كيف صمّم مصممو الأزياء دروع ساموراي للمسلسل؟

تخيلوا ورشة مليانة أوراق مرجعية وصور قديمة مع لوحات ألوان كبيرة — هذا هو المكان الذي تبدأ فيه فكرة درع السموراي لمسلسل تلفزيوني. لقد شاركت مباشرةً في جلسات البحث مع فريق الأزياء، وكنا نبدأ دائمًا بدراسة قطع أصلية من متاحف أو صور ثابتة من أفلام مثل 'Seven Samurai' و'Shogun'، لكن المهمة لم تكن نسخ التاريخ حرفيًا، بل ترجمة الجمالية لتخدم السينما.

كنت مسؤولًا عن توجيه المصممين إلى عناصر محددة تجعل الدرع يقرأ على الشاشة: شكل الكابوتو (الخوذة)، طبقات اللوحات على جسم الدو (جسم الدرع)، وكيف تُربط الخيوط الحريرية (الأودوشي) لخلق تباين لوني. استخدامنا لمواد خفيفة مثل الألياف الزجاجية، الفايبرجلاس أو حتى الألومنيوم المطلي حلَّ مشكلة الوزن الزائد، بينما حافظنا على ملمس معدني بإضافة طلاء لاصق وتقنيات تحوير السطوح. عمليات الشيخوخة (الويت) تمت يدويًا: خدوش، صدأ اصطناعي، بقايا طلاء مُقشر، وكلها تُصوَّر بطريقة تضفي عمقًا في الإضاءة.

وبالطبع كان هناك جانب عملي: كل قطعة كانت تُصنع مُقاسًا للممثل مع أحزمة داخلية قابلة للتعديل وحشوة لتقليل الاحتكاك ومنع الاحتكاك أثناء القتال. العمل مع فريق الحركة يعني إضافة نقاط تفريغ سريعة للفك والكتف حتى لا تمنع الحركة. في النهاية، الدرع يصبح شخصية بحد ذاته على الشاشة، وبينما نحترم التاريخ نُقدّر أن رؤيتنا البصرية تخدم السرد، وهذا الشعور عند رؤية القطعة على الممثل تحت ضوء الكاميرا يظل لا يُنسى.

قبضتُ على تفصيل صغير أثناء وجودي في موقع التصوير: كل درع سيمّر عليه مئات اللمسات، ليس فقط للتصوير بل للصيانة. عملي كان يدور حول إبقاء القطع قابلة للارتداء طوال التصوير—من إصلاح حواف متكسرة إلى إعادة تثبيت حزام مفصول في منتصف مشهد حركة.

تصميم الدروع هنا يوازن بين الأمان والظهور: نحشّي في الداخل لامتصاص الصدمات، نترك فتحات للتهوية ونُخفي ميكروفونات أو أحزمة أمان داخل القطع. أحيانًا تُصنع أجزاء للكاميرا فقط، خصوصًا الواجهات القريبة من وجه الممثل، بينما تُستخدم نسخ أخف للمشاهد الحركية. كما نتعامل مع تغيّر الألوان تحت أضواء البيكو والإضاءة الدرامية—نُجري اختبارات لتفادي انعكاسات لا تُظهر التفاصيل.

ما أعجبني حقًا هو كيف يمكن لتفاصيل صغيرة—غرز خيط، خدش متعمد، لمعة باهتة—أن تعطي الخلفية التاريخية حياة على الشاشة. العمل ليس مجرد صناعة درع جميل، بل صنع أداة روائية تخدم المشهد والشخصية.

أذكر أنني وقفت أمام رفّ مليان قطع مكوكة وبقايا لعناصر دروع أثناء زيارة لورشة المصممين؛ كان من الواضح أن الكثير مما ترى في المسلسل لم يُصنع من الحديد. خبرتي في بناء بروب (props) جعلتني أتفهم لماذا يستخدمون اليوم مواد مثل EVA foam، Worbla، والراتنجات المُقواة لصنع الألواح الأولى.

الطريقة العملية تبدأ بنمذجة كل لوحة على حدة: نأخذ قياسات الجسم، نصنع قوالب من الفوم أو البلاستيك وبعدين نغطيها بالراتنج أو نستخدم تقنية التفريغ (vacuum forming) لعمل قشرة صلبة رقيقة تشبه المعدن. بعد ذلك نعمل معالجة سطحية بالبودرة والاكريليك، ثم نقوم بمرحلة التلوين والشيخوخة لخلق طبقات مثل طلاء متقشر أو بقع زيتية. أحزمة الجلد أو الجلد الصناعي تُضاف لتثبيت الأجزاء، وغالبًا ما نخفي نقاط تثبيت سريعة لتسهيل تبديل القطع خلال الاستبدالات السريعة بين اللقطات.

في كثير من المسلسلات كانت هناك لمسات مخصصة لكل شخصية: شعار 'mon' مطرز على الرقبة، ألوان خيوط الأودوشي تعكس ولاء العشيرة، وحتى الزخارف في المايدات (الشارة الأمامية للخوذة) كانت تُصنع بطباعة ثلاثية الأبعاد لتكرار تفاصيل دقيقة. بالنسبة لي، متعة العمل كانت في رؤية قطعة مرنة وخفيفة تتحمل مشاهد الحركة وفي نفس الوقت تبدو وكأنها سُحِبت من حقبة تاريخية بعيدة.