นักเขียนใช้พรรณนา โวหาร แบบไหนเพื่อเพิ่มอารมณ์ในนิยาย?

ในฐานะคนที่ชอบอ่านนิยาย ดูอนิเมะ และเล่นเกมเรื่องเล่า ฉันมักจะเห็นว่าคนที่พัฒนาทักษะพรรณนาโวหารได้เร็ว มักมีวิธีฝึกเป็นระบบและสนุกไปกับการฝึกเหล่านั้น เริ่มจากฝึกสังเกตอย่างละเอียด: ลองจดความรู้สึกที่เกิดขึ้นเมื่อได้เห็นอะไรสักอย่าง ไม่ต้องรีบเรียบเรียงเป็นประโยคยาวๆ ให้เริ่มจากการบันทึกห้าอย่างที่สัมผัสได้จากภาพเดียว เช่น กลิ่น เสียง สี ผิวสัมผัส และอารมณ์ที่ปะทุ จากนั้นเอาคำเหล่านั้นมาขยำเป็นประโยคสั้นๆ สอนให้ตัวเองใช้รายละเอียดเฉพาะเจาะจงแทนคำกว้างๆ เช่น แทนที่จะเขียนว่า 'บ้านเก่า' ให้เขียนว่า 'หน้าต่างไม้บานหนึ่งถูกทาสีหลุดลอก มีรอยขีดข่วนเจาะเป็นเส้นทางของแมลง' รายละเอียดแบบนี้เล่าเรื่องให้คนอ่านเห็นภาพทันทีและทำให้โวหารมีชีวิต เทคนิคต่อมาที่ฉันชอบใช้คือการเล่นกับเปรียบเทียบและอุปมาอุปมัยอย่างระมัดระวัง เปรียบเทียบไม่ใช่แค่ 'เหมือน' เสมอไป แต่ลองสร้างเมตาเฟอร์ยาวๆ ที่เชื่อมสองสิ่งที่คนอ่านไม่คาดคิด เช่น เปรียบอารมณ์ตัวละครกับฤดูหรือกลิ่นอาหาร การใช้สำนวนซ้ำและจังหวะประโยคก็ช่วยเพิ่มโทนเสียง—ลองอ่านงานที่ชอบซ้ำแล้วสังเกตจังหวะประโยคของผู้เขียน จะเห็นว่าเขาใช้ประโยคสั้นเพื่อฉับพลันและประโยคยาวเพื่อการพรรณนา นอกจากนี้การใช้คำกริยาเชิงกิจกรรม (active verbs) แทนคำกริยาที่เป็นรองหรือคำขยายเยอะๆ จะทำให้ภาพเคลื่อนไหว ตัวอย่างจากงานภาพยนตร์หรืออนิเมะอย่าง 'Spirited Away' ช่วยให้เห็นชัดว่าการเลือกภาพและรายละเอียดเล็กๆ ทำให้โลกทั้งใบมีน้ำหนัก อีกชุดเทคนิคที่ไม่ควรมองข้ามคือการตั้งข้อจำกัดให้ตัวเองเพื่อฝึกโฟกัส เช่น เขียนบรรยาย 50 คำเกี่ยวกับตัวละครหนึ่งคนทุกวัน หรือลองเขียนฉากเดิมจากมุมมองของคนสองคน แล้วเปรียบเทียบว่ารายละเอียดใดเปลี่ยนไป การฝึกเขียนบทบรรยายแบบเปรียบเทียบจะช่วยให้เข้าใจว่ารายละเอียดใดเสริมอารมณ์ ปิดท้ายด้วยการอ่านออกเสียงผลงานตัวเองเพื่อเช็กจังหวะและความไหลลื่น เสียงจะบอกว่าประโยคไหนสะดุดหรือคำไหนกินพื้นที่มากเกินไป การอ่านงานของนักเขียนที่ตัวเองชื่นชอบแล้วลองเลียนแบบสไตล์เป็นการฝึกที่สุดท้าย เพราะมันทำให้เราเข้าใจโทนและเทคนิคได้เร็วขึ้น แต่ต้องระวังไม่ให้เป็นการคัดลอกโดยตรง ให้เอาสิ่งที่ได้มาแล้วผสมกับเสียงเราเอง การฝึกพรรณนาและโวหารไม่มีสูตรลับตายตัว แต่ถ้าทำสม่ำเสมอและเปิดใจรับความคิดเห็นจากคนอ่าน จะเห็นพัฒนาการชัดเจนขึ้นทุกเดือน สำหรับฉัน การเขียนที่ดีคือการทำให้ผู้อ่านได้กลิ่น ได้สัมผัส และได้รู้สึกเหมือนยืนอยู่ในฉากเดียวกับตัวละคร ยิ่งฝึก ยิ่งสนุก แล้วก็ยิ่งภูมิใจเมื่องานเล็กๆ ที่เคยดูจาง กลับมีชีวิตขึ้นมาจริงๆ

