كيف استلهم الكتّاب مغامرات السندباد؟

تذكّرني مغامرات 'سندباد' بصوت جارٍ على الرصيف، يحكيها شيخ لعشّاق القصص، وتظهر لي كمجموعة من الدروس متنكرة في عباءة مغامرة. أرى أن السرد لا يقتصر على سرد حوادثٍ غريبة فحسب، بل يبني إطارًا أخلاقيًا يعتمد على التباين بين فضائل وعيوب البشر: الشجاعة مقابل الطمع، الكرم مقابل الأنانية، والحكمة مقابل الطيش. كل رحلة تنتهي بمقارنة ضمنية بين ما كسبه البطل وما خسره، ما يجعل القارئ يعيد حساباته حول قراراته الشخصية. أحب كيف تُقدّم الدروس بلا وعظ مباشر؛ فبدلًا من قول «لا تكن طماعًا» تُعرض نتيجة الطمع من خلال حدثٍ مأساوي أو فرصة ضائعة. هذا الأسلوب يجعلك تتعلّم من تجربة البطل وكأنك عشتها بنفسك، ويحفز على التفكر لا الامتهان. بالنسبة لي، تبقى حكايات 'سندباد' مدرسة في الأخلاق تعتمد على التجربة والحكمة المكتسبة أثناء الرحلة، وليست مجرد دروس جاهزة تُلقى في لحظةٍ واحدة.

مرّة كنت أجلس أمام كتاب قديم وأرسم في ذهني خرائط لعالم لا أستطيع زيارته، ووجدت أن 'سندباد' هو الخريطة التي أعيد قراءتها دائمًا. الرمزية هنا ليست فقط في السفن والعواصف، بل في فضول لا يهدأ ونهم للمغامرة حتى لو كانت مكلفة. في الأدب العربي المعاصر، صار 'سندباد' أكثر من شخصية قصصية؛ أصبح مرجعًا للتغريب والعودة، لصورة البطل الذي يغامر خارج حدود الأمان الاجتماعية والاقتصادية. الكتابات الحديثة تستعير منه عنصر السرد الرحالي: يرحل البطل ليعود محملاً بحكايا جديدة، أو يرحل بحثًا عن ذاته كما يفعل 'سندباد' بين الجزر والغرائب. كما أن تكرار صور الرحلة والتبادل الثقافي في الروايات المعاصرة —من المدن الساحلية إلى المنافي— يجعل من 'سندباد' رمزًا مناسبًا لقراءة التحولات الاجتماعية. بالنسبة إليّ، ليست المغامرة مجرد فعل مادي، بل مسار روحي وفكري، ووجود 'سندباد' في المخيال الأدبي يمنح هذه الرحلات نبرة أسطورية ومقبولة لدى القارئ. إنه رمز حيّ يتنفس مع نصوصنا الحديثة، ويظل محفزًا للخيال أكثر مما هو مواضيع تاريخية جامدة.

أحب تخيل قصص السندباد كأنها وصلتني من فم بحّار عجوز جلس على رصيف الميناء يرويها تحت ضوء القمر. الأساس التاريخي للحكاية أن السندباد ليس من تأليف شخص واحد؛ هو نتاج تراث شفوي واسع انتشر في مناطق الخليج والبحر الأحمر وخليج البنغال، ثم دخل مجموعات الحكايات المعروفة لاحقًا باسم 'ألف ليلة وليلة'. هذه المجموعة نفسها لم تكتبها يد واحدة، بل هي تجميع لقصص وفولكلور من مصادر عربية وفارسية وهندية على مدى قرون، مع إضافات ومراجعات من كتّاب وناسخين مختلفين. من المثير أن نسجل كيف أن الترجمات الأوروبية في القرن الثامن عشر، خاصة ترجمة أنطوان غالان، ساعدت في إشاعة هذه القصص عالمياً، وقدم بعضها بصورة أصبحت مرادفة للسندباد. بالنسبة لي، سحر الحكاية يكمن في أنها تعبر عن روح التجارة البحرية القديمة والمخاطر والغرائب، وتبقى قابلة لأن تُروى وتتبدّل حسب من يسردها.

ما جذبني للقصة منذ البداية هو الإحساس بأنها خرجت من قلب مجتمع كتابة الإنترنت: 'عبر نافذتي' تحمل بصمات واضحة من منصات النشر الذاتي والمجتمعات الإفتراضية. الطريقة التي تُروى بها الأحداث تذكرني بقصص نُشرت فصلاً فصلاً، مع تفاعل قرّاء دائم وتعليقات تصقل الشخصيات. هذا الأسلوب يجعل الرواية أقرب إلى فقاعة تفاعلية بين الكاتبة وجمهورها، حيث تتغير تفاصيل النص وتتطور الشخصيات تبعًا لتعليقات وطلبات القرّاء. كما أن حدة المشاهد الرومانسية والحوار اليومي تشير إلى تأثيرات من روايات المراهقين والـ'fanfiction' التي تركز على العاطفة المباشرة والتوتر بين الجيران والجماهير الموسيقية. بعيدًا عن الشكل، أظن أن الكاتبة استلهمت عناصر من الدراما التلفزيونية اللاتينية — ما يُعرف بالتيلينوفيلا — ومن الثقافة الشبابية المعاصرة: الموسيقى، وسائل التواصل، والضغوط العائلية. كل هذه المصادر تشكل مزيجًا جعل من 'عبر نافذتي' عملًا نابضًا ومؤثّرًا لدى جمهور كبير.

