كيف طوّر اديب أسلوب السرد في أعماله الأخيرة؟

لطالما أثارتني فكرة أن الأدب هو مرآة المجتمع، وأعتقد أن أديب استقى شخصياته من مزيج واسع من الحياة اليومية والتاريخ والخيال. أرى في عمله انعكاساً للناس الذين مرّوا به: جيرانه، معلميه، البائعين في الأسواق، وحتى الشخوص العابرة التي التقى بها في القطارات أو المقاهي. هذه الواجهات البسيطة تُحوّل عنده إلى طيف من التفاصيل الصغيرة — نبرة صوت، إيماءة يد، عادة غريبة — تتحول لاحقاً إلى حجر الأساس لشخصية معقدة على الورق. كثيراً ما أستطيع استشعار آثار اللقاءات الحقيقية في الحوار والوصف، كأنني أعرفهم شخصياً. من جهة أخرى، لا يمكن تجاهل تأثير الأدب والسينما والمسرح على بنية شخصياته. أجد أصداء أسماء ورموز من أعمال مثل 'البؤساء' أو 'مئة عام من العزلة' تتبدى في دواخل بعضهم: الميل إلى المأساة، وحب التفاصيل الاجتماعية والتاريخية. كما أن أديب يبدو مقرباً من الفولكلور المحلي والأساطير الصغيرة، حيث يستعير أنماطاً وأساطير شعبية ليبني سمات نفسية ومعنوية لشخصياته، دون أن يصبح الاقتباس صريحاً. أخيراً، أعتقد أن الصحافة والسجلات التاريخية لعبت دورها؛ كثير من الحكايات تبدو مستخلصة من تقارير أو وثائق قديمة، أو من سيرة حقيقية أعيدت كتابتها بحس أدبي. بالنسبة لي، يبرز براعته في خلق شخصيات مركبة من أجزاء متناثرة: واقع ملموس، نصوص أخرى، أحلامه الخاصة، وملاحظة مدروسة لأدق اللمسات البشرية. هكذا تخرج شخصياته حية وقابلة للتصديق، وتبقى في الذاكرة بعد غلق الكتاب.

كان رفض أديب تحويل روايته إلى مسلسل يبدو عند البعض قرارًا عنيدًا، لكني أراه دفاعًا عن مسألة أهم من الشهرة أو المال: هو دفاع عن اللغة والإيقاع الداخلي للعمل. أذكر بوضوح كيف شعرت عند قراءة أول فصول الرواية؛ هناك طبقات من السرد وحوارات مشحونة بالرموز لا تُترجم بسهولة إلى لقطات تلفزيونية قصيرة. بالنسبة لي، الخوف الأساسي كان أن يتحوّل كل شيء إلى مشاهد مُغلّفة بصريًا تلتهم الوقت اللازم لبناء تلك المشاعر البطيئة، وأن يتحوّل السرد إلى سلسلة من الأحداث بدلًا من تجربة داخلية. لقد شاهدت تحويلات سابقة حيث اختُزلت دوافع الشخصيات لمشاهد درامية فورية، وفقدت الرواية روحها. كما لا يمكن تجاهل عامل التحكم: أديب ربما رآها كإفراط في التخلي عن ملكية قصته. عندما تدخل فرق إنتاج كبيرة، يأتي معها ضغط لتعديل الحبكة، تغيير النهاية، أو حتى تبسيط الرسائل لتناسب جمهورًا أكبر أو رعاة إعلانيين. بصراحة، أعتقد أنه فضّل أن تبقى روايته مكانًا خاصًا للقارئ بدلاً من أن تُصرف لتلائم ميزانية ومطالب شبكة تلفزيونية. هذا القرار يعكس عندي احترامًا للرواية كفن، ورغبة في الحفاظ على سحرها بدلاً من تحويله إلى سلعة متداولة.

هذا سؤال أقصر مما يبدو، لأنه يعتمد على أي 'أديب' تقصَد بالضبط. أحيانًا اسم واحد يُشير إلى كتّاب متعددين عبر العالم العربي وآسيا، وكلٌّ منهم قد تكون له رواية تُعتبر الأبرز. عندما أفكر كيف أحدد 'الأبرز' أُقارن بين مدى تأثير الرواية: هل فازت بجوائز؟ هل تُدرَّس أو تُذكر بكثرة في المقالات والأبحاث؟ هل تُرجمت أو تم تحويلها لفيلم أو مسلسل؟ في تجربتي، أول خطوة عملية هي البحث السريع في قواعد البيانات الأدبية: ويكيبيديا، Goodreads، وWorldCat تكشف عادةً العمل الأكثر انتشارًا باسم الكاتب. بعدها أنظر إلى مقالات نقدية أو مدوّنات القرّاء لأفهم لماذا يحبّون رواية معينة—هل لأنها شخصية مدهشة، أم لأنها تمس قضايا اجتماعية كبيرة، أم لأن أسلوبها مبتكر. أحيانًا تكون الرواية الأبرز ليست الأكثر مبيعًا بل الأكثر تأثيرًا ثقافيًا، وفي أحيانٍ أخرى هي التي حققت مبيعات كبيرة فقط. باختصار، من دون اسم كامل أو سياق جغرافي لا أستطيع أن أعطي عنوانًا واحدًا مؤكداً، لكن أمامّي أدوات ومعايير أستخدمها لأصل إلى 'الرواية الأبرز' لأي كاتب يُدعى 'أديب'، وأحب النظر في التوازن بين الجوائز والتأثير والانتشار عند الحكم.

المشهد الذي تذكّرته فور سماعي للخبر كان مزيجًا من فضول الطفل وحماس المهووس بالأفلام؛ في 12 يناير 2024 أعلن أديب عن مشروعه السينمائي القادم عبر منشور مفاجئ على حسابه الشخصي في إنستغرام، مصحوبًا بصورة سريعة من كواليس وتحوُّس بسيط للنص. الإعلان نفسه لم يكن مجرد تاريخ أو عنوان، بل تضمن لقطة قصيرة تُشير إلى نبرة الفيلم وأجوائه—شيء بين الدراما النفسية واللمسة البصرية الجريئة—ما جعل المحتوى ينتشر بسرعة بين محبي السينما ومتابعيه. بعد المنشور المباشر، تابعت تغطية الصحافة والمراجعات والتعليقات: صُنع شعور جماهيري مبكر بأن هذا المشروع قد يجمع أسماء جديدة أو يخرج أديب من منطقة الراحة التي عرفناه بها. بالنسبة لي، كان مدهشًا رؤية الردود المختلطة؛ البعض شعّر بالترقّب لأن الإعلان أتى بجرأة وبلا مقدمات، وآخرون تساءلوا عن التفاصيل العملية مثل الميزانية والطاقم والمخرج أو هل سيشارك أديب في الكتابة أيضاً. من منظور شخصي، إعلان 12 يناير شعرتُ أنه علامة على نضج فني—اختيار الوقت والمحتوى أظهر أنه لا يريد ضجيجًا مدرّبًا، بل يريد أن يترك أثرًا بصريًا ونفسيًا. بالتأكيد سأتابع التطورات وأحاول مشاهدة أي مواد ترويجية لاحقة، لأنني أميل إلى متابعة مشروعات تبدأ بإعلان مبهم لكنه واعد.