เวลาที่อ่านบทภาพยนตร์ที่ดี มันเหมือนกำลังมองภาพยนตร์ทั้งเรื่องในหัวก่อนกล้องจะหมุนเลย — รายละเอียดที่ผู้เขียนเลือกใส่ลงไปไม่ใช่แค่คำบอกเล่า แต่เป็นพู่กันให้ทีมงานทุกฝ่ายจับจินตนาการเดียวกันได้ ฉันมักชอบสังเกตวิธีการพรรณนา: นักเขียนจะเลือกจุดโฟกัสที่สั้น กระชับ แต่ชวนให้เห็นภาพ เช่นบอกสีของแสงที่สาดเข้ามา แทนบรรยายว่าห้อง 'ดูเศร้า' ซึ่งช่วยให้ผู้อ่านบทจินตนาการถึงมู้ดได้ทันที และยังเป็นคำสั่งไม่เป็นทางการให้ฝ่ายภาพและไฟเข้าใจทิศทางเดียวกัน เทคนิคที่เห็นบ่อยและทรงพลังคือการใช้อวัยวะรับรู้หลายอย่างพร้อมกัน — กลิ่น เสียง สัมผัส และตัวละครที่ทำอะไรบางอย่างร่วมกับสภาพแวดล้อม การเขียนสั้น ๆ แต่เฉียบคม เช่นการใส่เสียงฝนกระทบหลังคาร่วมกับภาพไฟนีออนระยิบ จะทำให้ฉากมีมิติขึ้นทันที นอกจากนี้การใช้สัญลักษณ์ซ้ำ ๆ หรือ motif ก็ทำให้ภาพติดตา เช่นฉากผลส้มใน'The Godfather' ที่กลายเป็นสัญลักษณ์ของภัยพิบัติ การพรรณนาดีจะทิ้งร่องรอยให้ผู้กำกับและนักถ่ายภาพเอาไปขยายต่อได้โดยไม่ต้องบอกทุกอย่าง อีกมุมคือความประหยัดของภาษา บทที่ทรงพลังจะไม่ยัดคำอธิบายทุกจุด แต่เลือก 'จุดยึด' หนึ่งหรือสองจุดที่ทำหน้าที่เป็นตัวนำเรื่อง ฉันชอบบทที่เขียนฉากด้วยเส้นสายสั้น ๆ แต่ละเอียดอย่างพอดี เช่นบอกท่าทางเล็ก ๆ ของตัวละครหนึ่งที่บ่งบอกความไม่สบายใจ แล้วปล่อยให้ภาพและนักแสดงเติมเต็มช่องว่างนั้น นอกจากนั้นการใส่ parenthetical เล็ก ๆ สำหรับวิธีพูดหรือจังหวะ (เช่น พูดกระซิบ, หัวเราะแบบขม) ช่วยให้บทรักษาจังหวะและโทนเสียงโดยไม่กลายเป็นสคริปต์กำกับ ซึ่งทำให้ผลงานมีทั้งภาพชัดและพื้นที่ให้ศิลปินในกองสร้างของใช้จินตนาการต่อได้ — นั่นแหละคือเวทมนตร์ของการพรรณนาในบทภาพยนตร์

ลองนึกภาพว่าคุณกำลังพาเพื่อนมาชมภาพวาดผ่านคำพูด — นั่นคือหัวใจของการสอนพรรณนาแบบที่ฉันชอบใช้ ฉันมักเริ่มด้วยการให้เด็กรู้จัก ‘จุดจับ’ ของประโยค: ประสาทสัมผัส สี กลิ่น เสียง และอารมณ์ แล้วค่อยพาไปสู่เครื่องมือโวหาร เช่น อุปมา อุปลักษณ์ และการกลับคำ (anaphora) เพื่อทำให้ภาพชัดขึ้น การอธิบายโดยยกตัวอย่างจากบทอ่านสั้น ๆ ช่วยมาก — บทพูดใน 