مليكه الفهد كشفت عن أسباب غيابها الأخير؟

تابعت تقارير متعددة عن مقابلتها التلفزيونية الأخيرة وشعرت بأنها محاولة واضحة لتوضيح بعض الأمور الشخصية والمهنية في حياتها. في المقابلة، بدت المواضيع مركّزة حول كيفية تعاملها مع الاهتمام الإعلامي والضغوط المصاحبة للحياة العامة، ومعظم الصحافة ركّزت على لحظات امتنانها للجمهور ورغبتها في الحفاظ على قدر أكبر من الخصوصية. ما لفت انتباهي هو أنها لم تذهب لتقديم تصريحات مثيرة للجدل، بل بدت أكثر رغبة في وضع حدود واضحة لما تشاركه علنًا. أثار كلامها أيضًا نقاشًا حول مسؤولية الإعلام والجمهور في احترام المساحات الشخصية. سمعت أنها تحدثت عن تجارب واجهتها مع الشائعات وكيف أنها تحاول الآن أن تردّ بشكل هادئ وأكثر تنظيمًا بدل الانجرار وراء الغضب، وهو موقف يعكس نضجًا ووعيًا بكيفية إدارة الحياة العامة. في نهاية اللقاء كانت رسالتها شكرًا لمحبيها ودعوة للتركيز على الأعمال والأسباب التي تؤمن بها، أكثر من التفاصيل اليومية الصغيرة.

أتابع أخبار المشهد الفني الخليجي بدقّة، ومليكه الفهد دائماً كانت محور حديث بيني وبين أصدقائي من محبي التلفزيون الخليجي. حتى آخر متابعة لي (نقصد بها ما تم الإعلان عنه في وسائل الإعلام والصحف والمواقع الفنية حتى منتصف عام 2024)، لم ألمح إلى إعلان رسمي عن حصولها على جوائز فنية جديدة مهمة أو مكرّمات شهدت تغطية واسعة. هذا لا يعني أنها لم تُقدَّر؛ فالكثير من الفنانين يتلقون تكريمات محلية أو دعوات لتكريمات شرفية لا تحظى بتغطية كبيرة على المستوى الإقليمي، وبعض التكريمات تكون ضمن فعاليات خاصة أو لمناسبات ثقافية محدودة الانتشار. من تجربتي كمتابع ومشارِك في نقاشات الفن الخليجي، كثيراً ما تختلط علينا الأمور بين «تكريم» إعلامي بسيط و«جائزة» رسمية من مؤسسة أو مهرجان معتبر. في حالة مليكه الفهد، رأيت في الماضي إشادات ومشاركات تقدير على صفحات التواصل ولقاءات تلفزيونية احتفائية، لكن لم أجد خبراً موثقاً عن جائزة جديدة بارزة مُعلنة حديثاً. أحياناً الفنان يحصل على «درع تكريمي» في حفل ما أو يُمنح وساماً من جهة محلية، وهذه أمور قيمة لكنها لا تصل دائماً لمرتبة الجائزة الفنية الرسمية المعروفة. إذا حاولت تفسير سبب غياب الأنباء عن جوائز كبيرة، أرى عاملين مهمين: الأول هو وتيرة نشاط الفنانة نفسها—إذا كانت أقل ظهوراً في أعمال درامية أو مسرحية جديدة، فهذا يقلل من فرص الترشيح والظهور في سباقات الجوائز. الثاني هو طبيعة الجوائز نفسها في المنطقة، التي تميل لأن تركز على أعمال السنة والوجوه الجديدة أو الإنتاجات الجماعية؛ لذلك التكريمات الفردية أحياناً تأتي في صيغ مختلفة عن «جائزة» بصيغتها التقليدية. بالنهاية، كمتابع متفائل أود أن أراها تحصل على تكريم يليق بتاريخها الفني الكبير، سواء كان ذلك عبر جائزة رسمية أو لحظة احتفاء لائقة في مهرجان محلي أو خليجي. ولا مانع أن يكون الاحتفاء هذا بسيطاً ولكن صادقاً، لأنَّ التقدير الحقيقي يظهر في احترام الجمهور وذكريات الأعمال التي تتركها فينا.

