متى بدأ محمد سهيل طقوش مسيرته في عالم التمثيل؟

مهيّج أن أفكر في قرار محمد سهيل طقوش هذا العام لأنني متابع لخطواته الفنية منذ سنوات. أظن أنه قد يميل لاختيار مسلسل درامي اجتماعي مركّز على شخصية معقدة، شيء مثل 'قطار منتصف الليل'—عنوان تخيلي لكن نمطه واضح في ذهني. أحب أن أتصور دوره هنا كشخص يتصارع مع ضغوط الواقع ويكتشف نفسه شيئًا فشيئًا، وهذا النوع من الأعمال يمنحه مساحة لعرض طيف مشاعره ومهاراته التمثيلية. أرى أن اختيار مثل هذا العمل سيكون ذكيًا من الناحية المهنية: يجذب جمهورًا واسعًا ويمنحه فرصة للعمل مع مخرج وكاتب محترف، وربما يكون هناك حضور قوي على منصات البث. شخصيًا، سأتابع الإعلان الرسمي بحماس لأرى إن كان تخميني قريب من الحقيقة.

أذكر جيدًا الشعور بالفضول الذي انتابني عندما بدأت أبحث عن أصل طريق محمد خوجه في التمثيل، لأنه يمثل نموذجًا مألوفًا لعشّاق الدراما الذين يحبون معرفة كيف يتحول الشغف إلى مهنة. من خلال متابعتي لذكريات زملائه وبعض المقابلات القديمة، يظهر أن بدايته كانت متواضعة ومبنية على المسرح المحلي؛ انضم إلى فرق صغيرة للمسرح في مدينته ثم شارك في عروض جامعية وحلقات مسرحية مجتمعية. أحببت كيف أن ذلك التدريب العملي على خشبة المسرح علّمه كيف يتحكم بصوته وحركته ويقرأ ردود فعل الجمهور، وهي مهارات لاحقًا انتقلت معه إلى الشاشة. بعد فترة المسرح، جاءت مرحلة التعلم المنهجي والتجارب الصغيرة أمام الكاميرا؛ بدأ بمهام ثانوية وأدوار صغيرة في مسلسلات وبرامج محلية، حيث استُخدمت هذه الفرص كمرآة لاختبار أساليبه أمام المخرجين والمنتجين. لاحظت أن كثيرين ممن صنعوا له سمعة طيبة هم مخرجون وممثلون أكبر دعموه بنصائح وحلول عملية، وبهذا الشكل نمت مشاريعه تدريجيًا من دور ضيف إلى أدوار أكثر ثقلًا ومسؤولية. هذا الطريق الاعتيادي — من مسرح إلى شاشات صغيرة ثم لفرص أكبر — يبرز الصبر والتدرج في بناء المسيرة. التحول الحقيقي، من وجهة نظري، حصل عندما منحته إحدى الأعمال دورًا يسمح له بإظهار طيف مشاعره وعمق حضوره؛ تلك اللحظة كانت نقطة انعطاف ساعدت على تكوين قاعدة جماهيرية أكبر وفتحته أمام عروض متنوعة، بعضها في السينما وبعضها في المسلسلات التاريخية والاجتماعية. ما يميز قصته أكثر من مجرد تسلسل أدوار هو التزامه بتحسين أدواته دائماً، سواء عبر الورش أو القراءة أو التعاون مع كوادر فنية متنوّعة. أنا معجب بطريقة عمله لأنه يذكّرني بكيف تغلب الإصرار والاحتراف على البدايات المتواضعة، ويترك انطباعًا إن التمثيل عنده ليس مهنة لحظة بل رحلة تعلم مستمرة.

