاطع عن حواف المحيط الأطلسي كمثال على الصدوع المتباعدة، وحلقات البراكين كمثال على الاندساس. الكتاب يربط الأمور أيضاً بتأثيرات على السطح—تكوين التربة، توزيع المعادن، ومخاطر الانهيارات الأرضية—ويختتم بفصل عن أدوات القياس مثل الزلازل والقياسات الجيوديسية. بعد قضاء وقت طويل مع هذه الصفحات، أشعر أن الغلاف الصخري لم يعد مجرد مصطلح جاف، بل لاعب فعّال في قصة الأرض اليومية.

تخيَّلت كثيرًا أن التضاريس هي أول مخرج للون المزاج في أي رواية؛ الأرض تُحدِّد كيف يتنفس السرد وكيف يدق قلبه. أنا أرى القمم الصخرية والسهول الطينية كلوحات ألوان للمؤلف: جبالٍ قاسية تُعطي الرواية إحساسًا بالعزلة والمصير، بينما الوديان الرطبة تُضفي حميمية ودفء حتى على أكثر الحكايات سوداوية. عندما أبني عالمًا في مخيلتي، أبدأ بسؤالين جغرافيين: ما الذي هناك تحت الأقدام؟ وكيف يتعامل الناس مع ذلك؟ سطح مليء بالحمم والبركان يُجعل الشخصيات حذرة، متيقظة دائمًا للانفجار؛ أما قاع بحرٍ سابق أو مستنقع، فهو يهدئ الخطاب ويجعل الإيقاع أثقل، يحمِل سرّات الماضي المدفونة. هذه التفاصيل المعدنية والتربة والتصدعات تعمل كمحفزات للغة: الجمل تصبح أقصر في المشاهد الخطيرة، وأطول تتأمل في المناظر الطبيعية. أحب استخدام الحجارة والطبقات الصخرية كذاكرة مجازية — كل طبقة تضيف فصلًا إلى تاريخ المكان وشخصياته، وتمنحني طرقًا طبيعية للربط بين أحداث متباعدة في الزمن. النهاية النابضة لديّ غالبًا ما تكون مشهدًا طبيعياً يردُّ الروح إلى الأرض أو يكمل انفصالها عنها.

أتذكر القراءة الأولى عن كيف تُظهر الزلازل كوكبنا بطريقة لم أكن أتخيلها. في سنوات قليلة تغيرت الصورة من كتلة صخرية جامدة إلى آلة ديناميكية متغيرة: سجلات الهزات سمحت للعلماء برؤية ما تحت أقدامنا. قياسات موجات الزلازل أوصلت معلومات حاسمة عن طبقات الأرض، مثل وجود باطن سائل للنوء في منتصف الجزء الخارجي من اللب، وظواهر مثل ظل موجات S الذي أكد أن بعض الأجزاء سائلة. هذه الاكتشافات هزّت الفرضيات القديمة وفتحت الباب لشرح طبيعي للحركة القارية. التحول لم يأتِ من حادثة واحدة بل من تراكم خرائط توزع الهزات على سطح الكرة: الزلازل لم تتوزع عشوائياً بل اتبعت خطوطاً واضحة عند حواف الصفائح وتحت المنحدرات البحرية، وهو ما منح وزناً قوياً لنظرية الصفائح التكتونية. اكتشاف مناطق الانزلاق العميقة (مثل سلاسل واداتي-بنيفوف) أوضح أن الصفائح تنغمس وتغرق في الوشاح. كذلك علمنا عن حركات التحول والامتداد من خلال نماذج محورية للزلازل وتسجيلاتها، ما أدخل مفهوم إعادة المرونة (elastic rebound) كآلية لتفسير كيف يخزن الصخر طاقة ويطلقها فجأة. لاحقاً، تطورت الأدوات: تصوير الزلازل بطريقة مقاربة للتصوير الطبقي (seismic tomography) سمح لنا برؤية اختلافات كثافة ودرجة حرارة داخل الأرض، وقياسات GPS أكدت أن الصفائح تتحرك فعلاً وبمعدلات قابلة للقياس. في النهاية، الزلازل نقلت الجيولوجيا من وصف سطحي إلى فهم داخلي وعملي لكوكب حي يتنفس ويعيد تشكيل نفسه، وهو تغيير مفاهيمي لا أزال أتعجب منه كلما تذكرت سجلات الهزات.

كنت دائمًا مفتونًا بكيفية تصرف الصخور تحت الضغط وكيف أن الأرض نفسها تبدو ككائن حي يتنفس ويستجيب. أشرح الأمر عادة كما يلي: كلما ازدادت طبقات الرواسب فوق نقطة ما، يزداد ما يسمّى بالضغط الحجرِي أو الضغط الناتج عن الحمل (lithostatic pressure)، وهو ببساطة وزن الصخور والمواد فوق الطبقة مضغوطًا عليها. لكن الصورة ليست مجرد عمود من الوزن؛ هناك فرق حاسم بين الضغط الكلي والضغط الفعّال داخل الحبيبات، لأن السوائل المتواجدة في الفراغات بين الحبيبات (pore pressure) ترفع من الضغط الداخلي وتقلل من الضغط الذي تتحمله الحبيبات نفسها. أحب أن أذكر معادلة بسيطة أستخدمها كثيرًا ذهنياً: الضغط الفعّال يساوي الضغط الكلي مطروحًا منه ضغط المسام. هذه الفكرة تشرح لماذا يمكن لصخور مغمورة بمواد سائبة أو غازية أن تتصرف كأنها أقل تماسكا رغم أنها تحت طبقات ثقيلة: السوائل «تدعم» جزءًا من الحمل. أما الضغوط المائلة أو الاختلافية (deviatoric stress) فتأتي من تحركات التكتونيات — سحب أو ضغط الصفائح القارية — وهي التي تولّد طيات أو شقوق أو زلازل عندما تتجاوز الصخور حدود تحملها. في الواقع العملي، هذه التغيّرات تظهر في أمور ملموسة: نرى ضغطًا زائدًا في آبار النفط أو تصدعًا ميتًا في المناطق الجبلية، ونستخدم اختبارات الحفر ومقاسات النواة والبيانات الزلزالية لتقدير الضغوط. فهم مزيج الوزن، والسوائل، والقوى الأفقية يساعدني أن أتصور لماذا تتصرف الأرض كما تفعل، ولما أنفجر بئر أو يتكوّن صخر متحول بدلا من أن ينهار. النهاية؟ تبقى الأرض مرآة ديناميكية لقوانين الضغط والتوازن، وكل طبقة تحكي قصة حملها وما وقع عليها من قوى.