'เจ้าชายน้อย' ที่บรรยายดอกกุหลาบคือชั้นเรียนที่ดีเพราะเรียบง่ายแต่เต็มไปด้วยภาพ ต่อจากนั้นฉันให้เวลาฝึกแบบมินิเวิร์กช็อป: ให้เขียนประโยคบรรยายสั้น ๆ ห้ามใช้คำว่า 'สวย' หรือ 'น่ากลัว' แล้วบังคับให้ใช้ประสาทสัมผัสอย่างน้อยสองอย่าง เมื่อดูผลงานร่วมกัน ฉันจะชี้ให้เห็นว่าการใช้คำกริยาที่เฉพาะเจาะจง (เช่น 'ซ่อน' แทน 'ทำให้มืด') หรือการเลือกเปรียบเทียบที่ไม่เดิมทำให้ภาพมีชีวิตขึ้น วิธีนี้ไม่ซับซ้อน แต่เห็นผลจริง เพราะเด็กๆ จะเริ่มรู้สึกว่าพรรณนาคือการเลือกคำอย่างมีเจตนา ไม่ใช่แค่เติมคำให้ยาวขึ้น

มุมมองแรกที่ฉันมักหยิบมาใช้คือการมองคำว่าเป็นเครื่องดนตรีมากกว่าข่าวสาร เวลาอ่านงานของนักเขียนอย่าง 'One Hundred Years of Solitude' ภาพและเสียงถูกถักทอจนกลายเป็นจังหวะ อ่านแล้วรู้สึกว่าจังหวะของประโยค บทสนทนา และช่องว่างระหว่างย่อหน้าเป็นตัวกำหนดอารมณ์มากกว่าพล็อต ฉันมักชี้ให้เห็นการใช้ซินโดล (anaphora) หรือการวางคำซ้ำที่ทำให้ความหมายขยายตัว เช่น เมื่อผู้เขียนเล่าเรื่องซ้ำแบบต่างเวอร์ชัน ก็ไม่ใช่แค่การย้ำ แต่เป็นการเปลี่ยนโน้ตให้คนอ่านได้จับโทนใหม่ อีกส่วนที่ฉันเน้นคือการเลือกใช้เครื่องมือเล็กๆ อย่างคำคุณศัพท์หรือการเปรียบเทียบสั้นๆ ที่ทำงานเหมือนสัญญาณไฟจราจร ช่วยชี้ความสนใจไปยังรายละเอียดเล็กน้อยที่มีความหมายเชิงสัญลักษณ์ การอ่านเชิงโวหารในลักษณะนี้ทำให้เห็นว่าเทคนิคไมโคร—เช่นการจัดวางคำ การควบคุมจังหวะ และการเปิด-ปิดภาพ—เป็นสิ่งที่สร้าง 'สภาพแวดล้อม' ของเรื่องได้ดังกว่าการอธิบายตรงๆ แล้วก็ทำให้ผู้อ่านได้รู้สึกเป็นส่วนหนึ่งของโลกที่ผู้เขียนร้อยเรียงขึ้น

การรังสรรค์บรรยากาศด้วยโวหารที่ทำให้ฉากในนิยายกระเด้งออกมาจากหน้ากระดาษมักเริ่มจากการเลือกประสาทสัมผัสที่ชัดเจนและเจาะจง ไม่จำเป็นต้องใส่รายละเอียดทุกอย่าง แต่การหยิบสิ่งเล็กๆ ที่มีชีวิต เช่นเสียงรองเท้ากระทบคอนกรีตที่มีทรายติด หรือกลิ่นน้ำมันเครื่องผสมใบชาที่ลอยจากร้านมุมถนน จะทำให้ผู้อ่านรู้สึกว่ากำลังยืนอยู่ตรงนั้นจริงๆ เทคนิคนี้ใช้ได้ดีในงานที่เน้นบรรยากาศ เช่นฉากกลางคืนในเมืองสกปรกแบบนีออนหรือฉากชนบทที่เงียบสงบในยามเช้า ตัวอย่างที่ชอบคือฉากเงียบในงานภาพยนตร์อนิเมะที่ให้ความรู้สึกใกล้ชิดกับธรรมชาติแบบ 'Mushishi' กับฉากตลาดราตรีที่มีแสงสะท้อนและเสียงจอแจแบบ 'Blade Runner' ที่ช่วยสื่อถึงโลกและอารมณ์ของตัวละครได้อย่างชัดเจน ฉันมักจะเริ่มจากรายละเอียดเล็กๆ และขยายออกเป็นชั้นๆ แทนการบรรยายยาวเหยียดเพื่อไม่ให้ผู้อ่านรู้สึกถูกบังคับให้รับข้อมูลทั้งหมดพร้อมกัน การใช้มุมมองของตัวละครเป็นอีกวิธีที่ทรงพลังมาก เพราะสิ่งเดียวกับที่เห็นจะถูกกรองด้วยประสบการณ์ ความทรงจำ และอารมณ์ของคนเล่า การเล่าในมุมมองบุคคลที่หนึ่งหรือมุมมองจำกัดจะทำให้รายละเอียดมีน้ำหนักมากขึ้น เช่นการบรรยายว่าพื้นห้องมีรอยเปื้อนที่เตือนถึงความพ่ายแพ้ในอดีต หรือการให้ผู้อ่านได้ยินเสียงหัวใจที่เต้นเบาๆ เมื่อความลับกำลังจะเปิดเผย สิ่งเหล่านี้เป็นการใส่อารมณ์ผ่านรายละเอียดที่เล็กและเฉพาะเจาะจง อีกเทคนิคที่ใช้งานได้ดีคือการใช้การกระทำเล็กๆ ของตัวละครแทนคำบรรยายตรงๆ เช่นการกระชับกระเป๋า หมุนมือกับแหวน เหล่านี้ทำหน้าที่เป็นจังหวะภาพยนตร์ที่บอกอารมณ์โดยไม่ต้องพูดตรงตัว ฉากสู้ที่ดุดันแบบ 'Berserk' จะใช้รายละเอียดเชิงกายภาพและเสียงเพื่อสร้างแรงปะทะ ในขณะที่ฉากซับซ้อนเชิงอารมณ์ใน 'Spirited Away' จะเน้นสัมผัสและสีสันมากกว่า การจัดจังหวะและการเว้นวรรคก็สำคัญ เพราะรายละเอียดมากเกินไปจะกลายเป็นการแสดงเย่อหยิ่งของผู้เขียน พื้นที่ว่างระหว่างความละเอียดแต่ละจุดทำให้ผู้อ่านมีที่หายใจและจินตนาการเติมเต็มเองได้ ดีที่สุดคือการเลือกใช้รายละเอียดที่ทำหน้าที่คู่กันทั้งเป็นฉากและสื่อความหมาย เช่นของวางบนโต๊ะที่บอกประวัติคนในบ้าน ไฟถนนที่เปลี่ยนสีบอกจังหวะเวลา หรือเสียงนกร้องที่บอกความสงบก่อนพายุ เทคนิคเปรียบเทียบและอุปมาอุปไมยควรใช้แบบประหยัด เพื่อรักษาพลังของภาพที่เกิดจากคำพูด นอกจากนี้การสลับความยาวประโยคและใช้คำกริยาที่ชัดเจนจะช่วยให้ภาพเคลื่อนไหวได้ในหัวผู้อ่านมากขึ้นกว่าการใช้คำคุณศัพท์มากมาย ท้ายที่สุด วิธีที่ทำให้ฉากมีชีวิตสำหรับฉันคือการใส่รายละเอียดที่พูดแทนอารมณ์และให้ผู้อ่านได้กลิ่น ไหว และเห็นโลกนั้นร่วมกัน — เมื่อทำได้อย่างสมดุลฉากไม่เพียงแค่บอกว่าอะไรเกิดขึ้น แต่ยังทำให้ผู้อ่านรู้สึกว่าพวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของเรื่อง ซึ่งเป็นเหตุผลที่ยังหลงใหลในการขัดเกลาทุกบรรทัดก่อนส่งให้คนอ่าน

ลองคิดดูว่าวิธีเล่าแบบเรียบง่ายที่ย้ำความเป็นพรรณนาแท้จริงแล้วมีพลังมากกว่าที่หลายคนคาดไว้: ภาษาที่ไม่เยิ่นเย้อแต่ชัดเจนสามารถลากผู้อ่านลงไปในฉากได้เร็วขึ้นและลึกกว่าเสียอีก แม้ประโยคเดียวที่บรรยายกลิ่นหญ้าแฉะหรือเสียงฝนกระทบหลังคาอย่างตรงไปตรงมาจะทำให้สมองของคนอ่านเริ่มเติมรายละเอียดเองจนภาพเกิดขึ้นอย่างสมจริงกว่าการใช้คำสวยหรูที่อธิบายซ้ำซ้อน