هل تترجم دور النشر اليابانية قصص ورعان إلى العربية؟

دائماً ما أشعر بفرحة غريبة عندما أرى كتابًا يابانيًا مُترجمًا إلى العربية على رف المكتبة؛ هذا النوع من اللحظات يذكرني بأن العالم الأدبي يقترب قليلًا من بعضه. نعم، هناك ترجمات رسمية لروايات يابانية إلى العربية، خاصة للأسماء الكبيرة في الأدب الياباني مثل هاروكي موراكامي الذي تُرجمت له أعمال شهيرة مثل 'كافكا على الشاطئ' و'1Q84'. كما أن المانغا والقصص المصوّرة اليابانية وصلت إلى القرّاء العرب بدرجة أكبر من الروايات الروائية التقليدية، لأن سوقها مرئٍ وشبابي ويجذب مطبوعين مستقلين ودور نشر صغيرة. مع ذلك، الروايات الخيالية اليابانية من فئة اللايت نوفل والروايات الخفيفة التي تبنى عليها أنميات وألعاب لا تزال نادرًا ما تترجم رسميًا للعربية. السبب يعود لاعتبارات تجارية مثل رأس المال والمخاطر وترتيبات الترخيص، وأحيانًا صعوبة التأكد من وجود جمهور كافٍ لترجيع الاستثمار. بالنسبة لمحبي هذا النوع، الحلول الحالية تتراوح بين ترجمات رسمية محدودة وترجمات جماهيرية غير رسمية، ومع ظهور منصات رقمية صغيرة، أتوقع أن المشهد سيتوسع تدريجيًا.

كمتعطش للقصص الجديدة، ألاحظ أن جسر الترجمة بين اليابان والعالم العربي موجود لكنه رقيق ومُتقطّع. نعم، تُترجم في بعض الأحيان روايات يابانية إلى العربية، خصوصًا الأعمال الأدبية التي حازت اهتمامًا عالميًا أو جوائز أو كانت لأسماء معروفة، مثل أعمال هاروكي موراكامي التي تُرى على رفوف بعض المكتبات العربية مثل 'كافكا على الشاطئ'، وأحيانًا أعمال أدباء يابانيين آخرين تُنقل للقراء العرب عبر دور نشر متخصّصة أو ترجمات أدبية منتقاة. السبب في أن المشهد ليس أوسع يعود لعدة عوامل عملية: سوق الترجمة في العالم العربي يميل إلى مشاريع آمنة تجاريًا، وحقوق النشر من اليابان قد تكون معقدة ومكلفة، كما أن عدد المترجمين القادرين على النقل المباشر من اليابانية إلى العربية قليل مقارنة باللغات الأخرى. نتيجة لذلك، كثير من الترجمات العربية لروايات غير غربية تمر عبر وسيط لغوي مثل الإنجليزية أو الفرنسية، وهذا يؤثر أحيانًا على جودة النقل الروائي وعلى حجم العناوين المتاحة. من جهة أخرى، الأعمال الخفيفة والـ'لايت نوفل' والخيال الشعبي غالبًا ما تُترَك لخيال المعجبين أو تترجم بشكل محدود، في حين أن المانغا والأنمي يحصدون عادةً اهتمامًا أكبر ويُترجمون أو يُعرضون بطرق أسهل للوصول. أرى بوادر تغيير مُحفّزة: دور نشر صغيرة ومتاجر إلكترونية بدأت تتبنى عناوين يابانية مختارة، والمهرجانات الثقافية والفعاليات قد تساعد على ربط الحقوق بمترجمين وشركاء عرب. كقارئ، أحاول متابعة قوائم النشر المستقلة وأتابع مجموعات المتحمّسين على شبكات التواصل لأن تلك هي الأماكن التي تكشف عن ترجمات جديدة أو عن مبادرات لجلب الأدب الياباني إلى العربية. الشعور النهائي عندي هو مزيج من الحماس والصبر؛ الحماس لأن هناك ترجمات ممتازة ممكنة، والصبر لأن الطريق لا يزال يتطلب وقتًا وجهدًا من الجميع—ناشرين، مترجمين وقراء—لكي يتسع المشهد بشكل حقيقي.

