Anong Mga Karaniwang Pagkakamali Ang Nagagawa Sa Ikatlong Panauhan?

Pagtukoy sa pangatlong panauhan sa kwento ay tila isang malalim na paglalakbay sa mundo ng naratibong estruktura. Sa ganitong perspektibo, ang isang kwento ay hindi lamang nagsasabi ng mga kaganapan kundi nag-uumapaw din ng mga damdamin at pananaw mula sa mga tauhan. Sa pangatlong panauhan, ang tagapagsalaysay ay lumalabas sa mga tauhan, na nagbibigay-daan sa kanila na ipahayag ang iba’t ibang pananaw. Isipin mo ang isang kwento tulad ng ‘The Great Gatsby’. Dito, ang mga kaganapan ay mula sa mata ni Nick Carraway, ngunit ang pagkakaunawa natin sa mga karakter ay lumalawak sa pamamagitan ng kanyang mga pagsusuri at obserbasyon. Ang pagbibigay-kahulugan sa pangatlong panauhan ay nagbibigay-diin sa mga tema at damdamin na maaaring hindi maramdaman ng isang tauhan sa kwento. Itinatampok nito ang kakayahan ng tagapagsalaysay na ipakita ang panloob na pag-iisip at mga saloobin ng mga tauhan nang sabay-sabay. Mas nakakaengganyo ito dahil binibigyan tayo ng holistic na pagtingin sa kwento. Sa gayon, nakakalikha ito ng mas kumplikadong kwento at nagbibigay sa mga mambabasa ng mas malalim na koneksyon sa mga karanasan ng mga karakter. Sa huli, ang pangatlong panauhan sa kwento ay tila isang uri ng himala kung saan ang bawat tauhan ay may sariling boses sa walang katapusang pag-tahak sa kanilang mga kwento. Nagtutulungan ang bawat pananaw upang lumikha ng isang mas mayamang naratibo na tila isang tapestry na binalot ng iba't ibang kulay at anyo, na nagiging mas kaakit-akit at mas makabuluhan sa mga mambabasa.

Kapag pinag-uusapan ang paggamit ng pangatlong panauhan sa mga nobela, naiisip ko agad ang iba't ibang paraan kung paano ito nagiging isang makapangyarihang kasangkapan sa pagsasalaysay. Sa pangatlong panauhan, binibigyan tayo ng pagkakataon na makita ang kwento mula sa mas malawak na perspektibo. Isipin mo ang mga klasikong nobela na kilala sa kanilang detalye at lalim, tulad ng 'Pride and Prejudice' ni Jane Austen. Ang paraan ni Austen sa paggamit ng pangatlong panauhan ay parang nagiging mata natin sa higit pa sa isang karakter. Nararamdaman natin ang puso ng bawat tauhan habang pinapanood natin ang mga interaksyon nila mula sa isang distansya. Ang ganitong pagsasalaysay ay nagbibigay-daan sa mas malalim na pagsisid sa mga emosyon at relasyon ng mga tauhan. Isa pang katangi-tanging halimbawa ay ang 'The Great Gatsby' ni F. Scott Fitzgerald, na gumagamit ng pangatlong panauhan upang ilarawan ang masalimuot na mundong puno ng ambisyon, pag-ibig, at trahedya. Ang narrator, si Nick Carraway, ay hindi lamang tagasaksi kundi isa ring tagapag-ugnay ng kwento. Ipinapakita nito na kahit sa pangatlong panauhan, maaring magkaroon tayo ng koneksyon sa mga tauhan sa isang napaka-personal na antas. Ang kanyang pananaw ay nagpapahintulot sa atin na suriin ang mga tauhan sa isang mas malalim na paraan na maaaring hindi natin makita kung ang kwento ay nasa unang panauhan. Ano pa, gamit ang pangatlong panauhan, may kakayahan tayong umalis sa mga limitasyon ng isang indibidwal na pananaw. Sa mga kwento tulad ng 'Harry Potter' ni J.K. Rowling, nararanasan natin ang eksena at mga emosyon mula sa iba’t ibang tauhan, na nagtutulak sa atin na mas maunawaan ang kanilang mga motibo at kakayahan. Habang naglalakbay tayo sa mundo ng wizardry, ang pangatlong panauhan ay nagbibigay-diin sa pagkakaiba-iba ng mga karanasan at pananaw na bumabalot sa kwento. Ang lahat ng ito ay nagpapaalala sa atin na sa paglilikhang pampanitikan, ang mga tauhan at ang kanilang kwento ay maaaring magkasabay na lumipad sa ating imahinasyon. Kung tutuusin, ang paggamit ng pangatlong panauhan ay hindi lamang basta teknikal na aspeto; ito ay isang sining na nag-aanyaya sa mga mambabasa na galugarin ang mas malalim na antas ng kwento. Kaya naman, ito ang dahilan kung bakit talagang mahalaga ang ganitong istilo sa pagbibigay-diin sa mga pangunahing tema at mensahe ng kwento. Laging may mas malalim na kahulugan sa likod ng mga salita, lalo na kung ito ay nakasulat sa pangatlong panauhan.

