¿Qué Videojuegos Revolucionaron Los 90 En Consolas?

Recuerdo bien las tardes en las que paseaba por el este de Londres y notaba una tensión distinta en el aire; eso te da una idea de lo que pasó en los 90. En barrios como Hackney y Tower Hamlets (especialmente áreas alrededor de Bethnal Green y Whitechapel) había bandas muy asentadas, muchas formadas en torno a los grandes bloques de vivienda social. Esas esquinas y parques eran puntos de encuentro y, desgraciadamente, también de conflictos por el control de ventas de droga y territorios. También veo claro el papel de ciertas zonas del oeste y noroeste: Harlesden y Brent tuvieron presencia de grupos jamaicanos, conocidos popularmente como 'Yardies', y eso marcó la violencia y el tráfico en esa parte de la ciudad. Al final del decenio la policía activó operaciones específicas contra el crimen con armas, y la mezcla de desempleo, falta de oportunidades y la cultura callejera creó un caldo de cultivo bastante duro. Sigo pensando que entender esos barrios requiere mirar tanto la pobreza estructural como la música y la cultura juvenil que salieron de allí.

Me flipa recordar las guitarras que definieron el sonido de los 90: cada una tiene una historia y un carácter propios, y como fan me encanta rastrear cómo un modelo concreto ayudó a crear un riff o una atmósfera que todavía me estremece. Kurt Cobain adoptó principalmente guitarras Fender de corte más indie: la Fender Mustang y la Jaguar fueron sus estandartes en directo durante la era «Nevermind»/«In Utero», junto con Stratocasters modificadas. Esas guitarras con pastillas gastadas y trastes ofensivamente usados, combinadas con pedales de distorsión y chorus baratos, dieron ese tono crudo y áspero que parecía más una catarsis que técnica. Slash, en cambio, es sinónimo de Gibson Les Paul: grosor, sustain y ese ataque cálido que calza perfecto con los solos rockeros de «Appetite for Destruction». Su Les Paul estándar, acompañada de Marshalls, creó un timbre voluptuoso y directo que muchos intentaron imitar. John Frusciante me genera un nudo en la garganta: su Fender Stratocaster (la famosa Strat roja) y ocasionalmente alguna Fender Stratocaster de los 60/70 le permitían pasar del funk al rock alternativo con una dinámica increíble; su limpieza, uso de overdrive sutil y miríadas de pedales le dan un alma muy humana a los acordes. Tom Morello rompió el molde con sus guitarras custom tipo Telecaster («Arm the Homeless»), pero lo que verdaderamente marcó su sonido fue cómo manipulaba la electrónica y los pedales (kill switch, whammy, feedback control) para convertir la guitarra en una máquina de efectos extremos. Si buscas contraste, The Edge de U2 empleó Fender Stratocasters y varias guitarras de caja semihueca, pero lo que lo distingue es su arsenal de efectos y delay que construyen paisajes sonoros en lugar de riffs frontales. En la escena britpop, Noel Gallagher era fiel a Gibson Les Pauls y también usó Epiphone; su elección no es casual: el Les Paul le da cuerpo y presencia en estadios, ideal para los himnos de Oasis. Billy Corgan de «The Smashing Pumpkins» experimentó con Fender Stratocasters, Gibson Les Pauls y modelos menos convencionales, buscando tanto agresividad como melodía en un solo instrumento; su tono a menudo iba potenciado por pedales y amplificadores británicos. Para el metal, Dimebag Darrell marcó la década con su Dean ML: diseño llamativo y pickups cojos que escupían agresividad, clave para Pantera. Jerry Cantrell (Alice in Chains) también apostó por Gibson Les Pauls para esos riffos densos y oscuros que parecían tallados en plomo. Si te pica la curiosidad y tocas, yo suelo decir que no hace falta una guitarra icónica para lograr un sonido 90: la combinación de un modelo con pastillas adecuadas, un par de pedales bien elegidos y algo de experimentación son la receta. Probar una Strat con overdrive suave, una Les Paul con un buen boost y un delay largo puede acercarte a esos tonos clásicos. Al final, lo que más valoro es cómo cada guitarrista usó su herramienta para expresar algo propio; la guitarra es sólo el vehículo, pero qué viaje tan inolvidable nos regalaron en los 90.

Recuerdo bien aquellos días en los que la ropa parecía contar historias de rebeldía y comodidad a la vez. Ahora, viendo la calle y las tiendas, noto cómo han vuelto elementos como los jeans de tiro bajo (aunque coexistiendo con los de tiro alto), las camisetas cortas estilo baby tee, las chaquetas vaqueras oversize y las camisas de franela al estilo grunge. También reaparecen los vestidos lenceros combinados con botas gruesas y suéteres enormes, que le dan ese contraste entre delicadeza y rudeza que tanto me fascina. Me llama la atención la presencia de accesorios tan icónicos como las chockers, las gafas pequeñas tipo cat-eye, las riñoneras usadas cruzadas y las zapatillas con plataforma. Incluso los materiales como el terciopelo y el velour regresan en chándales y prendas lounge, reinterpretando la estética cómoda y lujosa de hace tres décadas. Al final me gusta cómo se mezclan referencias: una bolsa mini con un abrigo oversize, o scrunchies y clips para el pelo con looks minimalistas; me sale una sonrisa al ver esas combinaciones inesperadas.

