هل غالية البقمي تعاونت مع مؤلفين عرب على رواية مشتركة؟

بعد متابعة مستمرة للأخبار الأدبية والإعلانات الرسمية خلال الأشهر الأخيرة، لم أجد إشارات قوية تفيد أن غالية البقمي قد فازت بجوائز عربية كبرى مؤخرًا. غالبًا ما تتصدر قوائم الفائزين بالجوائز الكبرى مثل الجوائز الإقليمية والإصدارات الصحفية الرسمية، ولم يظهر اسمها في تلك الإعلانات التي تابعتها. قد يكون لديها تكريمات محلية أو جوائز صادرة عن مؤسسات صغيرة أو مهرجانات محلية لم تحظَ بنفس تغطية المنصات الإقليمية. أحيانًا يكون الفرق بين الفوز والظهور الإعلامي مسألة زمن وتوقيت: بعض الكتاب يحصلون على إشادة نقدية أو ترشيحات قبل أن يحصدوا جائزة كبرى لاحقًا. لذلك من الممكن أن تكون غالية ضمن مرشحين محليين أو قد حازت على جوائز أدبية قُدمت باسم مؤسسات محلية أو جامعات، لكنها لم تصل إلى دائرة الجوائز العربية واسعة الانتشار التي تُعلن عنها وسائل الإعلام على نطاق واسع. هذه الملاحظة لا تقلل من قيمة عملها في المشهد الأدبي، بل تضعه في سياق واقع تنافسي ومعقد.

تلقيت خبرًا بين مجموعات القراءة عن احتمال صدور رواية جديدة لغالية البقمي هذا العام، فقررت أن أتحرى بنفسي قبل أن أشارك الشائعات. بعد متابعة صفحات دور النشر المحلية وحسابات المؤلفين في مواقع التواصل، لم أجد إعلانًا رسميًا يؤكد صدور رواية كاملة باسمها خلال هذا العام. ما ظهر كان مقتطفات من حوارات وورش أدبية ومشاركات قصيرة هنا وهناك، وربما قصص قصيرة أو مقالات نُشرت بأسماء أو تحت مظلات أدبية، لكن لا دليل على طبعة جديدة لرواية كبيرة متاحة للشراء عبر المكتبات أو في قوائم الناشرين. أحب أن أطمئن الزملاء القراء أن غياب الإعلان الرسمي لا يعني أن العمل غير موجود؛ كثير من الكتاب يعلنون في اللحظة الأخيرة أو يصدرون عبر طبعات محدودة أو إلكترونية قبل الطباعة الكبيرة. شخصيًا أتابع حسابات الناشر ومواقع بيع الكتب وأتحقق من سجل ISBN دوريًا، ورغم ذلك لم أرَ أي إدراج يخص رواية جديدة لها هذا العام. إن كان لديك رابط أو منشور رأيته، سأكون فرحًا لو قرأته — أما الآن فحماستي تظل متفائلة لكنها متحفظة.

قضيت بعض الوقت أبحث عن أي أثر لتحويل روايات غالية البقمي إلى شاشة أو إلى شكل أنمي، ولم أجد إعلانًا رسميًا واضحًا بذلك. قمت بتتبع حسابات المؤلفة على مواقع التواصل وبعض صفحات دار النشر، وتفقدت الأخبار الثقافية العربية وبعض قواعد بيانات الإنتاج التلفزيوني والسينمائي، مثل قوائم المشاريع المنتظرة، لكن لم يظهر اسمها بين المشاريع المعلنة كتحويل لرواية إلى مسلسل أو إلى أنمي. هناك دائمًا احتمال لوجود مفاوضات أو اتفاقات غير معلنة، لكن حتى اللحظة لا يوجد مصدر موثوق يؤكد تحويلًا رسميًا. من زاوية شخصية، أراها تملك مواد روائية مشوقة قد تناسب التحويل سواء لمسلسل درامي عربي أو لفورمات مرئي آخر، لكن تحويل رواية عربية لأنمي يتطلب شريكًا إنتاجيًا دوليًا وخطة ترجمة ثقافية معقدة. أتمنى أن يحدث ذلك يومًا لأن أعمالها تستحق الوصول لشريحة أوسع، لكن حتى تتأكد مصادر رسمية، أتعامل مع الأمر على أنه غير محقق بعد.