Isang magandang araw para pag-usapan ang mga pananaw sa pagsusulat! Ang pagkakaiba ng pangatlong panauhan at unang panauhan ay nagpapakita ng mga natatanging istilo at epekto sa kwento. Kapag ang isang kwento ay sinasalaysay mula sa unang panauhan, ito ay tila personal at nakabatay sa karanasan ng tagapagsalaysay. Halimbawa, ikaw mismo ang nagkukuwento sa iyong mga karanasan. Ang ganitong uri ng pagsasalaysay ay makakapaghatid ng mas malalim na koneksyon at emosyon sa mga mambabasa, dahil nakikita nila ang mundo mula sa iyong mga mata. Sa mga akdang tulad ng 'The Catcher in the Rye,' nakikita natin ang damdamin at pananaw ng pangunahing tauhan na si Holden Caulfield, na nagbibigay sa atin ng matinding introspeksyon sa kanyang mga iniisip at nararamdaman. Sa kabilang banda, ang pangatlong panauhan ay mas nakatuon sa pagbibigay ng mas malawak na pananaw sa kwento. Ang kwento ay maaaring makita mula sa ibang tauhan at maaring maging omniscient, o nasa labas ng kwento. Halimbawa, sa ‘Harry Potter’ serye, ang mga mambabasa ay may access sa mga kaisipan ng iba’t ibang tauhan, na nag-uugnay sa kanila sa kwento mula sa isang mas matawid na pananaw. Ang ganitong istilo ay madalas na nagbibigay sa kwento ng mas detalyadong konteksto, na maaaring hindi makuha ng isang unang panauhang pananaw. Ang pagiging omniscient ng narrator ay nakakapagbigay ng mas makulay na karanasan sa mga mambabasa na tila lumilipad sila mula sa isang tauhan patungo sa iba. Sa huli, ang pagpili sa pagitan ng dalawang istilo ay nakasalalay sa layunin at damdamin ng kwento. Personal kong nagugustuhan ang unang panauhan kasi parang may kasintahan akong nagkukuwento sa akin, kaya mas nakakarelate ako. Pero ang pangatlong panauhan naman ay katulad ng pagtanggap mo sa isang mas malaking sobrang kaibigan na kinakausap ang lahat ng tao sa kwento. Ang bawat pananaw ay may kanya-kanyang ganda at layunin!