Recuerdo claramente la primera vez que me topé con la intensidad de Nicolas Cage en una película de acción de los 90: «Con Air». Me atrapó ese personaje, Cameron Poe, un tipo que intenta volver con su familia mientras la avioneta llena de reclusos se convierte en una locura total. La mezcla de acción directa, momentos de humor oscuro y el carisma raro de Cage hacen que la película aguante muy bien con los años. Lo que más disfruto es cómo la cinta equilibra set pieces enormes —explosiones, enfrentamientos en pasillos estrechos— con pequeños gestos del protagonista que lo humanizan. Ver a Cage salir de situaciones imposibles, con esa voz y energía únicas, te deja con el pulso acelerado y una sonrisa idiota. Si me preguntas por una película de acción suya en los 90 que defina su etapa como estrella, «Con Air» está sin duda entre las primeras que recomiendo; es puro cine de espectáculo noventero y me sigue pareciendo tremendamente entretenida.

Recuerdo el nervio que recorría la sala cuando descubría el cine español de suspense de los 90; había una mezcla de crudeza social y pulso psicológico que me enganchó de inmediato. Si pienso en thrillers que marcaron esa década, lo primero que me viene a la cabeza es «Tesis» (1996). Alejandro Amenábar logró una tensión casi quirúrgica: la trama sobre cine snuff y la curiosidad peligrosa funciona como un thriller clásico pero con una estética muy contemporánea para su tiempo. Junto a ella, «Abre los ojos» (1997) explora la fragilidad de la realidad y el yo con un pulso inquietante; fue tan potente que terminó reversionada en Hollywood, y no es para menos. Más allá de Amenábar, los 90 trajeron thrillers con aromas distintos: «Días contados» mezcla el thriller político y el dramático, y aporta una lectura social muy dura; «El día de la bestia» de Álex de la Iglesia, aunque tiene toques de comedia negra y horror, genera una sensación de vértigo y peligro que lo emparenta con el suspense moderno. También recuerdo películas como «La madre muerta» y ciertos trabajos de Julio Medem que, sin ser thrillers tradicionales, incorporan elementos psicológicos y atmósferas inquietantes. En conjunto, esos años ofrecieron variedad: tensión técnica, violencia social y experimentación temática, y por eso sigo volviendo a ellas cuando quiero ver cómo el thriller español se reinventó en los 90.

Recuerdo con cariño las tardes frente al televisor cuando todo parecía posible y la programación infantil era una mezcla de locura creativa y aventuras sinceras. En esa época, títulos como «Rugrats» se colaban en la vida cotidiana con sus perspectivas infantiles, mientras que «Animaniacs» y «Tiny Toon Adventures» destilaban humor inteligente para niños y adultos; sus sketches y música eran imposibles de ignorar. Además, la influencia del anime se volvió gigantesca: «Dragon Ball Z» y «Sailor Moon» trajeron batallas épicas y emociones intensas que muchos mirábamos con la boca abierta, y «Pokémon» explotó en popularidad con su espíritu de colección y compañerismo. No puedo dejar fuera a los héroes de acción como «Batman: The Animated Series» o a las series de superhéroes y equipo como «X-Men», que tenían una narrativa más adulta pero que definieron tardes enteras. En resumen, los 90 ofrecieron una mezcla de humor, corazón y acción que todavía me provoca nostalgia cuando cierro los ojos.

Me flipan las pelis de terror cortas que te dejan con la piel de gallina sin comerte la noche entera. Si buscas sustos efectivos en menos de 90 minutos, te doy una selección variada que cubre found footage, psicológico y terror moderno. Empiezo con «Paranormal Activity» (86 min): minimalista, construye tensión con cámaras domésticas y silencios incómodos; ideal para ver de madrugada con volumen alto. Otro clásico imprescindible es «Blair Witch Project» (81 min), que sigue siendo una lección de cómo el miedo sugerido puede devorar tu imaginación sin necesidad de efectos caros. Si prefieres algo más íntimo y perturbador, «Creep» (77 min) y su secuela «Creep 2» (78 min) son gemas de terror psicológico: actuaciones naturales y una atmósfera que te pone nervioso por lo impredecible del personaje principal. Para los que gustan de lo cerebral con giros absurdos, «Coherence» (89 min) mezcla sci-fi y terror con una tensión creciente; es de esas que piden discusión después de verla. No quiero olvidar el terror europeo: «Ils (Them)» (82 min) es una opción fría y silenciosa, muy efectiva en reparto pequeño. Y para una experiencia más visceral y claustrofóbica, la española «[REC]» (78 min) sigue funcionando como found footage frenético y brutal. Escoge según tu estado de ánimo: si quieres inquietarte lentamente, ve «Coherence» o «Creep»; si prefieres sobresaltos inmediatos, «[REC]» o «Paranormal Activity» te lo dan. Yo suelo combinar una de estas con algo ligero después para bajar la adrenalina, y eso me funciona perfecto.

Recuerdo con claridad la sensación de descubrir bandas a través de dibujos animados: era como que la tele me presentaba música nueva sin avisar. En los animes de los 90 y 2000 eso pasaba mucho; por ejemplo, la banda creada alrededor de la música de Yoko Kanno, «The Seatbelts», le dio a «Cowboy Bebop» una identidad sonora inolvidable, entre jazz y rock. Esa mezcla me pegó fuerte y todavía tarareo sus temas cuando quiero intensidad cinematográfica. Otro caso que me marcó fue «FLCL» y la banda japonesa «The Pillows»: sus canciones no eran solo fondo, eran el latido entero de la serie. También recuerdo a «L'Arc~en~Ciel» con «Ready Steady Go» en «Fullmetal Alchemist», o a «Asian Kung-Fu Generation» y «Flow» que metían energía pura en «Naruto». Y fuera del anime, MTV y series como «Daria» usaban grupos alternativos; la intro de «Daria» por «Splendora» quedó grabada en mi cabeza. Al final, esos dibujos me hicieron crear playlists enteras y descubrir que una buena canción puede transformar una escena para siempre.