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小出シンバルの作品からは、様々な文化的要素が混ざり合っているのがわかります。ポーランドの画家ジズワフ・ベクシンスキーの不気味で夢のような絵画世界は、特に彼の画集『廃墟の記憶』で顕著に反映されていますね。文学面では、ドストエフスキーの『罪と罰』の心理描写の深さが、『夜の観察者』の主人公の内面描写に影響を与えていると感じます。
意外なところでは、80年代のサイバーパンク小説も読んでいたらしく、『ニューロマンサー』的な近未来のディストピア感覚が、中期作品の機械と人間の関係性を描くテーマに繋がっているようです。
影響関係を語る時、小出シンバル自身がインタビューで触れていたのは、劇作家のサミュエル・ベケットです。『ゴドーを待ちながら』の不毛な待機というモチーフは、『終着駅の人影』で再解釈されています。また、写真家のダイアン・アーバスが撮影した社会的アウトサイダーのポートレートは、彼のキャラクター造形に大きな衝撃を与えたとか。
音楽面では、クラフトワークの機械的なリズムが執筆時のBGMとしてよく流れていたというエピソードがあり、この影響からか、作品に登場する都市の描写には一定の電子的なリズム感が感じられることがあります。
小出シンバルの独特な作風を理解する上で、彼が影響を受けたとされる作家や作品を探るのは非常に興味深いです。特に、初期の短編に顕著な不条理さと詩的な表現は、フランツ・カフカの世界観と重なる部分が多い。
『変身』のような異化効果や、社会からの疎外感を繊細に描く手法は、小出の『砂漠の鳥』でも見ることができる。また、日本文学では安部公房の影響が指摘されることが多く、都市の匿名性と個人の孤独をテーマにした点で共通項を感じます。海外のカルト漫画『エンジェル・エッグ』のシュールなイメージも、彼の作品に時折現れる幻想的なシーンの源泉と言えるでしょう。
小出シンバルの初期エッセイで度々言及されるのが、SF作家フィリップ・K・ディックです。『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』の現実認識の揺らぎは、『鏡の国の戦争』で発展的に扱われています。また、日本映画では、寺山修司の『書を捨てよ町へ出よう』的な前衛精神が、彼の実験的な短編群に受け継がれているように思えます。
漫画では、大友克洋の『AKIRA』の細密な背景描写と、人間の変容を描く手法が、後のグラフィックノベル作品に影響を与えていると分析する批評家もいます。