كيف غاده طورت أسلوب السرد في قصصها المتتالية؟

أنا متابع شغوف لأخبار الكتب العربية وأحب أن أشاركك طريقة تفكيري في هذا النوع من الأسئلة. بصراحة لم أتمكن من العثور على تأكيد مطلق باسم 'غاده' فقط — لأن الاسم الأول وحده قد ينطبق على عدة كاتبات — لذا أتعامل مع السؤال عملياً: هل هناك خبر رسمي عن صدور رواية جديدة باسم غاده هذا العام؟ أول شيء أفعله هو مراجعة المصادر الرسمية: صفحة الكاتبة على فيسبوك أو إنستغرام أو تويتر، وحساب دار النشر التي تتعامل معها. عادةً إذا كانت الكاتبة معروفة وتعمل مع دار نشر كبيرة فسيُعلن عن الإصدار على صفحات الدار، وغالباً تُضاف صفحة الكتاب على مواقع مثل 'جودريدز' و'أمازون' و'نيل وفرات'. كذلك أبحث في قوائم الإصدارات الجديدة في مكتبات عربية مشهورة مثل جملون ونيلافورات وجرير — هذه القوائم تعطيني إشعاراً سريعاً بصدور كتب جديدة. ثانياً أتفقد الصحافة الأدبية والمراجعات: مواقع ثقافية وصحف تنشر تقارير عن إصدارات مهمة، وحتى المقابلات التي تظهر أحياناً قبل الإصدار. كذلك أنظر إلى سجلات ISBN أو كتالوج المكتبات العالمية مثل WorldCat لأن أي إصدار رسمي سيحصل على رقم تسلسلي يظهر هناك. إذا لم أجد أي أثر في كل هذه المصادر فالأرجح أن غاده لم تصدر رواية جديدة هذا العام، أو أنها ربما نشرت بنفسها بصيغة محدودة ولم تصل إلى القنوات التقليدية بعد. لأنه سؤال يمكن أن يهمك بسرعة، خلاصة عملي: بدون اسم عائلة أو رابط رسمي لا أستطيع أن أثبت صدور رواية جديدة باسم 'غاده' هذا العام بشكل قطعي، لكن طريقة التحقق سهلة وتؤدي بسرعة إلى جواب واضح — تحقق من صفحة الكاتبة ودار النشر و'جودريدز' وكتالوج المكتبات، وإذا لم يظهر شيء فالأرجح أنه لم يصدر عمل جديد بالاسم المذكور حتى آخر متابعة لي. أنا فعلاً أحب متابعة هذه اللحظات حين يظهر كتاب جديد، فكل إعلان إصدار يشبه احتفال صغير بالنسبة لي.

صحيح أنني أتابع أخبار تحويل الروايات إلى أفلام بشغف، ولكن عندما حاولت تحديد تاريخ توقيع غادة لعقد التكييف السينمائي لروايتها لم أجد تاريخًا موثوقًا منشورًا بشكل صريح في المصادر المتاحة لدي. أول شيء أفكر فيه دائماً هو الفرق بين إعلان نية التكييف (مثل اتفاقية خيار أو 'option') والإعلان عن توقيع عقد كامل لإنتاج سينمائي. كثير من المؤلفين يعلنون في البداية فقط أن حقوق التكييف وُضعت تحت خيار لشركة إنتاج، وهذا لا يعني بالضرورة بدء تصوير أو إتمام العقد النهائي. لذلك من الممكن أن يكون هناك تاريخ توقيع أولي لم يُعطَ تغطية إعلامية كبيرة أو نُشر كجزء من اتفاقيات داخلية بين الوكالات والناشرين. أتابع صفحات المؤلفين والناشرين وملفات وكالات حقوق الأدب عادة، فإذا لم يظهر تاريخ في تلك القنوات فهذا يعني غالبًا أن الأمر لم يُعلن أو أنه بقي ضمن تفاصيل تجارية. شخصيًا، أجد أن أفضل طريقة لمعرفة مثل هذا التاريخ بدقة هي البحث في بيانات صحفية رسمية أو في قوائم الحقوق لدى وكالات الأدب أو مواقع متخصصة بالأخبار السينمائية؛ أما التخمين فليس مرضياً عندما نريد دقة تاريخية.

