مَن افتتح أول متجر في شارع العطايف وماذا باع؟

تساؤل جميل ويستحق التحقق: هل تحوّل 'شارع النجاح' إلى فيلم؟ بعد متابعتي للمشهد الأدبي والسينمائي العربي على مدى سنوات، لم أعثر على أي دليل موثوق يشير إلى وجود فيلم سينمائي رسمي مبني على رواية أو عمل بعنوان 'شارع النجاح' منتَجًا وعرضًا على نطاقٍ واسع. هذا لا يعني أنّ العمل لم يُذكر أو يلهم مخرجين أو نُقاد، لكنني لم أر ترخيص حقوق تحويل واضح أو إعلان من شركة إنتاج كبيرة عن مشروع سينمائي يحمل هذا الاسم. أعرف أن هناك حالات كثيرة لأعمال أدبية تحولت إلى مسرحيات محلية أو أفلام قصيرة مستقلة قبل أن تنتقل إلى الشاشة الكبيرة، وقد يكون الأمر مشابهًا مع 'شارع النجاح'—ربما اقتُبس نصًا مسرحيًا أو قُدّم مشروع طلابي جامعة أو فيلم قصير لمهرجان. وفي حال لم يكن هناك منتج سينمائي رسمي، فهذا يعني كذلك أنه لا يوجد منتج واحد يمكنني الإشارة إليه كمكفول للإنتاج. حقوق التحويل عادةً تكون في يد صاحب العمل أو ورثته، أو تُشترى من قبل شركات إنتاج متوسطة أو مستقلة قبل أن تتوسع لتشمل شركات أكبر. أتمنى لو وُجد عمل سينمائي رسمي لأناقش تفاصيل مخرجه وبطله ومتى عُرض، لكن حتى الآن يبدو أن 'شارع النجاح' لم يدخل بعد عصر الشاشات الكبيرة بشكل رسمي، وربما لا يزال ينتظر منتجًا يجرؤ على حمل رؤيته إلى السينما.

تخيل شارعًا صغيرًا لكنه مكتظ بالحكايات؛ هذا الوصف ينبض في ذهني عند قراءة مشاهد السوق والمقهى والحواري في الروايات التي تجسد 'شارع العطايف'. في 'زقاق المدق' ترى الحياة اليومية تتشكل من تفاصيل بسيطة: صف العصافير المحلّية، بائعو الحلويات، همسات الحب التي تُدار خلف ستائر البيوت، ومشاحنات الجيران التي تتحول لاحقًا إلى لحظات حميمية أو درامية. تلك المشاهد لا تحتاج إلى أحداث ضخمة لتكون مؤثرة؛ مجرد لقاء صباحي أمام محل الخبز أو تبادل نظرة على رصيف كافية لتجعل الشارع مكانًا ينبض بالعواطف. أما في 'عمارة يعقوبيان' فنجد 'الشارع' يتحول إلى ساحة للصدام الاجتماعي والسياسي، حيث التظاهرات والصفحات الليلية والمواجهات مع السلطة تُظهر الجانب القاسي من المدينة، لكن حتى هنا تبقى لحظات الرحمة الصغيرة — امرأة تقدم كعكة جارها العجوز أو جندي يتوقف لمساعدة طفل — كافية لتأكيد أن الشارع مكان للعطاء والخذ. كذلك، مشاهد الاحتفالات والأعراس والجنائز في روايات متنوعة تمنح الشارع طيفًا كاملاً من المشاعر: فرح، حزن، مفاجأة، وخيانة. في النهاية، الأحداث التي تجسّد 'شارع العطايف' ليست دائمًا مشاهد كبرى؛ هي تلك الحوادث اليومية التي تكشف عن نفوس الشخصيات وتوثّق علاقة الناس ببعضهم. كل مرة أغلق الكتاب بعد مشهد شارع حي، أشعر بأني أمشي في شارعٍ أعرفه جيدًا، حيث كل زاوية تحمل قصة تنتظر من يسمعها.