ذُهلت عندما وجدت ترجمة عربية محترمة لرواية 'The Shining' على رف مكتبة صغيرة؛ تلك اللحظة غيرت نظرتي لجَدّة الرعب المترجم. أنا أرى أن دور النشر بالفعل تترجم قصص رعب شهيرة للعربية، لكن النتيجة ليست موحدة عبر السوق. بعض الكلاسيكيات مثل أعمال 'Edgar Allan Poe' و'Bram Stoker' و'Mary Shelley' تُعاد نشرها كثيرًا وترجمات متعددة لها، أما أعمال معاصرة مثل بعض روايات 'Stephen King' فتظهر أحيانًا عبر دور نشر كبرى أو سلاسل متخصصة. المشكلة الرئيسية ليست غياب الرغبة ولكن حقوق النشر والتمويل وحجم الجمهور. دور النشر تحسب حساب التكاليف: التراخيص، المترجم الجيد، التحرير، والتسويق. لذلك نشاهد أن ما يُترجم غالبًا هو ما يُضمن له سوق أو اسم معروف. بالمقابل، هناك دور صغيرة وجماعات مستقلة تُقدم ترجمات مختارة أو طبعات محلية لأعمال أكثر غرابة، وبعضها يقدم جودة ممتازة رغم قلة الموارد. في النهاية أنا متفائل: السوق يتطور، القراء يزدادون شغفًا بالرعب، ومع تزايد الطلب ستزداد الترجمات وتتحسن جودتها. أحب أن ألاحق كل إصدار جديد وأحتفظ بقائمة من الترجمات التي أثرت فيّ، وأتمنى أن تستمر دور النشر في منحنا رعبًا مترجمًا بعناية.

أشعر بحماسة كلما فكرت في الموضوع، لأن الساحة العربية للمترجمات الرسمية لمانغا اليابان لا تزال خليطًا معقدًا من نجاحات قليلة وفرص كبيرة. أرى بوضوح أن هناك بعض أعمال مانغا ترجمت رسميًا إلى العربية ونُشرت في مكتبات أو على منصات رقمية محلية؛ هذه الإصدارات غالبًا ما تأتي من دور نشر إقليمية أو اتفاقيات تراخيص خاصة، وتتميّز بوجود غلاف رسمي، صفحة حقوق وISBN، وتنسيق احترافي. لكن الواقع أن الغالبية العظمى من الأعمال الشهيرة لا تتوفر بترجمات رسمية في السوق العربي، سواء بسبب تكلفة الاستحواذ على الحقوق أو مخاوف الرقابة أو توقعات تجارية متواضعة. كمتعاطٍ ومحب للمانغا، أفضّل شراء أو دعم الإصدارات الرسمية كلما توفرت، لأنها تضمن جودة ترجمة أفضل وتحترم حقوق المبدعين. ومع تزايد قاعدة القرّاء والاهتمام بالأنمي والمانغا في المنطقة، أتوقع رؤية المزيد من الترجمات الرسمية مستقبلًا، وهو أمر يثلج الصدر بالنسبة لي.

اكتشفت منذ فترة أن هناك شبكات عربية ناشطة تهتم بترجمة الرومانسية اليابانية، سواء كانت مانغا أو روايات خفيفة أو حتى قصص معجبيين. أغلب المحتوى المترجم للعربية على الإنترنت يأتي من مجموعات هواة الترجمة (الـscanlation وفرق الترجمة المجهولة) ومن منتديات ومجموعات على فيسبوك وتيليجرام، حيث يُنشر العمل مقطّعًا وفقًا لكل فصل. الجودة تختلف جدًا؛ بعض الترجمات متقنة وتُحترم روح النص الأصلي، بينما تراها في حالات أخرى حرفية جدًا أو عامية مبالغ فيها. أما على المستوى الرسمي فهناك ندرٌ في الترجمات المرخّصة من اليابان إلى العربية، لكن الوضع يتحسن ببطء مع تزايد اهتمام دور نشر عربية بالمجالات المعاصرة. أنصح دائمًا بالبحث عن تقييمات الترجمة ومقارنة أكثر من إصدار قبل الالتزام بقراءة طويلة؛ وأحب متابعة مجموعات الترجمة الموثوقة ودعم أي إصدار رسمي يظهر، لأن ذلك يساعد المبدعين ويشجّع النشر القانوني. بالنهاية، كمحب للرومانسية اليابانية، أشعر بسعادة حقيقية حين أجد ترجمة تحافظ على المشاعر والأجواء الأصلية.