ผมมักจะนึกถึงฉากใน 'Your Name' ที่ภาพและคำบรรยายเรียบง่ายแต่ทิ้งช่องว่างให้ความคิดของเราเติมเต็ม ทำให้อารมณ์บ้านะค่อย ๆ ก่อตัวขึ้นโดยไม่ต้องร้องขอความรู้สึกจากคนดูตรง ๆ วิธีการที่มันทำงานไม่ยากเลย: เริ่มจากคำที่เป็นรูปธรรม ใช้คำกริยาที่กระชับ และเลือกรายละเอียดเพียงไม่กี่ชิ้นแต่เด็ดขาด รายละเอียดเล็ก ๆ เช่นทรายติดรองเท้า แสงไฟที่สะท้อนบนหน้าจอ หรือใบไม้ที่ลู่ลงตามลม เพียงเท่านี้ก็เพียงพอที่จะสร้างบริบทกว้าง ๆ ในหัวผู้อ่านได้มากกว่าการอธิบายยืดยาวที่ครอบคลุมทุกมุม ตัวอย่างที่ชัดเจนคือการ์ตูนบางเรื่องอย่าง 'One Piece' ในช่วงสำคัญมักใช้บรรยายสั้น ๆ แต่ชัดเจน เพื่อเน้นอารมณ์ของตัวละคร ทำให้ฉากเดิม ๆ ดูหนักแน่นขึ้นเพราะคนดูเติมความหมายเอง นอกจากนี้ การใช้ภาษาที่ใกล้เคียงกับภาษาพูดก็ช่วยลดระยะห่างระหว่างผู้เขียนกับผู้อ่าน ให้ความรู้สึกเป็นเพื่อนคุยเล่าเรื่องมากกว่าจะเป็นศาสตราจารย์บรรยาย ในเชิงปฏิบัติ เทคนิคนี้ยังเหมาะกับผู้อ่านสมัยใหม่ที่มักสแกนข้อความเร็ว: ย่อหน้าสั้น ๆ ประโยคที่ชัดเจน และภาพพรรณนาที่จับต้องได้ ทำให้คนอยากอ่านต่อและแชร์มากขึ้น การเล่าแบบเรียบง่ายยังช่วยให้เรื่องราวข้ามภาษาได้ง่ายขึ้นด้วย เพราะรายละเอียดที่จับต้องได้มักแปลได้ตรงและคงพลังอารมณ์ ตัวอย่างงานวรรณกรรมระดับสากลที่คงความทรงจำของผมมักไม่จำเป็นต้องสลักคำศัพท์หรูหรา แต่เลือกคำที่ทำให้ฉากกระเด้งขึ้นในหัวผู้คน หลายครั้งผมเจอบทบรรยายสั้น ๆ ในนิยายหรืออนิเมะที่ทำให้หลุดร้องไห้ออกมา ทั้งที่ไม่ได้ใช้คำหวือหวา นั่นเป็นพลังของความเรียบง่ายที่พรรณนาได้ตรงใจ สุดท้ายนี้ ความเรียบง่ายในการพรรณนาทำหน้าที่เหมือนประตู: เปิดให้ผู้อ่านเข้าไปสำรวจโลกภายในของเรื่องด้วยตัวเอง แทนที่จะยัดเยียดความหมายให้ทุกอย่างเรียบร้อย เมื่อผู้อ่านได้ร่วมสร้างจินตนาการนั้นเอง เรื่องราวก็ยิ่งติดตรึงมากขึ้นในความทรงจำของแต่ละคน นั่นเป็นเหตุผลที่ผมชอบงานเล่าแบบเรียบง่าย — มันให้พื้นที่ว่างสำหรับความรู้สึกของเราเอง และมักทำให้ฉากหนึ่งฉากกลับมาสะเทือนใจได้ทุกครั้งที่นึกถึง