كنت متلهفًا أول ما قرأت سؤالك لأن مثل هذه التفاصيل الصغيرة دومًا تشغلني وتحوّلني إلى محقق أدبي! في أغلب الحالات، الإجابة تعتمد على نوع العمل: إذا كان المشهد جزءًا من رواية أو مجموعة قصص قصيرة، فالكاتب الأصلي هو مؤلف النص المنشور — أي اسمك عادةً ستجده على غلاف الكتاب أو في صفحة الحقوق. أما إذا المشهد ظهر في مسلسل أو فيلم يحمل عنوان 'شارع العطايف'، فغالبًا من كتبه كاتب السيناريو أو السيناريست، وليس بالضرورة مؤلف الفكرة الأصلية. عندما أبحث عن كاتب مشهد محدد أبدأ بمراجعة شارة البداية أو النهاية للفيلم/المسلسل لأنها أفضل مرجع؛ وإذا كان عملاً مسرحيًا، فبرنامج الحفل أو ملصق العرض يذكر اسم المؤلف. في حالة الأعمال المقتبسة، انتبه: قد تجد اسم الكاتب الأصلي ومقتبس عنه بواسطة سيناريست آخر، فالمشهد الذي تراه قد يكون من قوة نص المخرج أو الحوار المعاد صياغته. بعض النصائح السريعة لأدلة أقوى: راجع الإصدارات المطبوعة من العمل، انظر إلى سجلات حقوق النشر، وابحث عن مقابلات مع المخرج أو الكتاب — كثيرًا ما يذكرون من كتب مشاهد محورية. أما إن كنت تشير لمشهد شعبي نُقل مرارًا عبر وسائل مختلفة بالاسم 'شارع العطايف'، فالأمر يحتاج تحققًا أعمق لأن الملكية قد تكون مشتتة بين مؤلفين ومعدّين. في النهاية، المصدر الرسمي للعمل هو المكان الأكثر موثوقية لتعرف من كتب المشهد، وهذه الطريقة لم تخذلني حتى الآن.

مشهد الافتتاح في 'شارع النجاح' ظل يطاردني طويلاً. المسلسل لا يقدم الطموح كحلم رومانسي صافٍ؛ بل كقوة معقدة تؤدي إلى انتصارات صغيرة وتراكمات من الخيبات. أذكر لحظات تُظهر الحماس والانطلاقة — لقطات ضوء الصباح على مكتب صغير، عزيمة شخصية تقرأ حتى منتصف الليل — ثم تأتي لقطات تالية تعرّي الواقع: رفض وظيفي، علاقة تنهار، قرار أخلاقي يكلف معظم الأرباح. هذا التباين يجعل الطموح يبدو إنسانياً، ليس مجرد نجاح أو فشل، بل سلسلة لحظات تقرر شكل المآل. أحب كيف يركز المسلسل على التفاصيل اليومية بدلاً من المشاهد الكبيرة فقط. الحوار المتقطّع، الصمت الممتد بعد خبر سيء، ولقطات الأماكن الضيقة تنقل شعور الخيبة أكثر من أي مونولوج. في الحلقة التي تبرز فشل مشروع ناشئ، شعرت بألم الشخصية في جسده وحينها فهمت أن 'النجاح' هنا ليس هدفًا واحدًا، بل شبكة من التنازلات التي نصنعها. وفي الوقت نفسه، هناك أمل رقيق لا يموت: أفعال صغيرة، صداقات جديدة، أو إعادة تقييم للأولويات. هذا المعالجة تجعلني أعود للمسلسل مرات أخرى، لأنني أجد فيه مرآة لمفارقات الحياة الواقعية وتذكيرًا بأن الطموح يمكن أن يكون مدفوعًا بالحب أو بالضرورة، وكل سبب له ثمنه الخاص.