لم أتوقع أن تأتي النهاية بهذه الكثافة العاطفية والمعلوماتية؛ الحلقة الأخيرة كشفت أن ليلى لم تكن مجرد ضحية للأحداث بل كانت محورية في كشف شبكة أكبر من الأسرار. شاهدت كيف تحولت حكايتها من تمثيل للضعف إلى كشف عن خطة مدروسة، حيث تبين أنها جمعت أدلة سرية طوال الموسم لتثبت تواطؤ جهات كانت تبدو أعمدة للثقة. الطريقة التي عرضت بها الأدلة أمام الجميع أظهرت عقلًا بارعًا يحفظ كرامة من يحبهم ويعاقب من خانهم. أما فهد فكانت لحظاته مزيجًا من الندم والصلابة؛ الحلقة أظهرت أنه تحمل قرارًا صعبًا بدفع ثمن أخطاء قديمة، لكنه فعل ذلك بدافع تحمّل المسؤولية وليس طلبًا للعفو. رأيت في استقالته/ابتعاده محاولة لبدء صفحة جديدة بعيدًا عن الظلال التي كانت تطارده. روان خرجت أقرب إلى نضج داخلي؛ لم تعد تتبع ردود الفعل بل اختارت موقفًا واضحًا يحدد حدودها. وسلوى، على الرغم من الخيبات، ظهرت بشقين: جانبها الذي خان والثاني الذي حاول التصويب وإصلاح ما أفسدته. النهاية تركت عندي شعورًا بالأمل المختلط بالمرارة، وبأن كل شخصية تلقت جزاءها أو فرصتها بحسب اختيارها الأخير.

قمت بجولة سريعة على قناتها الرسمية على يوتيوب لأن الفضول كان يلح عليّ، وها أنا أشاركك اللي لاحظته بعين مشجع يحب يتتبع كل جديد. من مراجعاتي، لا يظهر أن مليكه الفهد طرحت أغنية أصلية جديدة على قناتها الخاصة خلال الأسابيع الأخيرة؛ أغلب المحتوى المرفوع حديثًا يتكون من مقاطع من حفلات قديمة، مقتطفات تلفزيونية، أو فيديوهات إعادة نشر لأعمال سابقة. هذا شيء يحدث كثيرًا مع الفنانين الكبار: أحيانًا يختارون إصدار الأغاني عبر منصات الموسيقى أولًا أو عبر قنوات شركات الإنتاج، ثم يتم رفع الفيديو لاحقًا على القناة الرسمية للفنان. لو كنت أبحث بجد عن جديدها فسأتبع ثلاث خطوات مهمة: أتحقق من تاريخ رفع الفيديو فأستخدم فلتر البحث في يوتيوب لترتيب النتائج حسب الأحدث، أطلع على تبويب 'حول' أو وصف الفيديو لأن كثير من الإعلانات تكون هناك، وأفحص حسابها على إنستغرام وتويتر لأن الفنانة عادةً تعلن عن إصداراتها في البايو أو الستوري. كذلك أنصح بمراجعة منصات البث مثل Anghami أو Spotify لأن بعض الإصدارات تكون حصرية أولًا على خدمات الموسيقى قبل أن تظهر على يوتيوب. في النهاية، كمتابع أحب أقول إن غياب أغنية جديدة على اليوتيوب لا يعني غياب النشاط الفني؛ قد تكون تعمل على مشروع أو تعاون أو إصدار مرصود سيظهر عبر قناة شركة إنتاج أو قناة تلفزيونية. أنصح بالاشتراك والضغط على جرس التنبيهات، ومتابعة حساباتها الرسمية لتكون أول من يعرف عند ظهور أي جديد — وأنا متحمس أشوف إبداعها القادم بنفس صبر وشغف الجماهير الأخرى.