ภาพเสียงและกลิ่นจากบทกวีโบราณยังติดอยู่ในหัวฉันเสมอ — นั่นคือสิ่งแรกที่ทำให้พรรณนาและโวหารในวรรณกรรมไทยคลาสสิกโดดเด่นสำหรับนักวิจารณ์หลายคน ถ้าต้องยกตัวอย่างงานที่ถูกยกย่องเรื่องพรรณนาแบบสุดฝีมือ คงหนีไม่พ้น 'พระอภัยมณี' ของสุนทรภู่ ที่ใช้ภาษาสุนทรียะและจังหวะกวีนิพนธ์สร้างภาพจินตนาการจนฉากทะเล สัตว์ประหลาด และซออู้ที่โผล่มาเหมือนมีดนตรีในตัวเอง ทุกคำบรรยายเปล่งเสียงในหัวได้อย่างชัดเจน นักวิจารณ์ชอบชี้ให้เห็นว่าการใช้ภาพเปรียบเทียบแบบยืดยาวและการจับจังหวะคำทำให้เรื่องเหนือจริงยังคงมีความเป็นบทกวี ไม่ใช่แค่เรื่องเล่าเปล่าๆ ในทางกลับกัน 'ขุนช้างขุนแผน' ก็เป็นบทพิสูจน์ว่าพรรณนาแบบตรงไปตรงมา ผสมกับโวหารเชิงพื้นบ้านสามารถทำให้ตัวละครมีชีวิต นักวิชาการมักชมการเล่าเหตุการณ์แบบสั้นแต่มีฉากรายละเอียดเยอะ เช่น การพรรณนาอาหาร เครื่องแต่งกาย และการทะเลาะวิวาท ที่ทำให้ผู้อ่านรับรู้ถึงสังคมและค่านิยมในสมัยนั้นได้ทันที จุดที่ฉันชอบเป็นพิเศษคือภาษาที่ใช้ทั้งคำสวยและคำหยาบในที่เหมาะสม มันสะท้อนทั้งความงามและความดิบของชีวิตแบบแผ่นดินเก่า นักวิจารณ์จึงมองงานเหล่านี้เป็นแบบอย่างของโวหารที่สมดุลระหว่างรูปแบบและเนื้อหา — ทั้งสองงานแสดงให้เห็นว่าวรรณกรรมไทยชั้นสูงไม่ได้หมายความถึงความหรูหราอย่างเดียว แต่คือการสื่อสารภาพชีวิตให้กระทบใจคนอ่าน สิ่งที่ทำให้การพรรณนาไทยถูกยกย่องจึงไม่ได้อยู่แค่ทักษะทางภาษา แต่เป็นการเชื่อมโยงเสียงของยุคสมัย คนเล่า และผู้ถูกเล่าเข้าด้วยกัน เมื่ออ่านฉากที่ถูกบรรยายแล้วยังรู้สึกถึงลมหายใจของผู้คนในเรื่อง นั่นแหละคือเหตุผลที่งานโบราณพวกนี้ยังถูกวิจารณ์และวิเคราะห์จนวันนี้ — มันเป็นทั้งบทกวีและพจนานุกรมชีวิตในเวลาเดียวกัน

บรรยากาศของบทประพันธ์สมัยใหม่มักจะมีเส้นเสียงเฉพาะที่ทำให้ฉันต้องหยุดอ่านแล้วคิดถึงวิธีเล่าเรื่องใหม่ ๆ ฉันมักชอบเล่นกับมุมมองผู้เล่าแบบไม่แน่นอน เช่น ให้เสียงบรรยายเป็นคนที่พูดกลางคืนกับตัวเองมากกว่าจะเป็นผู้บรรยายที่นิ่งเฉย เทคนิคการใช้ภาพเปรียบเปรยที่ไม่ตรงไปตรงมา หรือการใส่ประโยคสั้น ๆ สลับกับชุดประโยคยาว ๆ ทำให้จังหวะการอ่านรู้สึกมีขึ้นมีลง บทประพันธ์ที่ใช้ภาษาวิเศษแบบนี้มักทำให้ฉันนึกถึงฉากที่ผู้เขียนปล่อยให้ผู้อ่านเติมช่องว่างเอง เช่น ในบางตอนของ 'Norwegian Wood' ที่ใช้ความเงียบเป็นเครื่องมือบอกเล่าอารมณ์มากกว่าการอธิบายตรง ๆ อีกอย่างที่ทำให้สมัยใหม่โดดเด่นคือการผสมผสานโวหารร่วมสมัยกับภาพวรรณกรรมดั้งเดิม ฉันชอบเมื่อผู้เขียนโยนฉากความฝันเข้าไปกลางบทสนทนาโดยไม่ติดป้ายว่าเป็นความฝัน เพราะมันขัดให้ผู้อ่านต้องตั้งคำถามกับความจริงของเรื่อง นี่แหละที่ทำให้พรรณนาในยุคนี้มีเอกลักษณ์และน่าติดตามตลอดงานเขียน