العنوان 'شارع النجاح' دائمًا يلفت الانتباه، لكن عندما بدأْت أبحث عن كاتب سيناريو واضح يقف خلفه واجهت تناقضات ومعلومات متفرقة. لا يبدو أن هناك عملًا واحدًا مشتركًا ومعروفًا باسم هذا العنوان على مستوى عربي أو عالمي يحظى بإسناد سينمائي موحد يمكنني تسميته بثقة. لذلك أتيت بهذه الإجابة من زاوية دقيقة: أولًا أوضح أن عدم وجود مرجع موثوق قد يعني أن العنوان استُخدم في أعمال محلية صغيرة أو درامات محدودة الانتشار، أو أنه عنوان كتابي أو فقرة في مشروع تلفزيوني لم يُوثق رقميًا بشكل جيد. ثانيًا، عندما أفكر كمشاهد وكقارئ في أي عمل يحمل اسمًا مثل 'شارع النجاح'، تتبلور عندي مجموعة أفكار متكررة: رحلة الفرد نحو تحقيق حلمه، ثم الصدام مع القيم الاجتماعية والاقتصادية، والتضحيات الشخصية، وكمون الفجوة بين الوعد والواقع. سيناريو جيد بهذا العنوان سيبني شخصيات متضادة —طموح مبارز مع ضغوط عائلية أو نظام اقتصادي قاس— ويستخدم الحيّ أو الشارع كخلفية شخصية بحد ذاتها. أخيرًا، لو كنت أتابع هذا الموضوع بجدية، لجمعت شواهد من أرشيف الصحف المحلية، سجلات الإنتاج التلفزيوني والسينمائي، ومواقع مثل IMDb أو قواعد البيانات العربية المتخصصة، لأن كثيرًا من الأعمال الصغيرة لا تصل لقاعدة بيانات عالمية بسهولة. على أي حال، تشوقني الفكرة وأحب تحليل هذه المواضيع لأنها تكشف الكثير عن ثقافة المكان والرؤى تجاه النجاح.

أحببت من البداية كيف أن رحلة بطل 'شارع النجاح' لم تكن خطية أو مبسطة، بل أشبه بممر طويل مليء بالمرايا المتكسرة التي تعكس أجزاء من شخصيته التي لم يكن يرغب بمواجهتها. بدأت شخصيته كشاب طموح مفعم بالطاقة، يرى الشارع كمنصة للانطلاق والنجاح السريع؛ كان يسعى لإثبات ذاته بعد شعور مبكر بالنقص، سواء بسبب مقارنة مستمرة مع من حوله أو بسبب فشل سابق ظل يطارده. النقطة التحولية بالنسبة لي كانت الخسارة الأولى — ليس خسارة المال فحسب، بل خسارة شخص مهم وآمل زائل. هذه اللحظة جعلته يعيد ترتيب أولوياته: من محاولة إظهار القوة أمام الآخرين إلى مواجهة ضعفه بصدق. راقبته يتعلم مهارات جديدة، لكن الأهم أنه تعلم كيف يستمع، كيف يتقبل النصيحة، وكيف لا يربط قيمته بنتيجة مادية فقط. علاوة على ذلك، ظهرت علاقة توجيهية مع شخصية ثانوية قديمة الأطوار لكنها حكيمة، والتي دفعت البطل إلى مواجهة أخطائه بدل الهروب منها. بآخر الفصول شعرت بأنه تحول من قاتلٍ من أجل الإثبات إلى قائدٍ يحمي من حوله. دوافعه انتقلت من منافسة أنانية إلى رغبة حقيقية في بناء شيء مستدام: مجتمعٍ صغير على الشارع، فرصةٍ للآخرين لتجاوز نفس الأخطاء. هذا التغيير جعل النهاية مرضية لأنها لم تكن مكافأة لحلم فردي فقط، بل احتفاءً بنضج إنساني وجد طريقه من خلال الألم والتعلم.