Pagdating sa mga pelikulang gumagamit ng pangatlong panauhan, tila walang katapusan ang mga halimbawa. Isang magandang halimbawa ay ang pelikulang 'The Grand Budapest Hotel' ni Wes Anderson, na makikita sa kanyang natatanging istilo ng storytelling. Ang mga karakter ay nakatagpo ng isang nakakatuwang saloobin, habang ang pangatlong panauhan ay nagbibigay sa atin ng malawak na pananaw sa kanilang mga karanasan. Ang gamiting ito ay tila nagbibigay-diin sa kahalagahan ng bawat karakter sa kwento, na nagiging dahilan upang mas makilala natin sila at ang kanilang mga desisyon, na talagang nakakabighani. Isa pang pelikula na nakikilala dahil sa paggamit ng pangatlong panauhan ay ang 'The Shawshank Redemption'. Dito, matutunghayan natin ang buhay ni Andy Dufresne, na ibinabahagi sa atin ng isang tagapagsalaysay na nagpapahayag ng kanyang mga saloobin at opinyon sa mga pangyayari. Sa ganitong paraan, nakamit ng pelikula ang isang malalim na koneksyon sa mga manonood, na nagdudulot ng emosyonal na pagsisid sa kwento at sa mga tema ng pag-asa at pagkakaibigan. Ito ang dahilan kung bakit maraming tao ang bumabalik sa pelikulang ito, sa kabila ng pagiging matagal na nitong nai-release. At huwag nating kalimutan ang mga animated films tulad ng 'Toy Story'. Dito, ang mga laruan ay may kanya-kanyang kwento na naipaparating sa pamamagitan ng isang omniscient na tagapagsalaysay. Nakakatuwang obserbahan kung paano ang simpleng mga tauhan ay may malalim na kaluluwa, na nagiging dahilan upang mabalot tayo sa kanilang mundo. Minsan, ito ang nararamdaman mo na tila nabuhay ang iyong mga laruan, at oh boy, talagang nakakatuwa ang mga kwento nila! Ang lahat ng ito ay nagpapakita na ang pangatlong panauhan ay epektibo at masaya, nagbibigay inspirasyon sa mga kwento sa sining ng pelikula.

Iba't ibang damdamin ang bumabalot sa'kin tuwing nagbabasa ako ng kwento mula sa pananaw ng pangatlong panauhan. Kung ang kwento ay nakasentro sa isang partikular na tauhan, tila naiipon ang mga emosyon sa isang lugar, kaya't maaring makaramdam ng labis na naguguluhan o naguguluhan. Pero sa pangatlong panauhan, ang lahat ng tao sa kwento ay nagiging repleksyon ng isang mas malawak na karanasan. Naalala ko ang pagkabighani ko sa ‘The Wind-Up Bird Chronicle’ ni Haruki Murakami. Sa pamamagitan ng isang omniscient na tagapagkuwento, nalaman ko ang mga saloobin ng iba't ibang tauhan, kaya't parang mayroong mas malalim na konteksto sa kanilang mga desisyon at interaksyon. Ang galing! Isang magandang halimbawa ay ang ‘Harry Potter’ series. Habang lahat tayo ay may pagmamahal kay Harry, sa tuwing lumilipat ang pananaw sa mga karakter tulad ng mga guro o kahit ang mga Boggart na kinaharap ni Harry, natututo tayong umunawa sa kanilang mga tunguhing hindi natin nakikita kung nakatutok lamang tayo sa kanyang paglalakbay. Sa halip na magsalaysay ng isang linear na kwento mula sa isang karakter, ang pananaw ng pangatlong panauhan ay umuukit ng mas komplikadong kwento, na nagbibigay-daan sa atin upang talagang maramdaman ang bigat ng nararamdaman ng bawat tauhan sa kwento. Sa kabuuan, ang pananaw sa pangatlong panauhan ay tunay na nagbibigay ng mas malalim na pagtingin sa kwento. Naiisip ko kung gaano kahalaga ang bawat tauhan, at kung paano sila nag-aambag sa kabuuan. Kapag natapos ang kwento, ramdam ko ang paglalakbay ng buong grupo, hindi lamang ng pangunahing tauhan — at sa tingin ko, napaka-espesyal nito!