نهاية الرواية ضربتني بشيء من الدهشة والرضا في آن واحد. عندما قرأت الفصل الأخير، شعرت أن الكاتب كشف النقاب عن معظم خيوط المؤامرة لكنه لم يسلمنا كل شيء على طبق من ذهب. في مشهده الختامي هناك اعتراف مكتوب من أحد الشخصيات، يظهر فيه بوضوح أن 'روان' لها دور أكبر مما ظننت، وأن قراراتها لم تكن عشوائية بل مدفوعة بخسارة عميقة عرفنا عنها في فلاشباك صغير. أيضاً ظهر تلميح صريح عن علاقة 'فهد' بالأحداث — ليس كمجرم مدسوس، بل كشخص دفعته ظروف مادية ونفسية لاتخاذ خطوات خاطئة. هذا الكشف يعطي شعوراً بأن العقد انفكت، لكن الكاتب أبقى لنا بعض الثغرات لنتأملها. أما 'سلوى' فملفها بقي نصف مكشوف؛ هناك سطر واحد في الحلقة الأخيرة يوحي بسر لم يُفصح عنه تماماً، ربما لأنه مرتبط بتطورات مستقبلية أو لأنه يعكس فكرة الكاتب عن غموض الهوية. في النهاية خروج الكاتب بهذا الشكل أعجبني: كشف كفاية ليرضي فضول القارئ، وترك كفاية ليبقى السؤال معك بعد إغلاق الكتاب.

وجدتُ نهاية الفصل الأخير أكثر من مُرضية من ناحية كشف الخبايا. المؤلف لم يطلق مفاجأة صادمة بلا أساس؛ بدلاً من ذلك كشف تدريجياً عن جذور العلاقة بين روان وفهد، بطريقة جعلت صدمات الماضي تبدو منطقية ومُبرّرة لسلوكهما. تعلمنا أن هناك حدثاً مُشتركاً قد ربط مصيرهما قبل سنوات، وأن هذا الحدث هو ما كان سبب الشك والابتعاد أحياناً. بالنسبة لسلوى، انتهت قصتها بطريقة مُتوازنة: حصلت على اعتراف أوضح بدوافعها لكنه لم يكن تفصيلياً لحدود مُتطرفة، أكثر اقتراباً من اعتراف داخلي وأداء رمزي. أُحب أن النهاية لم تمنح كل شيء دفعة واحدة؛ هناك لحظات تأويلية تُبقي القارئ يتفكّر في تبعات الكشف. النهاية قد تكون مريحة لمن يبحث عن عدالة درامية، لكنها أيضاً فتحت نافذة لأسئلة جديدة عن مستقبل الشخصيات، ما جعلني أُغادر القصة بحس فضولي ومتأثر بالرواية النفسية للحدث.

سأعطيك حسابًا واضحًا ومباشرًا: بناءً على المعلومات المتداولة عن تاريخ ميلاد حياة الفهد، ولدت عام 1948، وهذا يجعل عمرها في نهاية 2025 تقريبًا 77 سنة. أحسبها هكذا: 2025 ناقص 1948 يساوي 77، وبما أننا الآن في ديسمبر 2025 فغالبًا تجاوزت عيد ميلادها لهذا العام بالفعل. أتذكر متابعة آخر مقابلة تلفزيونية لها وشعرت بأن طاقتها لا تتناسب مع رقم في جواز السفر — هذا النوع من الحضور يخدع الوقت. من منظور شخصي، أفرح كلما رأيتها تتحدث بحيوية عن مسيرتها، لأن الفرق بين حساب السنوات والواقع الحي دائمًا ملفت. في النهاية، إذا كان لديك تاريخ ميلاد دقيق مختلف في مصادر أخرى فقد يتغير الحساب بيوم أو يومين، لكن الرقم العمومي الذي يستخدمه الجميع هو 77 سنة الآن، وهذا يظل رقمًا يثير الإعجاب أمام مسيرة فنية طويلة وحضور إعلامي قوي.