من هو المؤلف الذي كتب سيناريو حب مصري وطوّر الشخصيات؟

خلاصة سريعة من تجربتي مع المكتبات: نعم وفي نفس الوقت لا، يعتمد على نوع المكتبة وميزانيتها واهتمامات القائمين عليها. في المكتبات العامة الكبيرة أو الوطنية، مثل مكتبات الجامعات أو 'مكتبة الإسكندرية'، ستجد غالبًا مجموعات للمرح والفكاهة، لكنها تميل لأن تكون باللغة العربية الفصحى أو كُتُبًا عن النكت كظاهرة اجتماعية. مع ذلك، رأيت هناك رفوفًا تحوي مختارات من 'نكت مصرية' أو كتب تحمل لهجات محلية، وغالبًا تكون ضمن أقسام الأطفال أو الثقافة الشعبية. في المكتبات الحيّية أو المكتبات المجتمعية الأصغر، فرص العثور على كتب نكت باللهجة المصرية أعلى بكثير — خصوصًا إذا كانت المجموعة تُدار من قبل مجتمع محلي يقدّر التراث الشفهي. كما أن الإصدارات الصغيرة والمطبوعات الذاتية (zines) أو دور النشر المستقلة في مصر قد تصدر تجميعات نكت بعناوين واضحة باللهجة، وتدخلها المكتبات عند الطلب أو عبر التبرعات. نصيحتي العملية: استخدم كلمات مثل 'نكت مصرية'، 'عامية'، 'فكاهة شعبية' عند البحث في الفهرس، واسأل أمين المكتبة مباشرة؛ أحيانًا ما لا تُفهرَس هذه الكتب بدقة. وأخيرًا، إذا كنت تبحث عن نُكات أحدث أو عامية شعبية متجددة، فالأماكن الرقمية وصفحات التواصل المجتمعية ستعطيك مادة لا تنتهي أسرع من الكتب المطبوعة. تجربة ممتعة لو تحب الضحك المحلي، وأنصحك بالتنقيب في المكتبات الصغيرة والأرشيفات المحلية.

أحمل في ذاكرتي مشاهد من أفلام قديمة كأنها لقطات من حياة حقيقية؛ هذه الأفلام تظل لا تُنسى لأن فيها صوت وفن ووجوه غير قابلة للنسيان. أول فيلم أذكره دائماً هو 'صراع في الوادي' — تحفة مبكرة تجمع بين أداءٍ طبيعي وحوارٍ ينبض، ومن هنا برز اسم عمر الشريف وفاتن حمامة بطريقة أثرت في الجمهور. بعده يظل 'دعاء الكروان' لفتاة تكافح وتواجه مجتمعها، والفنانة قدمت فيه عمقاً لا يُنسى. ثم هناك 'باب الحديد' الذي يحمل طاقة حضرية خامة في تصوير المدينة والصراع اليومي، وفيه شعور بالقهر والحنين معاً. ما يعطيني لذة خاصة مشاهدة 'المومياء' و'الأرض'؛ الأولى عمل سينمائي بصري يخاطب الذاكرة، والثانية نصٌ ملحمي عن الأرض والناس والكرامة. بجانب هذه الأعمال لا يمكن تجاهل فرح الجمهور مع أفلام إسماعيل ياسين الكوميدية التي كانت تفرّج عن الناس وتدخل البهجة. كل فيلم من هذه الأعمال يجعلني أتذكر زمن كان السينما فيه مدخلاً لمشاعرنا الجماعية، وهذا ما يجعلها لا تُنسى.

داخليًا أحب أن أبحث في الرفوف القديمة لعناوين غريبة، والبحث عن كتب بالأمهرية أو التيغرينية في القاهرة كان بالنسبة لي رحلة ممتعة وصعبة في آن واحد. بدأت بالذهاب إلى مكتبات السلاسل الكبيرة مثل ديوان و'مكتبة الشروق' وسألتهم عن خدمة الطلب الخاص (Special Order) لكتب باللغة الأثيوبية—غالبًا هم لا يضعون مثل هذه العناوين على الرف مباشرة، لكن يستطيعون استيرادها إذا أعطيتهم العنوان أو رقم الإيداع الدولي. أما مكتبات جامعات مثل مكتبة الجامعة الأمريكية بالقاهرة فكانت مفيدة أكثر من ناحية الوصول إلى مصادر أكاديمية ونسخ للقراءة. أنصح بالبحث أولًا بتحديد اللغة التي تريدها (أمهرية، تغرينيا، أورومو) ثم التواصل مع المكتبات وسؤال الجالية الإثيوبية في القاهرة؛ كثيرًا ما يبيعون أو يعرفون أين تُباع كتب محددة. هذه الطريقة وفّرت عليَّ عناوين دراسية ونصوص دينية لم أكن أتصور العثور عليها هنا.

