من هم أشهر الممثلين الذين لعبوا دور الفتوة؟

لو أردت أن أرسم صورة فورية لشخصية الفتوة على الشاشة فسأحكي عن مزيج من الوعيد، الكاريزما، والهيبة التي تجذب الجمهور رغم قسوتها. أنا أحب أن أبدأ بالقامات العالمية لأنهم علّمونا كيف تُقدَّم شخصية الزعيم الإجرامي أو الفتوة بشكل درامي مترسخ: مارلون براندو في 'The Godfather' قدّم طراز الهدوء القاتل والهيئة الرأسية للزعيم، وآل باتشينو في أدوار ما بعده مثل شخصية مايكل وهو يتحوّل من ابن إلى زعيم ببرودة مروعة، وروبرت دي نيرو أعاد تشكيل صورة الفتوة في مسرحياته بين العنف والثقة بالنفس. كذلك إدوارد جي. روبنسون وجيمس كاغني هما جزء من مدرسة الأولين لصياغة لغة الفتوة السينمائية.

أما في السينما العربية، فأسماء لا يمكن تجاهلها: فريد شوقي صار اسماً مرادفاً للفتوة في أفلام كثيرة لأنه كان يجسد الرجل القوي الذي يفرض القانون بالطريقة الخشنة أحياناً، ومحمود المليجي دخل التاريخ بأدوار الشر والفتوة التي تترك أثرًا طويلًا في ذاكرة المشاهد، ونور الشريف مثلًا قدّم فتوات أكثر تعقيدًا نفسياً من زمن لآخر، وأحمد عز هو مثال على الجيل الجديد الذي قدّم صورة الفتوة بنبرة معاصرة وأزياء حديثة. كل واحد من هؤلاء يقدّم الفتوة بلمسة مختلفة: بعضهم يعتمد على الصراعات الداخلية، وبعضهم على العنف كأداة بقاء، وبعضهم على السحر الشخصي لجذب الولاء والخوف.

أحب أن أشاهده كظاهرة ثقافية: الفتوة ليست مجرد شرير، بل حامل للقيم المشوّهة أحياناً، رمز لبحث عن مكانة أو رد فعل ضد نظام اجتماعي؛ لذلك تبقى هذه الأدوار من الأكثر جاذبية للممثلين والجمهور على حد سواء. خاتمة صغيرة مني: شخصية الفتوة تختبر حدود التعاطف وتُظهر براعة الممثل الحقيقي في خلق تعاطف حتى مع القاسي.

أسماء مختصرة تظل في رأسي كلما فكرت في الفتوة: مارلون براندو، آل باتشينو، روبرت دي نيرو، جيمس غاندولفيني على الجانب الغربي، ومن الوطن العربي فريد شوقي ومحمود المليجي ونور الشريف وأحمد عز. أرى الفتوة كقناع وقوة؛ بعض الممثلين يستخدمون الصمت والحرص على التحرك ليصنعوا فتوة مخيفة، وآخرون يعتمدون على الغضب المفاجئ واللغة الجسدية. بالنسبة لي، ما يميّز الفتوة الجيد هو القدرة على جعل المشاهد يتألم أو يتعاطف بطريقة ما مع شخصية يفترض أن يرفضها؛ وهذا يتطلب قدرات تمثيلية كبيرة، لذا الأسماء التي ذكرتها تبقى مرادفًا لهذا النوع من الأداء.

في السينما القديمة أجد أن الفتوة كانت شخصية مركزية تُظهِر صراع الشارع والقانون، وأنا أحب التدقيق في وجوهها. حين أنظر لأرشيف مصر مثلاً أستحضر فوراً أسماء مثل فريد شوقي ومحمود المليجي؛ هذان الرجلان كرّسا أدوارًا جعلت منهما مرجعاً للفتوة في الذاكرة الجماعية. فريد شوقي كان يملك تلك الطاقة الجسدية وصوتًا يملأ المكان، أما المليجي فكان يملك براعة في تفصيل الشر والفتوة بحيث يصبح قادراً على تحويل شخصية شريرة إلى أيقونة.

أضيف إلى ذلك نور الشريف الذي قدّم فتوات بطابع معقّد أكثر؛ شخصياته لم تكن سوداء أو بيضاء، بل خليط من دوافع وأخطاء، وهذا ما يجعل المشاهد متعلقًا بها. وبالنسبة لي يظل تشبيههم بمثيلاتهم في الغرب مفيداً: جيمس كاغني وإدوارد روبنسون أرّخوا لنفس الأسلوب في هوليوود، ثم جاء براندو وباتشينو ليطوّرا الصورة إلى أبعاد نفسية أعمق. الاستنتاج الذي أظل أكرره في داخلي هو أن الفتوة على الشاشة تكشف الكثير عن زمنها—أسلوبها في الكلام، ملابسها، وحتى الموسيقى المصاحبة تعطيها بعدًا تاريخيًا واجتماعيًا.