ما هي أشهر أعمال مارغريت في الأدب الحديث؟

أعرف إحباط البحث عن ترجمة عربية لفيلم يُحسَّب بين الأعمال الصعبة المتاحة؛ بدأت أدوّر على 'مارغريت' من باب الفضول السينمائي وواجهت نفس التشتت الذي ربما تمرّ به. أول شيء فعلته كان البحث باسم المخرج والإنجليزية: 'Margaret' و'Kenneth Lonergan' لأن كثير من منصات البث تستخدم العنوان الأصلي. على منصات مثل MUBI أو Criterion أو Kanopy أحيانًا تجد أفلاماً مستقلة من هذا النوع مع ترجمات متعددة، فلو عندك اشتراك أو مكتبة جامعية مشتركة، يستحق الفحص. أما على أمازون برايم أو Apple TV فالمسألة تعتمد على المنطقة؛ بعض الإصدارات الرقمية تسمح بتحميل ترجمات عربية أو عرضها من ضمن إعدادات المشاهدة. إذا لم يظهر عنوان مترجَم رسميًا، فالحل العملي الذي نجح معي كان تنزيل نسخة أصلية وملف ترجمة بالعربية من مواقع مثل OpenSubtitles أو Subscene ثم تشغيلهما محليًا عبر VLC أو مشغلات أخرى — تأكد من أن ملف الترجمة مُشفَّر بترميز UTF-8 حتى لا تظهر الحروف مشوَّهة. بالمجمل: ابدأ بالبحث بالعنوان الإنجليزي، راجع منصات الأفلام المستقلة، وفكّر بتنزيل ملف ترجمة إن لم تتوفر نسخة مترجمة رسميًا — وهكذا استطعت أخيرًا مشاهدة 'مارغريت' بفهم أوضح لتفاصيل الحوار والنبرة.

هذا سؤال يفتح بابين لأن اسم 'مارغريت' بمفرده قد يشير إلى كاتبتين شهيرتين مختلفتين، ولكل واحدة تاريخ مختلف عند الترجمة للعربية. إذا كان المقصود مارغريت ميتشل، فعملها الأشهر 'Gone with the Wind' وصل القراء العرب في منتصف القرن العشرين—ضمن موجة الترجمة الكبيرة بعد الحرب العالمية الثانية التي أدخلت الروايات الغربية إلى المكتبة العربية. هذا يعني أن أول ظهور لرواية لمارغريت في السوق العربي حدث تقريبًا في العقدين الرابع والخمسين من القرن الماضي، سواء على شكل طبعة عربية كاملة أو عبر نشر أجزاء في مجلات وجرائد. أما إذا قصدنا مارغريت آتوود، فالقضية مختلفة تمامًا: أعمالها الروائية بدأت تصل إلى العربية لاحقًا، مع ازدياد الاهتمام بنصوصها منذ ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين. لذلك الجواب يتبدل بحسب أي «مارغريت» تقصد، ويعكس تاريخ الترجمة العربي الذي يتفاوت بين منتصف القرن وبين نهاياته، حسب اسم الكاتبة وشهرتها آنذاك. في كلتا الحالتين، تظل قصة وصول الرواية للعربية جزءًا ممتعًا من تاريخ الثقافة والترجمة.