من أول مشهد حسّيت إنه مش مجرد شخصية على الشاشة، بل إنسان له تاريخ ووزن داخلي. أحببت في محمد سهيل طقوش عدم إدّعاء الكمال؛ هو يخطئ بصوت واضح ويواجه تبعات أخطائه، وهذا الشيء يجعلني أتعاطف معه بدل أن أحكم عليه بسرعة. أسلوب الممثل في الطبقات الصغيرة من التعبير — نظرة عابرة، ابتسامة مشدودة، صمت طويل بدل كلام كثير — خلّى كل لحظة تحمل معنى. العمل الكتابي نفسه ما عطاه حلولًا جاهزة، بل سمح له يتورّط، يتعلم، ويختار بشكل مؤلم أحيانًا. ما يخطفني برضه أن المشاهد العاطفية ما كانت مبالغة؛ الحزن والفرح كانوا واقعيين، يخلّوني أرجع للمشهد بعدها وأفكّر فيه، وأحيانًا أعيده على صوت خفيف. النهاية أو التطور ما حسّستني بالخداع، بل بالرضا لأن الشخصية قطعت مشوار واضح. في النهاية، أنا أقدّر الشخصيات اللي تعطيني سبب أكتبه عنهم أو أرسم لهم مواقف في مخيّلتي، وطقوش فعل كده بطريقة نادرة.

كنت أبحث في أرشيفات الصحف والمواقع الفنية لعدة ساعات قبل أن أكتب هذا، لأن اسم 'محمد علي الحسيني' يحوم حوله قليل من المصادر الموثوقة، خصوصًا عند محاولة تحديد سنة بداية مسيرته بدقة. وجدت أن أغلب الإشارات تشير إلى بداية متواضعة على خشبة المسرح المحلي أو في مجموعات تمثيلية صغيرة، ثم انتقال تدريجي إلى الأعمال المرئية—لكن لا يوجد توافق واضح على يوم أو سنة معينة في المصادر العربية المتاحة. بعض المقالات تحيل إلى عقود سابقة كوقت انطلاقه الفني، لكن دون ذكر عمل معين يؤرخ الانطلاقة. من تجربتي كمتتبع، هذا نمط شائع مع وجوه مسرحية أو محلية لم تنل تغطية صحفية واسعة عند بدء مسيرتها. إذا أردت نظرة قابلة للثقة، فأنصح بالرجوع إلى مقابلات صحفية مطبوعة قديمة أو سجلات المسارح المحلية، أو إلى كتيبات مهرجانات كانت تعرض أعماله. لكن كإجابة مباشرة: لا أستطيع تحديد تاريخ محدد موثوق لبداية مسيرته بالاعتماد على المصادر المتاحة لي الآن. أترك انطباعًا واحدًا فقط—بدايته على الأرجح كانت تدريجية ومتأصلة في العمل المسرحي المجتمعي قبل أن تظهر اسمه في سجلات الشاشة.

شاهدتُ بعض الإشارات المتناثرة عن محمد سهيل طقوش على منصات التواصل، وحاولتُ تجميعها بعين محايدة: لا توجد حتى الآن بيانات رسمية واضحة ومُعلنة عن مشاريع محددة باسمه في مصادر إخبارية معروفة، لكن هناك دلائل على أنه يضع خطوطًا أولية لعدة اتجاهات إبداعية قد يتحول بعضها إلى مشاريع فعلية. أول ما يلمح إليه السياق العام هو اهتمام متزايد بالمحتوى القصصي البصري — أي احتمال عمل مرتبط بالفيديو القصير أو سلسلة فيديو توثيقية قصيرة تناسب الويب. ثانيًا، طقوش يبدو منخرطًا في نشاطاتٍ تعليمية أو ورشية؛ تشير مشاركات متتابعة إلى رغبة بمشاركة خبراته، سواء عبر دورات أو جلسات حواريّة مع مبدعين آخرين. ثالثًا، لا يمكن إغفال احتمال تعاون مع أسماء محلية أو إقليمية في مشاريع مُشتركة، خصوصًا في الإنتاج الرقمي. أحسّ أن النبرة الحالية محاكاة لمرحلة تجهيز؛ إن وُجِد إعلان رسمي فسيمثل امتدادًا طبيعيًا لما يروّج له الآن من محتوى ومبادرات، وأنتظر بتفاؤل أي تاكيد يبيّن الشكل النهائي للمشروعات.