أتذكر جيداً تلك القراءة التي جعلتني أشعر أن أحدهم يدخل إلى غرفتي بهدوء ويتحدث بصوت قريب من قلبي. أسلوب غاليه البقمي يضرب على أوتار الحميمية اليومية: تفاصيل المنزل، رائحة القهوة، لحظات الصمت بين الكلمات. هذه التفاصيل الصغيرة تمنح النص واقعية لا تُقاوم، وتخلي القارئ عن حاجته للتظاهر بأنه يفهم كل شيء، لأنّ النص يفهمه أولاً. أظن أن المفتاح هو صدق الصوت. ليست لغة مدهشة بألف كلمة جديدة، بل لغة مألوفة حارة، قادرة على أن تكون مرآة للقارئ العربي الذي يرى في النص انعكاس حياته البسيطة والمعقدة في آنٍ واحد. هناك حسّ بالمرور الزمني والنرجسية المتفتحة على الذاكرة يجعلها كاتبة تحكي عن حكاياتنا الصغيرة وكأنها تقرأها بصوت أُمٍّ أو صديقة. بالإضافة لذلك، لا تخاف غاليه من تلميع مواضيع محرجة أو تخصصية؛ بدلًا من ذلك، تُقربها من الناس بجملة أو وصف أو سؤال. وهذا ما يخلق الرغبة في الاستمرار؛ ليس فقط لمعرفة النهاية، بل لمجرد أن تكون بجانب هذا الصوت الذي يفهمنا. عندي إحساس أنها تتكلم معنا لا عليها، وهذا ما يجعل التعاطف طبيعياً ودفئياً.

تذكرت اسم غالية البقمي أثناء تصفحي لأقسام الأدب في المكتبة، وقررت التعمق لمعرفة إن كانت قد أصدرت كتبًا مصوّرة أو موجهة للأطفال. من اطلاعي المتواضع على قواعد البيانات العربية والكتالوجات العامة، لم أجد سجلًا واضحًا لإصدارات مشهورة لها في فئة كتب الأطفال المصورة تحت هذا الاسم. أرى أحيانًا أسماء تظهر في مقالات محلية أو في قوائم قراء، لكن غياب رقم ISBN أو ذكر دار نشر معتمد يجعل من الصعب تأكيد وجود طبعات مطبوعة للأطفال. أحب أن أضيف أن بعض الكتّاب يشارك نصوصًا قصيرة للأطفال على مواقع التواصل أو يصدرون إصدارات محدودة محليًا لا تصل بسهولة إلى المكتبات الكبيرة، لذا احتمال وجود أعمال لم تُسجَّل بعد وارد. في النهاية، يسعدني رؤية أسماء جديدة تُثري رفوف الأطفال، وأتمنى أن تكون غالية البقمي من بينهن إن وُجدت أعمالها الموجّهة للصغار.

أتابع أعمال نجوى نِمري منذ أيام الأفلام الأولى لها، ولاحظت أن سجل تعاوناتها معروف إلى حدٍّ كبير داخل السينما والموسيقى الإسبانية. بناءً على ما قرأت وما تابعت من مقابلات وقوائم اعتمادات الأعمال، لا يوجد سجّل واضح لمشاريع مشتركة بينها وبين كتاب عرب مشهورين. أغلب تعاوناتها البارزة كانت مع مبدعين إسبان: مثلاً تعاملت مع المخرج والكاتب خوليو ميديم في أفلام مثل 'Los amantes del Círculo Polar'، وكانت جزءًا من مسلسلات كبرى أُنتِجت أو كتِبت بواسطة أسماء مثل أليكس بينا وفرق كتابة إسبانية في 'Vis a Vis' و'La Casa de Papel'. في الموسيقى تعاونت كثيرًا مع المنتج كارلوس جيان ضمن مشروع 'Najwajean'، وهو تعاون موسيقي لا علاقة مباشرة له بكُتّاب عرب. طبعًا، من الممكن أن تكون هناك شراكات صغيرة أو محلية لم تُسلّط عليها الأضواء إعلاميًا، لكن على مستوى المشاريع المشتركة الموثقة دوليًا فالأسماء العربية للكتابة لا تظهر بشكل بارز في قائمة أعمالها. في النهاية، تراثها المختلط قد يجعلني أتمنى رؤية تعاونات مستقبلية تربطها بالمشهد العربي، لكن حتى الآن معظم الشراكات المعلنة هي ضمن الفضاء الإسباني.