الصورة التي تبقى معي من التراث الشعبي هي رجل البحر الذي لا يكل عن السرد، و'سندباد' هو تجسيد ذلك بالتمام والكمال. أنا أتذكر كيف كانت قصص الرحلات تصنع ضجيج العائلة: مخلوقات بحرية عجيبة، جزر تظهر وتختفي، وكنوز تُكتشف بقدر ما تُفقد. هذا الجانب المرئي المليء بالعجائب هو ما جذبني أولًا، لكن ما جعل 'سندباد' مشهورًا بقاءه قابلاً للتكرار وإعادة الصياغة عبر الأجيال؛ كل راوي يضيف تفصيلًا، وكل سوق يضيف نكهته. السرد العرضي للفصول — مغامرة هنا، محنة هناك — يجعل الشخصية قابلة للاستهلاك من قبل جمهور متنوع. أرى أيضًا أن شهرة 'سندباد' مرتبطة بطبيعته كرمز لحركة التجارة والثقافة. الرحالة لا يجلبون الكنوز فحسب، بل يحضرون قصصًا، لغات، وأفكارًا، وهذه الروح الكوزموبوليتانية جعلت سيرة 'سندباد' مناسبة للتناقل بين بلدان كثيرة. وفي النهاية، هناك طعم من الأمل والرغبة في التغيير الذي يشعر به كل مستمع: ممكن أن يكون البطل شخصًا عاديًا يحقق أمورًا استثنائية، وهذا يجعل السرد الشعبي يعيش وينمو على الدوام.

أحبّ أن أبدأ بقصة قصيرة عن مشهد سينمائي علّق في رأسي: مشهد راوية تهمس ببيت من شعر على صفحتها وتتحول الكاميرا إلى وجه مُنطفئ. كثير من كتاب السيناريو السوريين بالفعل اعتمدوا على دواوين شعرية كمخزونٍ لغوي ووجداني. أذكر أولاً ديوان نزار قباني وقد استخدمه مخرجو ومؤلفو مسلسلات وأفلام عربية كثيرة كمرجع للغة الحوار الرومانسي والحنين؛ خاصة أعماله مثل 'هوامش على دفتر النكسة' التي أعطت نبرة مرثية وغضب بعد النكسة، وأيضًا مجموعاته الغزلية التي تُستعاد في مشاهد الحب والاشتياق. ثانيًا، دواوين أدونيس كانت مصدرًا لا يقل إثارة؛ كتاباته الرمزية والميتافيزيقية جذبت كتاب السيناريو الذين سعوا لصياغة مشاهد ذات كثافة بصرية وفكرية، حتى لو اقتبسوا مفاهيمه وصوره الشعرية بدل الاقتباس الحرفي. أما محمد الماغوط فأسلوبه الساخر والساخر-المرير تحول مباشرة إلى سيناريوهات مسرحية وتلفزيونية؛ كتاباته القصيرة وأسلوبه النثري الشِعري ألهمت حوارات مقتضبة وذكية في أعمال تُريد التعبير عن سخط المجتمع. فضلاً عن هؤلاء هناك دواوين بدوي الجبل وخليل مردم بك التي عادة ما تزوّد الكتّاب ببياضٍ تاريخي أو وطني للاقتباس، خصوصًا في الدراما التاريخية والوطنية. الخلاصة أن العلاقة بين الشعر السوري والسيناريو علاقة تبادلية: الشعر يمنح السيناريو صورًا وعبارات معدّة للتصوير، والسيناريو يعيد قراءة الدواوين بلغة بصرية تجعلها أقرب للجمهور.

أستطيع تمييز مصدر الكيمياء بين الشخصيات بسهولة عندما أستمع إلى مشهدٍ مدروس بذكاء؛ أرى أن الكاتب استلهم كثيرًا من المحادثات الحقيقية التي تدور في المقاهي، في الشوارع، وفي الرسائل النصية العابرة. في مسودة العمل غالبًا ما تكون الشخصيات مجرد أفكار، لكن الكاتب يمنح الحوار إيقاعًا مألوفًا يجعل التفاعلات محتملة وحقيقية. لذلك الصوت، مع كل تردد وصمت، يكشف عن طبقات من العلاقة لا تظهر في النص المكتوب وحده. أشعر أحيانًا أن الكاتب يستعير من السير الذاتية والذكريات: مشاجرتهما الصغيرة قد تكون مأخوذة من واقعة صداقته القديمة، ونبرة السخرية الخفيفة من مواقف عاشها بنفسه أو رآها من حوله. هذه اللمسات الصغيرة—تفصيل غير مقصود هنا، تلميح معرفي هناك—تمنح الحوار عمقًا يجعل المستمع يصدق أن هاتين الشخصيتين تربطهما تاريخ مشترك. وأخيرًا، لا يمكن تجاهل تأثير فريق الإنتاج، لا سيما المؤدين الصوتيين والمخرج الصوتي. تكرارات الجمل، فجوات الصمت، طريقة النطق المتبادلة كلها تعزز الكيمياء. الكاتب قد يخطط للأمر، لكن التجسيد الصوتي يضيف طبقات لا غنى عنها، ويجعل العلاقة بين الشخصيات تنبض بالحياة بطريقة أكثر قربًا للمستمع.