هل مؤلفو صراع على العرش خططوا لحبكات بديلة؟

ما يجذبني في النقاش حول الخطط البديلة هو كيف تتصرّف النصوص الحيّة؛ لقد تابعت المؤلِّف والمخرجين لفترة طويلة، وأحسّ أن هناك فرقًا بين «خطة عامة» و«سيناريوّ مكتوب بديل». مارتن كان واضحًا في أحيان كثيرة: لديه رؤية لنهاية الملحمة، وأخبر منتجي 'Game of Thrones' بمحاور رئيسية، لكن ليس كل شيء مخطط بدقة إلى آخر مشهد.

كمشاهد ينتقد التفاصيل، أشعر أن البدائل ظهرت أكثر في مرحلة الإنتاج التلفزيوني. المنتجون اضطرّوا لاختصار وتكثيف وتحويل أجزاء، فاستخدموا بعض نقاط مارتن كمنطلق وابتدعوا أخرى لأن المواد الكتابية لم تكن جاهزة. هذا يخلق ما يشبه خريطة متغيرة، حيث يمكن أن تكون هناك نهايات مختلفة لشخصيات معينة بحسب من يحكي القصة ومتى.

أنا أؤمن أن مارتن لم يكتب كل بديل كعمل منفصل محفوظ في الأدراج، لكن وجود مسودّات وتغييرات وقرارات فنية متكررة يعني عمليًا وجود مسارات بديلة في ذهن المؤلف وفي الانتاج؛ بعضها بُني فعليًا في السيناريو التلفزيوني وبعضها بقي مجرد احتمال في أوراقه.

بصورة سريعة ومباشرة: نعم، إلى حدّ ما، كان هناك خيارات مختلفة. أنا شابُ متلهف دائمًا للتفاصيل الصغيرة، وأرى أدلة ذلك في طريقة مارتن بالكتابة—هو يعيد كتابة المشاهد، يغيّر مصائر الشخصيات أثناء التطور، ويترك بعض الأمور قابلة للتغيير.

الحقيقة العملية أن مارتن كان يمتلك نقاطًا مركزية يعرفها، لكنه لم يغلق الباب أمام بدائل. ومع تدخل HBO وابتكارها لمساراتها الخاصة حين تأخر صدور الكتب، ظهرت لنا نسخ مختلفة من النهاية متزامنة: واحدة في التلفاز وأخرى قد تكون في الكتب عندما تصدر. هذا النوع من المتغيرات هو ما يجعل متابعة السلسلة ومناقشة السيناريوهات ممتعًا للغاية.

الفضول حول نوايا جورج ر. ر. مارتن في 'A Song of Ice and Fire' يلازمني كلما غصت في تفاصيل السرد، لأن القصة تبدو كلوحة تُعاد طباشيرها مرارًا قبل أن تُعلّق. أقرأ كثيرًا عن مسودّاته وتعليقاته، والنتيجة التي وصلت إليها هي أن مارتن عمل بنمط كتابة مرن: كان يمتلك خطوطًا عريضة للأحداث الكبرى—مثل مسائل الميراث والهويات والنتائج النهائية لبعض الشخصيات—لكن التفاصيل والمسارات التي تؤدي إلى تلك النقاط تغيّرت كثيرا أثناء الكتابة.

أستطيع أن أذكر أمثلة عامة دون الإفراط في التكهن: هناك فصول ونُسخ مختلفة لبعض الشخصيات نُشرت أو ذُكرت أنه تم تعديلها، ومارتن نفسه اعترف في مقابلات ومدوّنته أنه يعيد التفكير وينقّح بشكل مستمر. هذا لا يعني وجود «نص بديل» نهائي مكتوب ومخبأ، بل يعني وجود احتمالات متعددة كان يمكن أن تتحوّل إلى خطوط سردية كاملة لو اختار الكاتب ذلك.

عندما دخلت شبكة HBO على الخطّ، صار لدى المنتجين بعض المعالم التي أطلعهم عليها مارتن، فأنجزوا مسارًا تلفزيونيًا مبنيًا جزئيًا على رؤيته، ثم تفرّعوا عن تلك الرؤية لاحقًا لأن الكتب لم تكن مكتملة. بالنسبة لي، هذا يبرّر لماذا تبدو بعض نهايات الشخصيات في المسلسل مختلفة عن ما أتصوّر أن مارتن قد يكتب له في الروايات النهائية؛ فالتقاطع بين التخطيط المبدئي والتغيير أثناء العمل يخلق دائمًا سيناريوهات بديلة محتملة، وبعضها بقي كفكرة فقط بينما تحوّلت أخرى إلى سرد مكتمل. في النهاية، أحب فكرة أن العالم الأدبي بحد ذاته كان مليئًا بالخيارات—وهذا يجعل الانتظار لصدور الكتب أكثر إثارة من وجهة نظري.