أذكر أنني تابعت اسمه في قوائم مهرجانات وورش عمل عربية، ولاحظت تكرار ظهوره بجانب أسماء مؤلفين آخرين. في بعض المناسبات ظهر ككاتب ضيف أو مشارك في أنثولوجيات قصيرة ومشروعات إلكترونية جماعية، وفي مناسبات أخرى كمحاور في حلقات نقاش وبودكاستات أدبية. أُفضّل أن أصف هذه المواقف بأنها تعاونات متقطعة ومحددة الهدف أكثر من كونها شراكات طويلة الأمد؛ غالبًا تكون مناسبة أو منصة تجمع كتابًا من خلفيات مختلفة للعمل على موضوع مشترك أو مجموعة قصصية. إلى حد ما، يمكن أن تجد اسمه مذكورًا في صفحات الناشرين أو في فهارس الكتب الإلكترونية كمساهم أو محرر مشارك. انطباعي أن له رغبة في الانخراط بالمشهد المحلي ودعم مواهب أخرى، لكن إن كنت تبحث عن تعاون طويل الأمد ومستمر فقد لا يكون هذا هو النمط العام لأعماله. في الختام، أرى فيه روحًا تعاونية لكن بشكل عملي ومؤقت أكثر منه شراكة ثابتة.

من الواضح لدي أن أفضل طريقة لاقترابك من أعمال غالية البقمي هي البدء بالكتب التي تعكس صوتها الأوضح وتدرّج إلى الأعمال الأكثر تعقيداً. أولاً، أنصح بقراءة الرواية التي تُعرّف القارىء على أسلوبها السردي — تلك التي تميل فيها إلى المزج بين الحميمية والتأمل الاجتماعي. أحب كيف تضع الشخصيات في مواقف تبدو عادية ثم تكشف عن طبقات من الإحساس والذاكرة. ستجد فيها نبرة متوازنة بين وصف المكان وحياة الداخل النفسي للشخصيات. ثانياً، بعد العمل الأول، أميل إلى اقتراح قراءة عمل أكثر جرأة في البنية أو اللغة؛ عمل تحاول فيه الكاتبة كسر الإيقاع التقليدي وإدخال فصول قصيرة جدًا أو قصائد داخل السرد. هذا الانتقال يساعد على فهم طيف كتاباتها بشكل أعمق. أختم بالتوصية دائماً بقراءة أي نص قصير أو مجموعة قصصية لها إن وُجدت، لأن القصص القصيرة تكشف كثيراً عن نبل اللغة والتركيز على اللحظة، وهي مدخل جميل قبل الغوص في الروايات الطويلة. هذه الطريقة تمنحك تجربة تدريجية وممتعة دون الشعور بالإرهاق الأدبي.

