كيف طوّر سليمان الرحيلي أسلوبه السردي خلال أعماله؟

أحتفظ بصورة واضحة من أول نص قرأته له: صوتٌ يحاول أن يتحدث بلهجة رفيعة ومواربة عن تفاصيل الحياة اليومية. هذه الصورة تساعدني على وصف كيف تطوّر أسلوبه.

بدايته كانت أقرب إلى السرد الوصفي المتأنّي حيث تستغرق الجملة لتهدأ وتستقر، لكن مع تقدم الإنتاج الكتابي لاحظت اتجاهاً نحو المرونة الزمنية؛ يستخدم قفزات زمنية مفاجئة، يقطع المشهد ليربطه بمشهد آخر بعلاقة تأملية أو رمزية. هذا التبدّل جعل قراءتي لأعماله أكثر تفاعلاً لأنني أصبحت أملأ الفراغات بنفسي.

والأمر الذي أحببته حقًا هو كيف تعلّم التوازن بين الحدة والرحابة: لا يزال يحتفظ ببعض الاسترسال عندما يحتاج النص لذلك، وفي الوقت نفسه يقطع ويختصر ليصنع توتراً أو يضرب نبرة ساخرة أو حزينة. نبرة الراوي صارت أقل إرشادًا وأكثر مشاركةً في تجربة الشخصية، ولهذا أشعر أن صوته نضج من راوٍ يشرح العالم إلى راوٍ يدعمه ويستثير قراءه.

أحتفظ بنبرةٍ هادئة عندما أفكر في رحلته الفنية: بدا أسلوبه متشكلاً بين التقليدي والحديث، ومع الوقت تبلور نحو اختزالٍ إيحائي وجرأة في اللعب بالزمن والسرد. لاحظت تحوّلًا من سردٍ وصفي مطوّل إلى سردٍ يعتمد على نغمة داخلية أقوى، وعلى حواراتٍ أقرب للحياة اليومية. كما تطورت طريقة تعامله مع الشخصيات: كانت تظهر كقوالب ثم صارت تتكاثر وتتداخل حتى تشبه فسيفساء إنسانية.

أستدل أيضاً بأن الرحيلي لم يفرّط في حسّ اللغة الموسيقي؛ حتى في الاختزال ظل يهتم بالإيقاع والصور، لكنه صار يستخدمهما لأغراض بنيوية أكثر منه مجرد زخرفة. في النهاية، يتضح أن أسلوبه تقدّم من الحرص على العرض إلى إقامة تجربةٍ تؤثر في القارئ وتدعوه للمشاركة في صنع المعنى.

قراءة أعمال سليمان الرحيلي تشبه تفكيك لوحةٍ تتبدّل ألوانها مع كل طبقة جديدة؛ هذا انطباعي الأولي عندما تتبع تطور أسلوبه عبر الزمن.

في بداياته لاحظت لغةً فاخرةً وأحيانًا تميل إلى البناء التقليدي للجملة العربية الطويلة، مع ميلٍ إلى السرد الوصفي الذي يطيل في المشاهد والتفاصيل، كأن الراوي يريد أن يبني عالماً كاملاً قبل أن يدع القارئ يعيش فيه. كانت الشخصيات تُعرض أمامنا بعناية، والحكي يميل إلى السلاسل السببية الواضحة، ما يعطي شعورًا بالأمان الروائي وإن كانت الأصوات الداخلية للشخصيات لا تزال في طور التشكّل.

ثم جاء انتقال واضح صوب التجريب: جمل أقصر، وقفزات زمنية، وتبديل في وجهات النظر السردية. لاحظت أنه بدأ يكسر الإيقاع التقليدي أكثر ويستخدم تقنيات مثل المونولوج الداخلي والتناوب بين الراويات، وأحيانًا يترك مساحات ضبابية متعمدة لتدفع القارئ إلى المشاركة في بناء المعنى. الحوار أصبح أقرب إلى النطق اليومي، مع مسحاتٍ لهجية مدروسة، ما أعطى نصوصه حيويةً أكثر ومقاومةً للالتزام بالقالب.

في أعماله الأحدث يبرز توجيهٌ نحو التكثيف: صور سينمائية، جمل مقتضبة، ونهايات مفتوحة تبتعد عن التفسير المباشر. كما أن عنصر الإيقاع اللغوي بات أداةً في خدمات الموضوع لا زخرفةً له، مع حساسية أكبر تجاه الفضاء النفسي للشخصيات والرموز الاجتماعية. شخصيًا، أجد هذا التطور منطقيًا وممتعًا؛ الرجل اتقن الصنعة ثم قرّر أن يخوض تجربة الاختزال والإيحاء، فصار أسلوبه الآن أكثر ثراءً في البُعد والدلالة رغم اقتصاده الظاهري.