المخرجون يستخدمون قصائد نزار قباني في الأفلام؟

دوماً يشعرني الجمع بين بيتٍ من شعر نزار قباني وصورةٍ قوية بإحساس دافئ وكأن المشهد اكتسب طبقةً إضافية من المعنى. المخرجون يستعملون شعره كأداة لتضخيم العاطفة أو لتقديم تعليق اجتماعي مختصر؛ أحيانًا يقرؤون أبياتًا في مونتاج لربط لقطاتٍ متفرقة، وأحيانًا تُستخدم الأبيات كعناصر غنائية في الموسيقى التصويرية. ومع ذلك، هناك مخاطرة بأن يتحوّل الاقتباس إلى لافتة رومانسيّة عامة إذا لم تكن مرتبطة بسياق سردي واضح، لذا تباين النتائج بين ما ينجح في إثراء الرواية وما يبدو تسويقًا عاطفيًا بحتًا. في النهاية، استخدام شعر قباني في الفيلم يمكن أن يكون ساحرًا جدًا حين يُوظَّف بحسِّ فني واحترام للنص.

في العشرينات من عمري، أتعلم كيف تُصنع اللقطة وكيف تُروى القصة، وكمُشاهد ومُبتدئ في السرد السينمائي أرى أن نزار قباني مادة خام ثرية للمخرجين. أبياته قاطعة وسهلة التذكّر، وهذا يجعل منها خيارًا مغريًا لوضعها في لحظات ذروة عاطفية، سواء بصوت ممثل يقرأها أو كموسيقى تُؤدى عليها. لكنها تحتاج توقيتًا جيدًا؛ البيت المناسب في المكان المناسب يرفع المشهد بدل أن يثقل عليه.

هناك جانب عملي لا يمكن تجاهله: حقوق الملكية. معظم أعمال قباني لا تزال محمية، لذا المخرج مجبر غالبًا على التنسيق مع الورثة أو دور النشر. وبعض المخرجين يلجأون إلى ترجمة غير حرفية أو إعادة صياغة لتفادي المشكلات، مع ما يخسره ذلك من نكهة الأصل. كما أن تجربة المشاهد غير العربي تظل تحدّيًا؛ الترجمة تفقد كثيرًا من الصور والصدى الصوتي، لذلك بعض المخرجين يتركون النص بالعربية مع ترجمة للّغة الأخرى ليحتفظوا بالإيقاع.

أنا أرى أن أفضل استخدام للشعر في السينما هو حين يصبح جزءًا من بناء الشخصية أو خلفية الحدث، لا مجرد عَرْضٍ تجميلي. حين يحدث ذلك، يتغير الفيلم ويُصبح لدى الجمهور ذكرى شعرية مع صورة تتكاملان في الذاكرة.

أجد أن السينما لديها طريقة خاصة في تنفّس الشعر، ونزار قباني يُعد واحدة من أولى المصادر التي يلجأ إليها المخرجون عندما يريدون لحظة عاطفية مركزة أو تعليقًا ثقافيًا واضحًا. كثير من المخرجين يستعملون أبياتًا منه كمونولوج صوتي يمر فوق مشاهد مهمة، أو يحيلون أحد المشاهد إلى قصيدة كاملة تُقرأ بصوت راوي لتكثيف المشاعر. هذه الطريقة تعمل بشكل ممتاز حين تكون القصيدة متسقة مع السياق الدرامي، لأن قباني معروف بصوره السهلة والحميمية التي تصل مباشرة إلى الجمهور.

من ناحية عملية، لا يضع المخرجون الأبيات في الفيلم عشوائيًا؛ يجب الحصول على ترخيص من ورثة الشاعر أو ناشره في حال كانت الأبيات لا تزال محمية بحقوق الطبع. كذلك هناك من يستخدمون الأبيات بشكل شبه اقتباس: يقتبسون معانيها أو ينقلون روحها في حوار شخصيات بدلاً من اقتباس حرفي لتجنب التعقيدات القانونية أو لملائمة النص السينمائي. إضافة إلى ذلك، كثير من الأعمال الموسيقية التي استلهمت شعر قباني انتهت بدخولها إلى أفلام عبر أداء غنائي أو موسيقى تصويرية، ما يمنح البيت الشعري حياة جديدة في سياق بصري.

بالنسبة لي، تأثير اقتباس شعر نزار قباني في الفيلم يعتمد على الذائقة والاحترام؛ حين يُستخدم بذكاء يصبح جسرًا بين الصورة والكلمة، لكن حين يُستعمل بشكل سطحي يتحول إلى تكرار رومانسي مبتذل. لذلك أفضّل حين أسمع بيتًا من ديوانٍ يُوظف لخدمة قصة وليس كزينة فقط.