¿Qué Bandas Sonoras Españolas Usan Referencias A Nietzche?

Tengo una lista mental de bandas sonoras españolas que, aunque no consignan a Nietzsche en los créditos, parecen dialogar con su pensamiento a través de su música y su montaje sonoro. Pienso en películas donde la partitura refuerza la idea de crisis de valores o de héroes contradictorios: ahí la música actúa casi como un narrador filosófico, tensando escenas hacia el abismo moral. En varios thrillers y dramas españoles recientes la textura sonora (sintetizadores sombríos, crescendos que no resuelven) sugiere una lectura nietzscheana sin hacerla explícita.

También recuerdo que directores que gustan de jugar con la filosofía incluyen referencias en la puesta en escena y dejan que el compositor «piense» en clave filosófica: la banda sonora acompaña personajes que buscan trascender límites o que caen en contradicciones éticas, y esa tensión es pura música nietzscheana en espíritu. Si te acercas a las partituras de títulos españoles de tono existencial o subversivo —aunque no nombren a Nietzsche en ninguna liner note— acabarás encontrando pasajes que remiten a la voluntad de poder o al cuestionamiento del bien y el mal. A mí me encanta volver a esas pistas en bucle para escuchar cómo la música enseña lo que el diálogo no dice.

Me da curiosidad ver cómo Nietzsche aparece —directa o indirectamente— en las bandas sonoras españolas, porque en la práctica las referencias explícitas son más bien escasas. No es común encontrar una partitura que incluya citas textuales de Nietzsche; lo que sí sucede con frecuencia es que los compositores y directores recurren a motivos musicales y a piezas concretas (o a temas filosóficos) que sugieren ideas nietzscheanas, como la idea de la transvaloración, el nihilismo o la famosa frase 'Dios ha muerto'.

Por ejemplo, en la línea de cine de tono apocalíptico y satírico se suele jugar con esa noción: películas como «El día de la bestia» usan su diseño sonoro para subrayar la idea de fin de valores tradicionales, y aunque la banda sonora no cite literalmente a Nietzsche, el tratamiento musical remarca la ruptura moral que el director propone. Otro caso interesante es el cine de corte psicológico y moral —películas que exploran el orgullo, la voluntad de poder o la soledad del individuo— donde las partituras tienden a construir atmósferas que dialogan con esos conceptos; ahí entran varios títulos españoles contemporáneos cuyo score no nombra a Nietzsche pero sí parece alimentarse de sus temas.

Si buscas referencias formales, es más fácil encontrarlas en el uso de piezas clásicas asociadas a Nietzsche (por ejemplo, la perenne presencia de «Also sprach Zarathustra» de Strauss en el imaginario audiovisual) que en citas textuales dentro de una banda sonora española original. En resumen, lo habitual es hallar ecos y atmósferas nietzscheanas más que referencias directas, y personalmente disfruto detectar esas conexiones sutiles cuando vuelvo a escuchar una partitura y a ver la película con atención.

Para cerrar con una nota directa: no hay montones de bandas sonoras españolas que citen literalmente a Nietzsche en sus temas o en los créditos; lo habitual es que la influencia sea temática y atmosférica. En mi experiencia como aficionado, las referencias aparecen en dos formas principales: 1) uso evocador de piezas clásicas vinculadas al imaginario nietzscheano (ese recurso ya canónico), y 2) partituras originales que reflejan ideas nietzscheanas mediante texturas, progresiones y silencios, especialmente en thrillers, dramas morales y algunos títulos de tono satírico. Si te interesa encontrarlas, míralas como huellas sutiles en la música más que como citas directas, y descubrirás cómo muchas bandas sonoras españolas susurran a Nietzsche más de lo que lo proclaman.