جميل أن أحد طرح سؤالًا عن هذه النقطة، وقد غرقت قليلًا في المصادر المتاحة لأنّي أحب وضع الأمور في سياقها. بصراحة، لا توجد قاعدة بيانات شعبية واحدة تقدم تاريخًا واضحًا ودقيقًا لبداية أحمد غلوش في التلفزيون؛ معظم صفحات الفنانين الصغيرة أو غير الرسمية تذكر أعمالًا متفرقة لكن دون توثيق زمني محكم. عندما بحثت في مواقع أرشيفية ومنصات وصفحات مختصة بالدراما، وجدت أن أولى الظهورات المعلنة له عادة ما تُرتبط بفترات مبكرة من حياته المهنية قبل أن ينتقل إلى أدوار أكبر لاحقًا. من التجميع الذي قمت به، يبدو أن دخوله للشاشة لم يكن حدثًا مفاجئًا بظهور واحد كبير، بل مجموعة من الظهورات الصغيرة والإعلانات والمسرحيات التي تُمهد الانتقال إلى الأعمال التلفزيونية. لذلك، لا أستطيع تحديد سنة بالضبط دون الرجوع إلى سجل رسمي أو مقابلة يؤكد فيها الفنان نفسه التاريخ، لكن كل المؤشرات تشير إلى بداية تدريجية خلال العقد أو العقدين السابقين، لا ظهور مفاجئ في عام محدد. أحببت تتبّع خيوط المسيرة هذه لأنّها تكشف كيف أن كثيرًا من الممثلين يبدأون بخطوات متواضعة قبل أن يحفروا أسماؤهم في ذاكرة المشاهدين.

قفز اسمه إلى ذهني بعدما رأيت نقاشًا طويلًا عن ممثلين المنطقة وأردت أن أتحقق من البداية الحقيقية لمسيرته. أنا حاولت البحث في مصادر متاحة عامة عن هاشم صالح المغامسي، لكن الحقيقة أن المعلومات المنشورة لا تقدم تاريخًا محددًا وواضحًا لبداية مشواره الفني؛ كثير من السير الذاتية المختصرة تنسب له خبرات مسرحية وتلفزيونية مبكرة بدون تواريخ دقيقة. أثناء الاطلاع وجدت إشارات غير رسمية إلى أنه شارك في نشاطات مسرحية محلية قبل أن يتجه إلى الأعمال المصورة أو المشاركات التلفزيونية، وهو مسار شائع لدى كثير من الممثلين في منطقتنا. أنا أرى أن هذا النمط —بداية على خشبة المسرح أو مع فرق محلية ثم الانتقال لشاشة التلفزيون— يعكس تجربة تعليمية عملية أكثر من كونها تاريخًا يوثق بسنة واحدة، ولذلك قد تختفي سنة الانطلاق الحرفية بين تقارير ومقابلات مختلفة. لكوني متابع ومحب للتفاصيل، أفضّل الاعتماد على مقابلات مع الفنان نفسه أو السيرة الذاتية المنشورة في مواقع رسمية أو أرشيف قنوات تلفزيونية لتأكيد التاريخ بدقة. إن لم تتوفر تلك المصادر بسهولة، فالملفات الصحفية القديمة أو برامج المقابلات التلفزيونية غالبًا ما تكشف لحظات الانطلاق الحقيقية، وهذا ما أبحث عنه عندما أريد أن أقص قصة فنان كاملة وصادقة.