خلال إحدى المقابلات التي قرأتها عنها بدا مصدر الإلهام واضحاً وكأن صفحة من مذكراتها تفتّح أمامي، وهذا ما ظلّت أستعيده كلما فكرت بروايتها الأكثر مبيعاً. أنا أميل إلى تخيل الصورة الكبيرة: غادة قضت سنوات تتنقل بين مدن وتجمع قصص الناس البسطاء في المقاهي والأسواق، واحتفظت بمذكرات صغيرة كتبت فيها حوارات عابرة ومشاهد لفتت نظرها. تلك الملاحظات، إذا جمعتها مع خبرتها الصحفية وقراءاتها للأحداث السياسية والاجتماعية، تشكلت منها نواة الرواية. أذكر أن الرواية أخذت شكلها من خليط بين حكايات شخصية عاشتها أو شاهِدتها، ومواد أرشيفية عن أزمنة مضت، وحكايات نساء سمعتهن يحدثنها عن خساراتهن وأحلامهن. لذلك تحسّ القارئ بالمصداقية: لا تبدو الأحداث مُختلَقة بالكامل بل مستمدة من أصوات حقيقية، ومن التجوال في أحياء قديمة، ومن رائحة الكتب القديمة والمطبوعات الصحفية التي قرأتها لتأكيد تفاصيل زمنية. لا أنكر أن الوجع السياسي والاجتماعي كان وقوداً، لكن أيضاً هناك ما هو إنساني بحت — لقاء عابر أو رسالة قديمة أو صورة عثرَت عليها — حوّلت فكرة عابرة إلى رواية كاملة. بالنهاية، أحسُّ أن غادة استلهمت من الحياة نفسها، من حكايا الناس والذاكرة الجماعية، ومن مزيج بين الرصد والخيال الذي يجعل العمل متاحاً للجمهور ويضعه في صدارة المبيعات.

قطعتُ شوطًا في قراءة نهايات مفاجئة قبل أن أفهم سبب اختيار غادة لها. أشعر أن الغاية الأولى كانت صناعة وقع عاطفي لا يزول بسرعة؛ تلك الصدمة الصغيرة التي تُبقي القارئ يفكر في الرواية أيامًا بعد الانتهاء. النهاية المفاجئة هنا ليست توافهية أو خدعة رخيصة، بل أداة فنية لتعميق ثيمات الرواية ــ الخسارة، والفقد، وغياب اليقينـ وتظهر كيف أن الحياة نفسها لا تعطي دائماً خيوطًا كاملة للتفسير. عندما أنهت غادة السرد فجأة، أجبرتني على إعادة قراءة بعض المشاهد بنظرة جديدة، وأدركت أنها كانت تبني شبكة من دلائل صغيرة لم أكن لألتفت إليها لولا هذا القفل المفاجئ. ثانيًا، أرى أنها أرادت تحرير شخصياتها من مصير محدد. بإغلاق الباب بشكل غير متوقع، لم تفرض خاتمة نمطية على حياة أبطالها، بل تركتهم ينتشرون في مخيلة القارئ ككائنات حية غير محكومة بنهاية درامية جاهزة. هذا الأسلوب مناقض للرغبة التقليدية في ترتيب كل شيء، ويُشعر القارئ بمسؤولية إكمال القصة داخليًا. أخيرًا، هناك بعد شخصي: شعرت بأن غادة كانت تتحدانا كقرّاء أن نتحمل الغموض ونتصرف كشركاء في الخلق. خروجها بهذا القرار ارتفع بمستوى الرواية في نظري من عمل سردي إلى تجربة فكرية وعاطفية، وتبقى النهاية المفاجئة علامة جرأة كتبها مؤلفة لا تخشى تفكيك توقعات الجمهور.

صوتها ظل يتردد في ذهني كشحنة كهربائية لطيفة كلما فكرت في الكتابة الحديثة، ولا أتحدث عن مبالغة أدبية وإنما عن تأثير ملموس على طريقة تفكيري والسرد الذي أحب قراءته وكتابته. لقد ألهمت غادة السمان جيلًا كاملاً بتمردها على المحظورات وبجرأتها في تناول مشاعر المرأة بتفصيل لم يكن مألوفًا في الأدب العربي التقليدي. في نصوصها وجدتُ مساحة للاعتراف الشخصي والخيال المختلط بالواقع، فتعلمت كيف أجعل صوت الشخصية الداخلية جزءًا أساسياً من البناء السردي بدل أن يكون مجرد وصف خارجي. هذا الأمر دفعني لتجريب السرد الشاعري والنبرة الاعترافية في رواياتي، ما جعل قرائي يتصلون بالنص أكثر لأنهم يشعرون بأن الكاتب لا يخفي شيئاً. أحببت أيضاً كيف لم تخشَ أن تمزج السياسة والحميمية، وأن تضع تجارب الغربة والحنين والهوية في قلب الحكاية. تأثيرها لم يقف عند الأسلوب فقط، بل شمل الجرأة على الموضوعات—العلاقة، الجنس، الحرية—بدون تبرير أو تهويل. أظن أن أكثر ما ترك أثرًا فيّ هو إحساسها بالصدق تجاه الذات واللغة؛ وهذا ما أحاول أن أحققه في كتابتي، بأن أكون جريئاً وصادقاً أمام القارئ والذات على حد سواء.