Naku, maraming mga nobela ang talagang nahuhusay sa paggamit ng unang panauhan na nagbibigay-diin sa ating koneksyon sa mga tauhan. Isang magandang halimbawa ay ang 'The Catcher in the Rye' ni J.D. Salinger. Dito, isinasalaysay ang kwento sa boses ni Holden Caulfield, isang teenager na puno ng galit at pagkalito. Ang kanyang pananaw sa mundo ay napaka-personal at kadalasang nakakatawa, ngunit mas malalim ang mga isyu na kanyang kinakaharap. Nakaka-engganyo ito dahil parang nakikipag-chat ka lang sa isang kaibigan na nagkukuwento tungkol sa kanyang buhay, at sa bawat pahina, nararamdaman mo na kasali ka sa kanyang paglalakbay. Hindi rin maiiwasan ang 'To Kill a Mockingbird' ni Harper Lee. Ang kwentong ito ay isinasalaysay mula sa mata ni Scout Finch, isang batang babae na lumalagong may malalim na pag-unawa sa kalupitan at hindi pagkakapantay-pantay sa kanyang bayan. Ang kanyang boses ay puno ng inosente ngunit matalas na pagmamasid sa mga pangyayari. Ang paraan ng kanyang pagkuwento ay nagbibigay liwanag sa mga temang mahirap talakayin habang pinapanatili ang puso at damdamin ng mga mambabasa. Isang nobela rin na kapuri-puri ang istilong ito ay 'The Bell Jar' ni Sylvia Plath. Sa kwentong ito, sinusundan natin si Esther Greenwood na nagkukuwento ng kanyang karanasan sa pagkakaroon ng mental illness. Ang kanyang mga saloobin ay puno ng laban sa sarili at pagkahanap ng layunin sa buhay. Ang paraan ng pagkakasalaysay ni Plath ay napaka-tumpak at tumatagos sa mga damdamin ng kalungkutan at pag-asa, kaya’t nakakaantig ito sa sinumang nakaranas ng pagkabalisa. At syempre, huwag kalimutan ang mga contemporary novels tulad ng 'The Perks of Being a Wallflower' ni Stephen Chbosky. Dito, isinasalaysay ang kwento sa pamamagitan ng mga liham ni Charlie, isang batang lalaki na struggling sa kanyang pagkakaibigan at mga alalahanin. Ang kanyang mga liham ay nagiging window natin sa kanyang mundo, at dahil dito, madaling makarelate sa kanyang mga karanasan sa buhay. Ang bawat liham ay damang-dama ang kanyang mga takot at pag-asa, kaya’t parang kasama mo siya sa kanyang paglalakbay. Sa kabuuan, ang mga nobelang ito ay talagang nagbibigay ng isang natatanging karanasan kung saan ang unang panauhan ay nagiging isang diwa at boses na tumutukoy sa ating sarili, kaya't habang binabasa natin, nagiging mas malalim ang ating pag-unawa, hindi lamang sa mga tauhan kundi pati na rin sa ating sariling mga karanasan.

Isipin mo ang mga kwentong lumalabas sa mga pahina ng ilang tanyag na libro, at makikita mo ang kislap ng buhay sa mga tauhan na nagtuturo sa atin ng mga mahahalagang aral. Ilan sa mga kilalang halimbawa ng unang panauhan ay ang 'The Catcher in the Rye' ni J.D. Salinger, kung saan ang pangunahing tauhang si Holden Caulfield ay nagkukuwento tungkol sa kanyang mga karanasan at pananaw sa mundo sa paligid niya. Isang napaka-natural na pagbabalik-tanaw sa kanyang paglalakbay sa adolescence, lalo na sa mga isyu ng pagkapahiya at pagkakaiba. Dito, sumasali tayo sa kanyang mga saloobin at emosyon na sobrang damang-dama. Isang iba pang halimbawa ay ang 'To Kill a Mockingbird' ni Harper Lee, kung saan ang kwento ay mula sa pananaw ni Scout Finch. Sa kanyang mga mata, naobserbahan niya ang mga kamalian ng lipunan at ang pagpapakalbo ng hustisya. Ang mga simpleng karanasan ng bata sa isang makulay at masalimuot na bayan ay nagbibigay sa atin ng mas malalim na pag-unawa sa racism at sosyal na hindi pagkakapantay-pantay. Ang kapangyarihan ng unang panauhan dito ay talagang namutawi dahil nakikita natin ang mundo sa mga hindi pa ganap na pinapalaki at puno ng pag-asa at pag-alala. Kaya naman, sa mga ganitong uri ng kwento, nararamdaman nating tadhana o kakayahan nating mag-empatiya mula sa iba't ibang pananaw. Ang mga saloobin at damdamin ng mga tauhan ay bumabalik sa atin at pinapadama na hindi tayo nag-iisa sa ating mga laban at paglalakbay. Tulad ni Holden at ni Scout, lahat tayo ay may mga kwentong nais ipahayag na tila nakatago sa ating mga puso at isipan.