لا أستطيع نسيان اللحظة التي دخلت فيها مارغريت حياة القارئ في 'مارغريت الأخيرة' — شخصيتها هي قلب الرواية بلا شك. مارغريت تظهر كامرأة في أواخر الستينيات، محاطة بأسرار طويلة وخيبة أملَين كبيرتين؛ صمتها الخارجي يخفي ذاكرة عن حب مفقود وقرارٍ مصيري اتخذته في شبابيها. هي شخصية مركبة: حنونة، عنيدة، وأحيانًا قاسية دفاعًا عن خصوصيتها. إلياس، ابنها البالغ من العمر الثلاثين تقريبًا، يملك دور الابن المُتمرد الذي يحاول فهم أمه أكثر من محاولته نيل رضاها. تحركاته متأرجحة بين رغبة في الاصطدام معها وفضول يكشف عن طبقات الأسرار. ثم هناك نورة، الجارة الشابة والمرشدة غير المتعمدة، التي تحمل طاقة مضيئة وتُجبر مارغريت على مواجهة ماضيها. أخيرًا، المفتش هارون: شخصية محايدة إلى حد ما لكنه يمثل الضمير الخارجي؛ يقترب من القصة من زاوية الاستقصاء لكنه يتحول تدريجيًا لشخصية محورية تساعد على كشف الملابسات. هذه الشخصيات الأربعة — مارغريت، إلياس، نورة، وهارون — تشكل شبكة من التوترات والعواطف التي تجعل 'مارغريت الأخيرة' أكثر من مجرد رواية عن فقدان؛ إنها عن المواجهة والتسامح والحقيقة التي لا تبرأ بسهولة.

أذكر أن أول ما شدني في روايات مارغريت كان الإحساس بوجود هَمّ تاريخي خلف كل صورة بصرية؛ هذا الهمّ يأتي مباشرة من زمن الحروب الكبرى. وُلدت مارغريت في 1939، أي في عتبة الحرب العالمية الثانية، وهذا الظهور في زمن الانهيار والانتقال يترك بصماته على طريقتها في رؤية السلطة والخوف والتغيُّر الاجتماعي. عندما قرأت 'The Handmaid's Tale' شعرت أن نصها يتعامل مع ورثٍ طويل من تجارب القمع التي تصاعدت في القرن العشرين، من أنظمة استبدادية إلى سياسات استثنائية أثناء الحروب. بالنسبة إلى التقنية والخطر البيئي، أرى صلة واضحة بين تجارب القرن العشرين - بما فيها التطور الحربي والصناعي أثناء الحرب العالمية والثانية وما بعدها - وسردها للمستقبل القاتم في 'Oryx and Crake'. مخاوف التفجير النووي، تشوهات العلم، وتحويل الإنسان إلى أداة كلها انعكاسات لحقبة شهدت فيها البشرية اختراعات هائلة وكانت تبعاتها مروعة. أخيرا، تأثير الحرب لا يظهر فقط كخلفية سياسية، بل يمرّ عبر ذاكرتها للنساء والأدوار المجتمعية؛ تبدّل أماكن العمل، الضغط على الأسر، ونزوع الأنظمة لإعادة ترتيب القيم كلها عناصر تجدها متداخلة في شخصياتها وصراعاتها. هذا ما يبقيني مشدودًا إلى نصوصها كل مرة.

لا شيء يضاهي تلك العبارة التي تلتصق بك بعد قراءتها للمرة الأولى — وهنا أتكلم عن الاقتباسات التي يتناقلها محبو مارغريت أتوود بلا كلل. أحب كيف تجمع هذه الجمل بين بساطة اللفظ وعمق المعنى، فتعمل كمرايا صغيرة تعكس قلقنا الجماعي وأملنا اليائس. أكثر الاقتباسات شهرة هو 'A word after a word after a word is power.' أترجمه دائماً في رأسي إلى 'كلمة بعد كلمة بعد كلمة هي قوة.' هذه الجملة تلمسني لأنني أؤمن بأن الكتابة — حتى لو كانت صغيرة ومتواضعة — تغير مسارات الناس. ثم هناك العبارة الشهيرة من 'The Handmaid's Tale' — 'Better never means better for everyone... It always means worse for some.' أراها تحذيراً صارخاً ضد الخلاص الشامل الذي يُفرض على الناس. لا يمكنني أن أغفل 'Nolite te bastardes carborundorum'؛ هذه السخرية اللاتينية المزيّفة أصبحت شعاراً للمقاومة على الإنترنت. وأخيراً، أحب قولها البسيط والعميق: 'In the end, we'll all become stories.' أي: 'في النهاية، سنصبح جميعًا قصصًا.' أعتقد أن هذا ما يجعل الاقتباسات مشهورة: لا تشرح العالم فقط، بل تعيد تشكيل الطريقة التي نرى بها أنفسنا والآخرين.