صدمني كيف انقلبت آراء النقاد بين الموسم الأول والثاني من 'حب أعمى'، وغالب النقاش كان بالفعل متعلقاً بمقارنتهما مع النص الأصلي. كمتابع متحمس قرأت كثير من المراجعات اللي ركزت على وفاء الموسم الثاني للمحاور الأساسية للنص الأصلي: الحبكة المركزية والعلاقات بين الشخصيات. بعض النقاد مدحوا تحويل النص الداخلي إلى مشاهد أكثر مرئية وعاطفية، معتبرين أن السلسلة أعطت أبعاداً جديدة للشخصيات، خصوصاً عبر لقطات أقوى وموسيقى مناسبة. في المقابل، آخرون شككوا في حذف أو تغيير تفاصيل مهمة من النص، مثل دوافع بعض الشخصيات ونهايات فرعية كانت حاسمة في النسخة الأصلية. النتيجة اللي بقيت في رأيي هي أن الموسم الثاني حاول أن يوازن بين الجمهور العام ومحبي النص؛ أظهر عناصر جميلة لكنه تخلّى عن بعض التعقيد الأدبي لصالح إيقاع أسرع ودراما أكثر مباشرة. بالنهاية، النقد لم يكن موحداً: البعض شعر أن التغييرات حسنت العمل، والآخرون اعتبروا أنها أفقدته هويته الأدبية، وهذا فرق مهم يحدد أي جمهور سيستمتع بالموسم.

أذكر أني نقرت على هذا العنوان مرات أثناء البحث عن مسلسلات قديمة، لكن الحقيقة أنني لم أتمكن من العثور على مرجع واحد واضح لمسلسل عربي مشهور اسمه 'حب ابيض واسود' مع بيانات مؤكدّة لمؤلف السيناريو والمخرج. في العادة يحدث لبس لأن العناوين المترجمة للعربية تُستخدم لأعمال أجنبية—مثلاً أحيانًا يُترجم العنوان التركي 'Kara Beyaz Aşk' إلى 'حب أبيض وأسود'—وهنا يُنسب تأليف السيناريو والإخراج إلى أسماء تركية أصلية، لذا إذا كان العمل مترجماً فستجد اسم الكاتب والمخرج بلغة المصدر في الاعتمادات. إذا كنت تحاول التأكد من عمل محلي محدود الانتشار فقد يكون السبب قلة الأرشفة الرقمية: كثير من المسلسلات المحلية القديمة أو عروض القنوات الصغيرة لا تظهر بسهولة في قواعد البيانات. أسلوبي عندما أبحث عن شيء غامض كهذا أن أراجع شاشات الاعتمادات نهاية الحلقة، وقواعد مثل IMDb وElCinema، وصفحات الشبكات الناقلة؛ غالباً هناك تكشف الحقائق الصغيرة. في كل حال، فضول البحث يجعلني دائماً أعود لصفحات المهرجانات والقنوات للحصول على إثبات رسمي.