هذا سؤال يفتح باب سردي ممتع لأن عمل أحمد الشقيري غالباً ما يظهر كمشروع جماعي أكثر منه كمشروع كتّاب مشتركين من نوع الروايات. لو نحاول نفكك الصورة العامة: أحمد الشقيري اشتهر ببرامج ومشروعات إعلامية مثل 'خواطر' وغيرها من البرامج والفعاليات التي تعتمد على فكرة وتقديمه، لكن تنفيذها لا يجري بوحدة الكاتب المفرد فقط؛ غالباً تكون خلف كل حلقة أو كتاب فريق من الباحثين والمعدّين والمحررين والمنتجين من العالم العربي. هذا يعني أن التعاون مع مؤلفين عرب أو مع متخصصين في السرد والبحث حقيقةً موجودة، لكنه يميل لأن يكون في إطار كتابة حلقات، إعداد محتوى، وتقارير بحثية، وليس بالضرورة تعاونات على شكل «رواية مشتركة» أو مشروع سردي روائي مطبوع باسمين متساويين. عند متابعة أي برنامج تلفزيوني أو سلسلة وثائقية ستلاحظ أن الاعتمادات في نهاية الحلقة تكشف أسماء كتاب ومعدّين وباحثين ومخرجين ومنتجين — وهذه هي صيغ التعاون العملي التي يعمل بها الشقيري. كذلك عندما تُصدر حلقات أو كتب مبنية على تلك البرامج، كثيراً ما تذكر دور فريق العمل والباحثين في صفحة الشكر أو صفحة الاعتمادات. لذلك، إن كنت تبحث عن عمل روائي مشترك باسم أحمد الشقيري ومؤلف عربي آخر ككاتب شريك في رواية أو مجموعة قصصية، فلا توجد دلائل قوية على وجود تعاونات شهيرة من هذا النوع منتشرة على نطاق واسع. لو أردت تتتبع أمثلة عملية: اطّلع على اعتمادات حلقات 'خواطر' أو أي برنامج آخر له، راجع كتب أو منشورات صدرت تحت اسم البرنامج لترى أسماء الباحثين والمساهمين، وتابع مقابلاته الصحفية حيث يذكر أسماء فريق العمل أو أهل الاختصاص الذين تعاون معهم. كثير من مشاريع الإعلام المعاصر تعتمد على هذا النوع من التعاون متعدد التخصصات—كاتب سيناريو، باحث اجتماعي، محرّر نص، مخرج، ومنتج—وأحمد الشقيري بصفته مقدّم وصاحِب فكرة غالباً ما يجمع حوله مثل هذه الفرق. من وجهة نظري كمتابع متحمّس للعمل الإعلامي، أرى أن الشقيري يفضّل تقديم الرسالة بصيغ سردية بسيطة ومباشرة ويعمل مع كتاب وباحثين عرب لجعل المحتوى مضبوطاً وموثوقاً، لكن إذا كنت تبحث عن شراكة إبداعية تقليدية من نوع «مؤلف + مؤلف» لرواية أو عمل سردي طويل، فالتقارير المتاحة للعلن تشير إلى أن ذلك نادر أو غير واضح؛ الأغلب أن مساهمات المؤلفين العرب تظهر ضمن فريق العمل وليس ككتابة مشتركة بمسمّى روائي واحد.

أتذكر أن أول ما لفت نظري كان إحساسها بالحميمية عند وصف الناس؛ كانت تجعل من تفاصيل صغيرة نوافذ أكبر على شخصية كاملة. في بداياتها كنت أجد شخصياتها تُبنى عبر الملاحظة الدقيقة: طريقة شعور اليد بالدفء، سلوكيات تبدو غير مهمة لكنّها تحمل تاريخاً داخلياً. مع الوقت لاحظت تحولاً ملموساً في أسلوبها. في مرحلة تالية، بدأت تستخدم السرد الداخلي بشكل أشدّ جرأة؛ الحوار الخارجي لم يعد كافياً، فدخلت على العقول والذكريات والإشارات الصغيرة التي تختصر سنوات من التجارب في جملة واحدة. هذا التطور أتاح لها خلق شخصيات مختلطة الطباع — ليست بطلاً أو شريراً مطلقاً، بل أشخاص متعارضون، مترددون، ومبهمون أحياناً. كما أن لغتها الحسية نمت: أوصاف الطقس أو الروائح أو الأصوات لم تعد خلفية، بل أدوات ستكشف استجابة الشخصية للعالم. بتتبع ذلك، أستمتع بقراءة مشاهد قصيرة تعطي انطباع رواية كاملة عن حياة إنسان، وهذا يجعل شخصياتها تبقى معك حتى بعد إقفال الصفحة.