Sobrang fulfilling para sa akin ang pagbuo ng boses sa unang panauhan—parang kinakausap ko mismo ang mambabasa habang nilalakad ang eksena kasama ang karakter. Sa una, ang tamang tono ay hindi lang basta “malungkot” o “masaya”; ito ang kombinasyon ng personalidad ng narrator, ang emosyonal na distansya niya sa mga nangyayari (reflective ba o nasa gitna ng aksyon), at ang layunin ng kwento. Halimbawa, ang boses na confessional at reflective tulad sa ‘The Catcher in the Rye’ ay iba ang timpla kumpara sa bataing nakikitang naglalarawan ng mundo sa ‘To Kill a Mockingbird’. Kaya bago ka mag-type ng unang pangungusap, tanungin mo: sino talaga ang nagsasalita, anong age niya, anong bokabularyo niya, at ano ang goal — magkuwento ba siya nang tapat, aatras, o magtatago ng impormasyon?

Pag-eksperimento ang susi. Madalas akong nagsusulat ng ilang monologo ng aking narrator—walang plot, puro boses lang—para marinig kong ito ay natural. Kung gusto mong intimate at direct, gumamit ng mas maikling pangungusap, colloquial na salita, at kontraksiyon; pag gusto mo ng dreamy o lyrical na tono, pahabain ang mga pangungusap, maglaro sa imahe at rhythm. Mahalaga rin ang consistency: kung magtatangkang maging streetwise at blunt ang narrator, bigyan siya ng internal logic—huwag biglang lalabas ang sobrang formal na talata na parang ibang tao ang nagsalita. Ang press release talaga ng pelikula: magiging mas convincing kapag coherent ang choice mo sa register at grammar (even sa mismong baluktot na paraan niya magsalita). Praktikal na tips na sinusubukan ko lagi: una, gumawa ng isang voice cheat sheet—mga common phrases, filler words, favorite metaphors ng narrator. Pangalawa, basahin nang malakas ang mga linya; dito lumalabas agad kung unnatural o pilit ang tono. Pangatlo, gamitin ang rhythm—fragments at ellipses para sa pag-urong ng pag-iisip, long sentences para sa flow ng alaala. Pang-apat, isipin ang tense: ang past reflective voice ay may luxury ng hindsight at analysis; ang present tense naman ay intense at kalahating breathless, parang sinusundan mo ang karakter nang harapan. Huwag din kalimutan ang pagiging 'reliable' o hindi ng narrator. Kapag unreliable siya, mag-iwan ng malinaw na pahiwatig—contradictions, ommissions—pero huwag gawing gimmick lang. Ang layunin ng tone ay maghatid ng katotohanan ng pananaw niya, hindi para lang magpabilib. Sa huli, personal ko ring trip ang pagkakaroon ng narrator na may maliit na quirks—isang repeated phrase, kakaibang simile, o isang partikular na sensory anchor—na paulit-ulit na nagbabalik sa identity niya bilang narrator. Yun ang nagiging signature ng boses at yun ang kadalasang tumatagos sa puso ng mambabasa. Kung susuungin mo ang unang panauhan, bigyan mo siya ng espasyo para magkamali at magbago habang nagpapatuloy ang kwento. Ang tamang tono ay yung tumutulong magbukas ng utak at puso ng mambabasa—hindi perfect, pero tunay. Ako, lagi kong nae-enjoy kapag natatapos ako sa isang chapter na pakiramdam ko nakausap ko ang isang totoong tao, hindi lang karakter sa papel.