في كثير من رحلاتي الميدانية علّمتني الصخور كيف أقرأ المشهد، وها هي الجيولوجيا تصبح مرشدي الأول عندما أختار موقع تصوير. أبحث أولًا عن القوام — طبقات الصخور، التشققات، والتموجات التي تعطي الصورة عمقًا طبيعيًا. التضاريس البركانية تمنح إحساسًا بالضخامة والخطورة، والسهول الرسوبية تخلق خلفية هادئة ومفتوحة للحوارات الداخلية. كما أن ألوان الصخور وتدرجات التربة تُشكّل لوحة ألوان كامنة للمخرج والمصوّر، فحقل ملحي أبيض يختلف تمامًا عن صخور الغانغ الأسود في الإضاءة والظل. ثانيًا أقيّم الوظائف العملية: ثبات الأرض للحِرَكات الكبرى، سهولة تركيب الرافعات والداشكام، ومخاطر الانهيار أو الانزلاق. لا أنسى أن بعض المواقع تملك عناصر صوتية — صرير الحصى، دوي الصخور، أو مياه الينابيع — والتي تضيف طبقة حسّية لا تُصنع في الاستوديو. أمثلة أفلام مثل 'The Lord of the Rings' و'Into the Wild' تبيّن كيف تُختار المواقع ليس لمشهد بصري فقط بل لاشتقاق شعور سردي من التاريخ الجيولوجي. أحيانًا أترك قلبي يقودني لاختبار مكان قبل قرارات الإنتاج، لأن الصخور تهمس بقصتها إذا استمعت لها بعين المصوّر، وهذا ما يجعل المشهد يتنفس واقعية.

هناك شيء ساحر في التضاريس يجعل القصة تتنفس كائنًا حيًا؛ الجبال ليست مجرد خلفية، بل خصم صامت أو ملجأ مقدس. أنا أحب عندما تؤدي القمم والوديان دورًا فعليًا في دفع الحبكة: ممر جبلي واحد يمكن أن يقطع مسار جيش، ويحوّل رحلة بطلة من انتصار محتوم إلى مواجهة مريرة على البقاء. أكتب الكثير من الخرائط قبل أن أكتب الشخصيات، لأنني أؤمن أن النهر الذي ينساب من شرق العالم إلى غربه يخلق سلوكًا مختلفًا للتجار، ويؤسس لمدنٍ مزدهرة على ضفتيه بينما تترك القرى الجافة في صراع دائم. التلال تُخفي المخاطر، البراكين تُجبر الأبطال على الهجرة، والسهول الواسعة تسمح بالمعارك الريفية التي تغير توازن القوى. أحتفظ بتفاصيل صغيرة—مثل مضيق ضيق يلزم التواصل عبر قافلة أو هضبة تحجب الرادار—لتوليد توترات درامية طبيعية. عندما أقرأ 'سيد الخواتم' أو أنظر إلى خرائط العوالم الخيالية الحديثة، ألاحظ أن التضاريس تفرض إيقاع السرد. التضاريس تمنح الحبكة قيودًا تصبح ملهمة: قيد يعادل صراعًا داخليًا أو خارجيًا. هذا التوازن بين الطبيعة والقدر هو ما يجعل السرد يبدو حقيقيًا في نَفَسي، وينتهي بي وأنا أشعر أن الخريطة نفسها تروي قصة تستحق الاستماع إليها.

أتصور الكوكب كقصة صخرية تُروى عبر طبقاتها، وهذا التفكير يغير كل شيء في تصميم عالمي للأنيمي. حين أبدأ برسم خريطة عالم، لا أنظر فقط إلى أماكن المدن والجبال، بل أطرح أسئلة جيولوجية: ما تاريخ الصفائح التكتونية؟ أين تشكلت السهول الرسوبية، وأين كانت بحار قديمة؟ الإجابات على هذه الأسئلة تحدد أماكن الموارد، أنماط الأنهار، وحتى مذاق الماء الذي يشربه الناس — وكل ذلك ينعكس في تصميم الشخصيات والملابس والبنى التحتية. أذكر مرة قضيت ساعة كاملة أعدّل درجة ميل سلسلة جبال لأنني أردت واديًا ضيقًا تتجمع فيه الضباب ليلاً؛ النتيجة كانت لحظة سينمائية قوية في مشهد واحد. لذلك أتعاون عادة مع فنان الخلفيات والمصمم الصوتي لنحول تفاصيل مثل نوع الصخور أو لون التربة إلى عناصر سردية: الصخر البركاني يحكي عن ثورات قديمة، والرواسب الطينية تحكي عن حضارة زراعية بطيئة النمو. بنفسي أحب أن أضع قواعد جيولوجية بسيطة وظاهرة — فحتى إن كان العالم سحريًا، ثبات هذه القواعد يجعل الغموض مقنعًا ويمنح المشاهد سببًا ليؤمن بالعالم.