الاستاذ الجامعي

تصور الرواية كمسرح صغير حيث لكل شخصية لحظة ظهورها الخاصة التي تضيف صوتًا جديدًا إلى الحوار العام؛ هذا التفكير ساعدني دائمًا على معرفة متى أدخل شخصية الأستاذ الجامعي. أعرّف في البداية دورها: هل هي مرشد حكيم، خصم مؤثر، مرآة لصدع البطل، أم مجرد عنصر لتقريب الخلفية الأكاديمية؟ إذا كانت وظيفة الأستاذ هي تشكيل فكر البطل أو دفعه نحو قرار مصيري، فأفضّل إدخالها مبكرًا — عادة خلال الفصلين الأولين أو عند الحدث المحرّك — لكن عبر مشاهد قصيرة ومحكمة تمنح القارئ تلميحات بدلًا من بيانات مطولة.

أما لو كانت شخصية ذات سر أو تحوّل درامي (خيانة، كشف عن هوية، ماضٍ مظلم)، فأحب ترك ظهورها إلى المنتصف أو الذروة كي تبني توتّرًا وتتلاعب بتوقّعات القارئ. في هذه الحالة أُحضّر الأرضية بتلميحات متقطعة: سمات مذكورة في حوارات ثانوية، طاولة مكتبة، أسماء مرجعية في المراسلات، حتى يصبح حضور الأستاذ صدمة مبرّرة وليس عنصرًا غريبًا.

أحرص دائمًا على أن يكون دخول الأستاذ مصحوبًا بفعل يحدد موقعه في القصة: فعل بسيط لكنه معبر—نقاش حاد أمام مجموعة طلاب، مذكرة تُكشف، تقييم يحسم مصير بطل صغير—فهذا يمنع الشعور بأنه مجرد أداة سردية. كما أتحاشى الإكثار من الشرح الخلفي عند الظهور الأول؛ أفضّل تقسيم المعلومات تدريجيًا، لأن الأستاذ الجامعي كثيرًا ما يكون جذورًا للشبكة السردية أكثر من كونه شخصية منفردة.

وباختصار، توقيت إدخال الأستاذ يعتمد على وظيفته الحبكية: مرشد؟ أقدّمه مبكرًا. لغز أو مفاجأة؟ أؤخّره. والأهم من ذلك أن أُدخل الشخصيات عبر فعل واضح وصوت مميز، حتى لو كان ظهورهم مجرد مشهد صغير، فغالبًا ما تترك تلك اللحظات الصغيرة أثرًا أكبر من السيرة المطوّلة.

أنا مدمن على سلسلة 'الساحر المستعصي' وكل مرة أشوف البروفيسور كويل يوفق بين أكوام الأعمال الورقية ومختبر السحر، أتساءل: هل هذا الرجل ينام أصلاً؟ أتذكر حلقة كان يمسك كتاباً جامداً بيد ويحرك عصاه السحرية باليد الثانية، وفي نفس الوقت كان يتابع طالباً يغش في امتحان التحويل.

أظن سر البروفيسور يكمن في تصنيف المهام حسب الأولوية. من كلامه بالحوار، عرفت إنه يقسم يومه لثلاثة أجزاء: الصباح للتدريس المباشر، الظهيرة للبحث السحري، وبعد المغرب للتصحيح الإداري. لكن اللي يخوف إنه أحياناً يخلط بين الدروس! مرة كان يشرح معادلات القدرة السحرية وطلع مساعد المختبر يذكر له إنه زمن الحصة خلص من ربع ساعة، ضحكنا كلنا. هو رغم جديته، عنده حس فكاهة خفي.

المدهش إنه ما يستخدم السحر لتسريع أعماله الروتينية، مع إنه يقدر. في حلقة 'فصل الخريف'، رفض يستخدم تعويذة الزمن للتصحيح، قائلاً: 'الوقت الممنوح للطلاب يجب أن يكون حقيقياً، حتى التقييم'. هذا الخيار الأخلاقي خلاني أحترمه أكثر. مو كل السحرة يفكرون بهالطريقة، بعضهم يستخدم السحر لكل شيء صغير لدرجة إنهم ينسون قيمة الجهد البشري.

لكن مو كل شيء وردي، صراحة. في الموسم الثالث، كاد ينفصل عن الجامعة بسبب ضغط غامض من مجلس السحرة. وقف بين خيارين: البحث السري المحظور أو منصبه الأكاديمي. اللي خلاني أتنفس الصعداء إنه اختار الطلاب، وتخلى عن البحث مقابل استقرار الكلية. هذا القرار أظهر إن توازنه مش بس تنظيم وقت، بل فلسفة حياة. هو مو بس أستاذ، بل أب روحي لبطل القصة. دائماً يضحي بوقته لمساعدة الطلاب في مشاكلهم الشخصية، حتى لو كان مكدس بالأعمال.

الجميل إنه ما يشتكي أبداً. رغم الضغوط، نشوفه يبتسم بهدوء في الكافتيريا، يشرب قهوته السوداء مع كتاب قديم. حتى زملاءه من الأساتذة يستغربون كيف يظل هادئاً. أتوقع إنه يمارس السحر التأملي في الحديقة الخلفية ليلاً، مشهد ما صوروه بالمسلسل لكن خيالي يرسمه. آه، أتمنى لو أقدر أسأله شخصياً عن جدوله اليومي، أكيد فيه حكم بسيطة عن الحياة نتعلمها منه.

صوت المقربة للكاميرا جعلني أشعر أنه يهمس بأسرار هذا الأستاذ.

المخرج اعتمد على لقطات مقربة وطويلة بشكل متعمد لتعميق الشعور بالحميمية والانعزال في نفس الوقت؛ الكاميرا تبقى قريبة على عينيه وأطراف يديه، تلتقط اهتزازات خفيفة في الصوت ونبرة مخنوقة أكثر من الكلمات نفسها. الملابس كانت منتقاة بحسّ دقيق: سترة صوفية باهتة، نظارة قديمة، وكتب مرقعة، كل هذه التفاصيل جعلت الشخصية تبدو كمن احتفظ بعالمه داخل الأشياء الصغيرة. الإضاءة هنا لا تحاول تلميع البطل، بل تبرز التجاعيد والظلال لتخبرنا عن سنواتٍ من الإجهاد الفكري والانفصال الاجتماعي.

ثم هناك السرعات الإيقاعية في التحرير: مشاهد المحاضرات سريعة، تتبادل لقطات الطلاب والسبورات، بينما المشاهد الخاصة بالأستاذ تطيل وتسمح بالتنفس والتفكير. المخرج استخدم صمتًا وزوايا كاميرا منخفضة في لحظات ضعف ليجعل الجمهور يتساءل عن دوافعه وأخطائه بدلاً من أن يقدم إجابات جاهزة. الحوار مكتوب بشكل مقتصد، ما يترك مساحة للغة الجسد وللالتقاط الصوتي ليحكي عن الشغف والملل والندم.

في النهاية، وجدت نفسي أمام شخصية معقدة؛ ليست بطلاً كاملًا ولا شريرًا صريحًا، بل إنسان مهتز يحمل عبء المعرفة والعزلة. هذا التصوير جعلني أعاود التفكير في صورة الأستاذ الجامعي التقليدية، ورأيت كيف يمكن للسينما أن تحوّل شخصية تبدو مألوفة إلى كائن درامي حيّ وموحش في آنٍ واحد.