ما عنوان الرواية الأبرز التي كتبها اديب؟

لطالما أثارتني فكرة أن الأدب هو مرآة المجتمع، وأعتقد أن أديب استقى شخصياته من مزيج واسع من الحياة اليومية والتاريخ والخيال. أرى في عمله انعكاساً للناس الذين مرّوا به: جيرانه، معلميه، البائعين في الأسواق، وحتى الشخوص العابرة التي التقى بها في القطارات أو المقاهي. هذه الواجهات البسيطة تُحوّل عنده إلى طيف من التفاصيل الصغيرة — نبرة صوت، إيماءة يد، عادة غريبة — تتحول لاحقاً إلى حجر الأساس لشخصية معقدة على الورق. كثيراً ما أستطيع استشعار آثار اللقاءات الحقيقية في الحوار والوصف، كأنني أعرفهم شخصياً. من جهة أخرى، لا يمكن تجاهل تأثير الأدب والسينما والمسرح على بنية شخصياته. أجد أصداء أسماء ورموز من أعمال مثل 'البؤساء' أو 'مئة عام من العزلة' تتبدى في دواخل بعضهم: الميل إلى المأساة، وحب التفاصيل الاجتماعية والتاريخية. كما أن أديب يبدو مقرباً من الفولكلور المحلي والأساطير الصغيرة، حيث يستعير أنماطاً وأساطير شعبية ليبني سمات نفسية ومعنوية لشخصياته، دون أن يصبح الاقتباس صريحاً. أخيراً، أعتقد أن الصحافة والسجلات التاريخية لعبت دورها؛ كثير من الحكايات تبدو مستخلصة من تقارير أو وثائق قديمة، أو من سيرة حقيقية أعيدت كتابتها بحس أدبي. بالنسبة لي، يبرز براعته في خلق شخصيات مركبة من أجزاء متناثرة: واقع ملموس، نصوص أخرى، أحلامه الخاصة، وملاحظة مدروسة لأدق اللمسات البشرية. هكذا تخرج شخصياته حية وقابلة للتصديق، وتبقى في الذاكرة بعد غلق الكتاب.

كان رفض أديب تحويل روايته إلى مسلسل يبدو عند البعض قرارًا عنيدًا، لكني أراه دفاعًا عن مسألة أهم من الشهرة أو المال: هو دفاع عن اللغة والإيقاع الداخلي للعمل. أذكر بوضوح كيف شعرت عند قراءة أول فصول الرواية؛ هناك طبقات من السرد وحوارات مشحونة بالرموز لا تُترجم بسهولة إلى لقطات تلفزيونية قصيرة. بالنسبة لي، الخوف الأساسي كان أن يتحوّل كل شيء إلى مشاهد مُغلّفة بصريًا تلتهم الوقت اللازم لبناء تلك المشاعر البطيئة، وأن يتحوّل السرد إلى سلسلة من الأحداث بدلًا من تجربة داخلية. لقد شاهدت تحويلات سابقة حيث اختُزلت دوافع الشخصيات لمشاهد درامية فورية، وفقدت الرواية روحها. كما لا يمكن تجاهل عامل التحكم: أديب ربما رآها كإفراط في التخلي عن ملكية قصته. عندما تدخل فرق إنتاج كبيرة، يأتي معها ضغط لتعديل الحبكة، تغيير النهاية، أو حتى تبسيط الرسائل لتناسب جمهورًا أكبر أو رعاة إعلانيين. بصراحة، أعتقد أنه فضّل أن تبقى روايته مكانًا خاصًا للقارئ بدلاً من أن تُصرف لتلائم ميزانية ومطالب شبكة تلفزيونية. هذا القرار يعكس عندي احترامًا للرواية كفن، ورغبة في الحفاظ على سحرها بدلاً من تحويله إلى سلعة متداولة.

أحب الطريقة التي تغير فيها صوته السردي مؤخراً؛ كل عمل جديد له يبدو وكأنه تعليم مُصغّر في كيفية جعل القارئ يتنفس مع الشخصية. في الروايات الأخيرة مثل 'صدى المدينة' و'حافات الضوء' لاحظت أنه انتقل من سردٍ خارجٍ يشرح كل شيء إلى ترك مساحة داخلية أوسع للشخصية. الجمل صارت أقصر في بعض المقاطع، أكثر إيقاعاً في أخرى، وكان استخدامه للحواس مفاجئاً — صوت كأس يكسر، رائحة المطر على خرسانة شارع، شعور الضيق في الصدر — تفاصيل صغيرة تنفتح عند القارئ وتولّد مشهدًا كاملًا دون وصفٍ مبالغ. الحوار صار أداة للاكتشاف بدلاً من نقل المعلومات، وأحياناً يكفي سطران من حوارٍ غير مكتمل ليثبت لنا خلفيات كاملة عن شخصية. لم يكتفِ بتغيير اللغة فقط، بل جرّب بنية السرد: فصول مقسّمة إلى لوحات، فلاشباك متناغم يقطع الحاضر بلا صدمة، ونُقَل متعدّدة تُظهر زوايا مختلفة للحدث نفسه. أسلوبه الآن يراهن على الغموض المدروس؛ لا يعطي الحلول على طبق، بل يترك آثاراً ذهنية يتتبعها القارئ. بالنسبة لي، هذا يجعل كل قراءة تجربة تفاعلية، أعود إليها لألتقط نبرة أو استعارة فاتتني في المرة الأولى، وأشعر أن الكاتب كبر في ثقته بمخيلتنا قبل أن يمنحنا كل شيء بالكامل.

المشهد الذي تذكّرته فور سماعي للخبر كان مزيجًا من فضول الطفل وحماس المهووس بالأفلام؛ في 12 يناير 2024 أعلن أديب عن مشروعه السينمائي القادم عبر منشور مفاجئ على حسابه الشخصي في إنستغرام، مصحوبًا بصورة سريعة من كواليس وتحوُّس بسيط للنص. الإعلان نفسه لم يكن مجرد تاريخ أو عنوان، بل تضمن لقطة قصيرة تُشير إلى نبرة الفيلم وأجوائه—شيء بين الدراما النفسية واللمسة البصرية الجريئة—ما جعل المحتوى ينتشر بسرعة بين محبي السينما ومتابعيه. بعد المنشور المباشر، تابعت تغطية الصحافة والمراجعات والتعليقات: صُنع شعور جماهيري مبكر بأن هذا المشروع قد يجمع أسماء جديدة أو يخرج أديب من منطقة الراحة التي عرفناه بها. بالنسبة لي، كان مدهشًا رؤية الردود المختلطة؛ البعض شعّر بالترقّب لأن الإعلان أتى بجرأة وبلا مقدمات، وآخرون تساءلوا عن التفاصيل العملية مثل الميزانية والطاقم والمخرج أو هل سيشارك أديب في الكتابة أيضاً. من منظور شخصي، إعلان 12 يناير شعرتُ أنه علامة على نضج فني—اختيار الوقت والمحتوى أظهر أنه لا يريد ضجيجًا مدرّبًا، بل يريد أن يترك أثرًا بصريًا ونفسيًا. بالتأكيد سأتابع التطورات وأحاول مشاهدة أي مواد ترويجية لاحقة، لأنني أميل إلى متابعة مشروعات تبدأ بإعلان مبهم لكنه واعد.