تذكرت قراءة ملف قديم عنه في مكتبة محلية، وكانت المعلومة التي لفتت انتباهي أن عبد الفتاح الطوخي دخل عالم التلفزيون بعد مرحلة طويلة من المسرح والتلفزيونات المحلية. بدأتُ أقرأ أن انتقاله للشاشة التلفزيونية حصل في أواخر الستينات وبداية السبعينات، حيث كانت التلفزيونات العربية تتوسع وتفتح أبوابها أمام وجوه جديدة ذات خلفية مسرحية صلبة. من زواية خبرتي الصغيرة بمتابعة سير الفنانين، أرى أن هذه الحقبة (نهاية الستينات - أوائل السبعينات) منطقية؛ لأن كثيرين من جيله وجدوا التلفزيون فرصة لإيصال أدائهم لملايين المشاهدين، بعد سنوات في خشبة المسرح. لا أملك عنوان عمل محدد أذكره بثقة هنا، لكن الصورة العامة التي حفظتها هي بداية تلفزيونية تدريجية ظهرت عبر مشاركات مساعدة ثم أدوار أكبر. أحب أن أقول إنّ بداية أي فنان على الشاشة لا تكون نقرة واحدة بل سلسلة، وهذا ما شعرت به مع الطوخي: بداية تلفزيونية متدرجة في أواخر الستينات/أوائل السبعينات جعلته مألوفاً للجمهور لاحقاً.

لدي قناعة أن الاتساق يبني جمهورًا وفيًا. أنا أبدأ بخطة واضحة للمحتوى: أعطي الأولوية لما يميّز محمد سهيل طقوش — سواء كان أسلوبه السردي، شخصيته على الكاميرا، أو نوع الأعمال التي يقدمها — ثم أوزّع هذا العنصر عبر أعمدة محتوى ثابتة (مقتطفات قصيرة، لقطات وراء الكواليس، تحليلات أو تفسيرات، ومواد ترويجية للمشاريع الجديدة). أستخدم تقنيات إعادة التدوير الذكية: مقطع طويل على 'YouTube' يتحول إلى عدة 'YouTube Shorts' و'Instagram Reels' ومقتطفات لـ'TikTok' مع عناوين فرعية جذابة. هذا يرفع فرص الاكتشاف دون الحاجة لصنع محتوى جديد تمامًا في كل مرة. أطوّر تواصلًا حقيقيًا مع الجمهور: أطرح أسئلة في التعليقات، أعمل بثوث حية دورية للرد على الاستفسارات، وأشجّع الجمهور على صناعة محتوى مستخدم يتعلق بالأعمال (مثل تحديات أو تفسيرات). أيضًا أتابع التحليلات بانتظام لأعرف أي نوع من المواد يولد تفاعلًا فعليًا، ثم أزيد التكرار على تلك الأنماط. في النهاية، التركيز على القصة والاتساق هو ما يجعل الحملات الترويجية ناجحة وتترك أثرًا طويل الأمد.

أتذكّر تمامًا اللحظة التي شعرت فيها أن سهيل انتقل من ممثل واعد إلى ممثل يترك أثراً؛ كان فرقًا دقيقًا لكنه واضح على الشاشة. لاحظت بدايةً تحسّن سيطرته على صوته: لم يعد يعلو بالتقليدية أو يلتجئ إلى الهياج ليُظهر شعورًا، بل تعلم كيف يهبط ويهمس أو يتلكأ، ما جعل كل كلمة تحمل وزنًا. هذا الترصين الصوتي جاء نتيجة عمل طويل على التنفس ونبرة الكلام، لكنه أيضًا انعكس في إدارة المشاهد الطويلة حيث لا يحاول ملء كل لحظة بالحركة أو الكلام. بالإضافة إلى ذلك، تطور لغة جسده وأسلوبه البصري؛ أصبح يستثمر في الصمت وفي نظرات قصيرة بدلاً من الإيماءات الكبيرة. هذا النوع من الدقة يمنح المشاهد فرصة ليشارك في بناء الشعور، ويجعل الأداء أقرب إلى الطبيعي. كما أنّ سهيل بدا أكثر جرأة في اختيار الأدوار — اتجه نحو شخصيات معقدة لا تتيح إجابات سهلة، مما دفعه لتوسيع طيف تلوينه التمثيلي. أخيرًا، أثر التعاون مع مخرجين مختلفين وورش الأداء الملحوظة على قدرته على التكيّف؛ صار يتعامل مع المخرج كشريك في البناء لا منفذ فقط. هذا التطور جعلني أقدّر كل ظهور له أكثر، وأنتظر دائمًا ما سيقدم من مفاجآت جديدة.