بينما أتفحّص رفوف مكتبة صغيرة في حيّ قديم، تقع في ذهني صورة لنسخة مميزة من 'شارع النجاح' — ومن هناك بدأت أبحث عن أين يبيع الناشر هذا الكتاب فعلاً. في تجربتي، أغلب دور النشر العربية تبيع مباشرة عبر موقعها الإلكتروني وصفحات التواصل الاجتماعي، وتعرض أيضاً نسخاً في المعارض السنوية مثل معرض القاهرة أو معرض الرياض، بالإضافة إلى توزيعها عبر مكتبات محلية مشهورة. بالنسبة للعالم الرقمي، أجد أن منصات مثل 'جملون' و'نيل وفرات' و'أمازون' و'مكتبة جرير' عادةً تستورد أو تتعاون مع دور النشر لعرض العناوين العربية، لذا فرصة العثور على 'شارع النجاح' هناك كبيرة. أما عن عدد الطبعات، فهذه معلومة غالباً ما تكون مكتوبة في صفحة حقوق النشر داخل الكتاب (صفحة البيانات) أو في صفحة المنتج على موقع الناشر. رأيت كتباً تحمل عبارة 'الطبعة الأولى' أو 'الطبعة الثالثة'، وبعض الإصدارات تتكرر طباعتها لعدة مرات دون تغيير في النص، فتصبح هناك طبعات متعددة وإعادات طباعة. عملياً، إن أردت رقماً دقيقاً فأسرع طريقة هي الاطلاع على النسخة الورقية نفسها أو صفحة المنتج الرسمي؛ أحياناً يذكر الناشر أن الكتاب طُبع لأربع أو خمس طبعات بسبب الطلب. أحب دائماً التحقق من رقم الـISBN أيضاً؛ عبره يمكن تتبع الإصدارات المختلفة في قواعد بيانات مثل WorldCat أو مواقع المكتبات الكبرى. بالنهاية، العثور على نسخة من 'شارع النجاح' غالباً سهل إذا طرقت مواقع الناشر والمتاجر الإلكترونية ومكتبات العرض، بينما معرفة عدد الطبعات تتطلب نظرة على صفحة النشر أو حالة المنتج في المتجر، وهي خطوة صغيرة لكنها مفيدة لحماس القارئ.

أول مشهد رسمه في الفصل الأول بقي عالقًا في رأسي وخلّاني أعيد الصفحة عدة مرات؛ الرسم في 'شارع الدماء' مش بس وسيلة لنقل الحدث، بل أداة سردية بذاتها. الخطوط هنا خشنة أحيانًا ومتحكم بها أحيانًا أخرى، وتلك التفاوتات تعطي إحساسًا نابضًا بالريبة والخطر. الفنان يستخدم تباينات لونية قوية بالأسود والأبيض، ويعتمد كثيفًا على الـ hatching والـscreentone ليبني جوًا سينمائيًا وكأنك في فيلم نواري مرسوم. التركيبات البصرية مبدعة؛ هناك لحظات يستخدم فيها تدرج الظلال ليجعل لحظة عاطفية تبدو ثقيلة وضاغطة، ولحظات أخرى يكسر الإطار التقليدي للبانل فيخرج المشهد من مستطيل الصفحة ليخلق شعورًا بالفوضى أو الانهيار. حركات الشخصيات مبالغ فيها أحيانًا، لكن هذا المبالغة تخدم النوع: الرعب النفسي والذنب والعار تُترجم بجسد ممدود، بعينين مبالغ فيهما، وبزوايا كاميرا غير اعتيادية. من الناحية الابتكارية، لا أقول إنه اختراع جديد بالكامل، لكنه مزيج متناغم بين تجارب سابقة وتقنيات معاصرة. الابتكار عندي يظهر في جرأة المزج بين البنية التقليدية للمانغا وطرق عرض قريبة من الكوميكس الغربي والفن التجريدي أحيانًا. العقدة هنا أنها موفق جدًا في توظيف الأسلوب لخدمة السرد، وهذا هو ما يجعل الرسم في 'شارع الدماء' يشعر بأنه مبتكر حقًا بالنسبة لي.