لما بدأت أحاول أتعقب عنوان مثل 'صباح الحب' اكتشفت أنه عنوان يطفو في مياهه أكثر من معنى: أحيانًا يُستخدم كعنوان لأغنية، وأحيانًا كعنوان لقصيدة أو حتى عنوان فرعي لأعمال تلفزيونية أو سينمائية قديمة. بالنسبة للغالبية، أول ما يخطر على البال هو الفنانة اللبنانية الشهيرة صباح لأنها أيقونة غنائية وتمثيلية وقد غنّت ولا شكّ عشرات الأغاني التي تحمل عبارات صباحية أو رومانسية، ولذلك كثيرون ينسبون لهكذا عناوين عند الحديث بطريقة غير رسمية. أنا كمحب للموسيقى القديمة أحب أن أوضح أن من يريد معرفة من كتب أغنية أو نص عنوانه 'صباح الحب' فالأمر يتطلب تفحّص شريط الأغنية أو كتالوج التسجيل: عادة كاتب الكلمات يختلف عن الملحن، والمطرب هو من يؤديها. أما إن كان المقصود كتابًا أو ديوانًا بعنوان 'صباح الحب' فالأمر يتجه إلى عالم الأدب حيث قد يكون عنوانًا لقصيدة أو مجموعة شعرية لشاعر معاصر. باختصار: بدون مرجع مباشر (نسخة الألبوم أو صفحة الديوان) لا أستطيع أن أحسم اسم الكاتب، لكن أؤكد أن تتبع اسم المؤدي وسنة الإصدار سيعطيك الجواب بسرعة، خصوصًا عبر قواعد بيانات الموسيقى أو فهارس المكتبات. أنا شخصيًا أستمتع برحلة البحث عن أصل الأغنيات القديمة لأنها تكشف لي قصص خلف الكلمات والحان.

بحثت عن الموضوع بتعمق قبل أن أشارك رأيي، ووجدت أن الأمور حول تحويل 'صباح الحب' إلى مسلسل تلفزيوني غير موثوقة إلى حد كبير. ما تمكنت من جمعه من مصادر رسمية وإعلانات صحفية يشير إلى غياب إعلان واضح من شركة الإنتاج يفيد بتحويل العمل إلى مسلسل طويل على القنوات التقليدية. سمعت شائعات في بعض المنتديات وصفحات المعجبين عن مفاوضات لشراء الحقوق أو سيناريو تجريبي، لكن من دون دلائل قوية مثل بيان صحفي أو تسجيلات إنتاج مسجلة أو إشعار على صفحة الشركة نفسها. أحيانًا العناوين تُستغل من قبل مشاريع صغيرة أو يتم تحويلها إلى مسلسلات قصيرة على الإنترنت أو دراما ويب بدون غطاء إعلامي كبير، وهذا ما يسبب الالتباس بين ما هو قيد الإنتاج وما هو مجرد فكرة مطروحة. في النهاية، حتى يظهر إعلان رسمي من شركة الإنتاج أو قائمة في قواعد بيانات الإنتاج التلفزيوني، سأبقى متحفظًا على وصف 'تحويل رسمي'، لكني متفائل بأن مثل هذه المشاريع تُناقش دائماً وقد نرى أخبارًا مؤكدة لاحقًا.

وقفت طويلاً أمام شخصية البطلة في 'صباح الحب' وأحسست أنها كتبت بيدٍ تعرف الألم والحنين جيداً. الكاتب لم يكتفِ بوصف ملامحها أو أفعالها السطحية، بل غاص في داخلهالِبناءٍ من ذكريات متفرقة ومونولوجات قصيرة تجعل القارئ يلمس إحساسها بالضياع والأمل في آن واحد. الطريقة التي يعرض بها تقلب مشاعرها — أحياناً بصمت، وأحياناً بانفجار مفاجئ — تضيف طبقات درامية تجعل كل قرار لها محوراً لصراع أكبر. أما الشخصيات الثانوية فليست مجرد ظل، بل مرايا تعكس جوانب مختلفة من المجتمع والزمان. الكاتب يستعملها كأدوات درامية لإدخال توترات مفاجئة وتقديم خلفيات توضيحية بدون اللجوء لسرد ممل. حواراتهم قصيرة لكنها مشحونة بالمعنى، وتتحول بسرعة إلى شرارة تغيّر مجرى المشهد. في مجموعها، شخصيات 'صباح الحب' تعمل كشبكة مترابطة؛ كل علاقة تخلق إحساساً بالتبعات، وكل سر مكشوف يولّد موجة جديدة من التوتر. لذلك تأثيرها الدرامي قوي ومستمّر، ويجعلني أتابع الأحداث بشغف لأعرف كيف سيتعامل الكاتب مع نتيجة كل اختيار.