هل المهرجانات تمنح جوائز لروايات عربية مشهورة؟

أشعر أن الأمور تتحسن تدريجيًا بالنسبة لروايات الفانتازيا الرومانسية العربية داخل المشهد الأدبي والمنصات الثقافية. أنا لاحظت أن معظم المهرجانات الكبرى لا تنظّم بالضرورة مسابقة مخصّصة بعناوينها لـ'الفانتازيا الرومانسية' وحدها، لكن العديد منها يفتح باب المسابقات لفئات الرواية العامة أو فئات الرواية غير المنشورة، مثل 'جائزة كتارا للرواية العربية' أو 'جائزة الشيخ زايد للكتاب' و'جائزة البوكر العربية' التي تقبل نصوصًا متنوعة. هذا يعني أن كاتبًا لرواية رومانسية فانتازية قد ينافس في فئة الرواية العامة أو فئة المؤلفات الشابة أو الجوائز الخاصة بالأدب الشعبي أحيانًا. أيضًا، هناك فرص أكثر في المهرجانات والمناسبات المرتبطة بثقافة البوب والأنمي والكمكونز مثل فعاليات 'معرض الشارقة الدولي للكتاب' أو مهرجانات الثقافة الشعبية في دبي والرياض؛ هذه الفعاليات قد تنظم مسابقات أو دعوات مفتوحة للنصوص الخيالية وتحتضن أعمالًا شبابية وواقعية أكثر للفانتازيا. ولا تنسى المنصات الرقمية مثل 'Wattys' والمنتديات المحلية ومجموعات الكتابة على فيسبوك وتطبيقات النشر الذاتي التي تنظم مسابقات دورية وتؤمّن فرص نشر وتجارب تحويل إلى محتوى مرئي. خلاصة القول: نعم، توجد مسابقات وفرص، لكنها غالبًا ضمن فئات عامة أو عبر منصات رقمية ومهرجانات ثقافة شعبية أكثر من كونها مسابقات رسمية خاصة بمصطلح 'فانتازيا رومانسية'؛ لذلك أنصح بمتابعة شروط الجوائز، البحث عن فئات النصوص غير المنشورة، والمشاركة في منصات القراءة الإلكترونية للحصول على رؤية أوسع لأعمالك.

أنتظر كل عام لحظة إعلان الجوائز وكأني أشارك في احتفال صغير. أُعطي عادةً ستة جوائز رئيسية مخصّصة لروايات الفانتازيا العربية خلال العام: جائزة الرواية الأفضل، جائزة الروائي/الروائية الصاعد(المبتدئ)، جائزة العمل التسلسلي (أو السلسلة)، جائزة بناء العالم والإبداع الخيالي، جائزة القصة القصيرة أو النوفيلّا، وجائزة اختيار القرّاء. بجانب هذه الستة أُضيف ثلاث جوائز تشجيعية أو تنويرية مثل جائزة الترجمة، وجائزة الغلاف والهوية البصرية، وجائزة التقييم الفني (التحرير والتدقيق)، فيكون مجموع الجوائز التي أمنحها تسعاً. أعتمد في توزيع هذه الحصص على عدد الإصدارات وجودتها وميزانية الجائزة؛ أحيانًا أوزع مبالغ نقدية، وأحيانًا منح نشر أو ورش عمل ومرافقة تحريرية. أؤمن أن هذا التوازن يعطي مساحة للاعتراف بالأعمال الكبيرة وفي الوقت نفسه يدعم من هم في بداية الطريق. هذه هي طريقتي لخلق احتفال سنوي متنوع ومستدام، يفرحني أن أرى تأثيره على المشهد الأدبي.

أحب متابعة كيف تُمنح الجوائز في المهرجانات السينمائية، لأنها في النهاية مزيج من ذوق اللجنة واستراتيجية العرض وفرصة زمنية. في حالات مثل مهرجان 'aflam 6 العالمية' عادةً ما تُقسم الجوائز إلى فئات: أفضل فيلم روائي طويل، أفضل مخرج، أفضل سيناريو، أفضل تصوير، فئة الأفلام القصيرة، وربما جوائز للأفلام الوثائقية أو للطابع التجريبي. بعض المهرجانات لديها لجنة تحكيم مهنية تضم مخرجين ونقاد وممثلين، بينما تمنح أخرى جوائز الجمهور بناءً على تصويت الحضور. من جهة عملية، هناك شروط قبول واضحة: أحيانًا يتطلب المهرجان أن يكون العمل عرضًا أولًا في المنطقة (Premiere)، أو ألا يكون عُرض تجاريًا بعد، وقد تُطلب نسخ خاصة للمحكمين وملف تقديمي يتضمن نبذة وسيرة المخرج. أما الجوائز نفسها فقد ترافقها منح مالية أو عقود توزيع أو دعوات لعرض الفيلم في مهرجانات أخرى. بالنسبة لي، جائزة من 'aflam 6 العالمية' قد ترفع من سمعة فيلم مستقل وتزيد فرصه في الوصول لجمهور أوسع، لكنها ليست الضمان الوحيد للنجاح؛ الشبكات والتسويق والمتابعة بعد المهرجان تظل مهمة بنفس القدر.

أعتبر جوائز الرواية مقياسًا معقدًا للحكم، وليس حكماً نهائيًا. لما نفكّر في سؤال ما إذا كانت لجنة الجوائز ستمنح 'عربية تستحق القراءة' جائزة الرواية، يجب أن نفكّر في معاييرها: هل تبحث اللجنة عن التجديد اللغوي، أم عن قوة السرد، أم عن وزن الموضوع وتأثيره الاجتماعي؟ في كثير من الأحيان، كتاب يستحق القراءة قد يفوز ليس لأنه الأكثر مبيعًا، بل لأنه يحفر أثرًا لغويًا أو يقدم زاوية لم تُروَ من قبل. من زاوية شخصية أؤمن أن الجائزة يجب أن تحتفي بما يوسّع المفردات الثقافية ويغيّر طريقة رؤيتنا للعالم، فإذا كان العمل يحمل رؤية جديدة، لغة متقنة، وصوتًا أصليًا فإنه يستحق الجائزة. أما إذا كان الاعتماد على صياغات مألوفة أو مواضيع مُعاد تدويرها بدون بصمة حقيقية، فحتى لو حاز اهتمامًا جماهيريًا، فالجائزة قد لا تكون مبررة. النهاية بالنسبة لي تبقى انطباعًا عن الكتاب بعد أسابيع من القراءة: هل بقيت أفكر فيه؟ إذا كانت الإجابة نعم، فأميل لمنحه الجائزة.