هل فاز فيلم الجنة بجوائز مهرجان السينما؟

تابعتُ مهرجان السينما الأخير عن كثب طوال أيامه، ولدي إحساس واضح بشأن نتائج الجوائز: لم ألحظ اسم ياسمين عزيز بين قوائم الفائزين الرسمية. راقبتُ صفحات المهرجان الرسمية، وقرأت تغطية الصحافة الفنية المحلية وبعض حسابات الصحفيين المختصين، وغالبًا ما تُنشر قوائم الفائزين فور الإعلان الختامي؛ في هذه القوائم لم يظهر اسمها كحائزة على جائزة من الجوائز الكبرى مثل أفضل ممثلة أو جائزة لجنة التحكيم أو جائزة الجمهور. قد تكون هناك تغطيات جانبية أو إشادات نقدية بأدائها أو حتى تكريمات خاصة في فعاليات مصاحبة، وهذا يحدث كثيرًا عندما تبرز أسماء بأعمال قوية دون أن تفوز بجائزة رسمية؛ لذلك من الممكن أن تكون التغطيات ركّزت على حضورها أو أدائها بدلاً من الفوز نفسه. بالنسبة لي كمتابع متعطش للأحداث السينمائية، الفرق بين التقدير الإعلامي والفوز الرسمي واضح في طريقة إعلان المهرجان ونشره لقوائم الجوائز. خلاصة القول: لا توجد دلائل واضحة على أنها فازت بجوائز المهرجان الأخير وفق المصادر الرسمية التي راقبتها، لكن حضورها أو إشادات النقاد ممكنة ولا تقل قيمة عن الجوائز أحيانًا. بنزاهة، أتمنى أن تُنشر أي تحديثات رسمية لاحقة إن ظهرت، لأن مثل هذه المفاجآت تحدث أحيانًا في مراسم التكريم الخاصة.

هذا سؤال يحمّسني لأن أخبار الجوائز تصنع دائماً نقاشات رائعة بين عشّاق السينما. قبل أي شيء، الموضوع يعتمد بشكل كامل على اسم المهرجان واسم المخرج أو الفيلم المعني، لأن عبارة 'مهرجان السينما' عامة وتضم آلاف المهرجانات حول العالم، وكل مهرجان له نظام جوائز مختلف وأسماء رسمية متنوعة لجائزة الإخراج. ببساطة، بعض المهرجانات تمنح جائزة مباشرة باسم 'أفضل إخراج' أو ما يعادلها—مثلاً لدى مهرجان كان هناك جائزة 'Prix de la Mise en Scène' والتي تُكرّم الإخراج، وفي مهرجان برلين تُمنح جائزة 'السعفة الفضية' أو جائزة خاصة بالإخراج أحياناً، وفي مهرجان البندقية تُمنح جوائز تقارب مستوى الإخراج مثل بعض الجوائز الفخرية. هناك أيضاً مهرجانات محلية ووطنية قد تستخدم أسماً بسيطاً مثل 'أفضل مخرج' أو 'جائزة الإخراج'. بعض المهرجانات الصغيرة تمنح جوائز مشتركة أو قرارات لجنة التحكيم قد تعطي امتيازات خاصة لفئات أخرى، لذا لا تكون دائماً بصيغة واضحة واحدة. لو أردت التحقق بسرعة، أنصح بالبحث في المصادر الرسمية أولاً: صفحة الفعالية الرسمية على الإنترنت عادةً تحتوي على قائمة الفائزين لكل سنة مع بيان فئات الجوائز، وحسابات المهرجان على تويتر وإنستغرام وفيسبوك غالباً تنشر إعلانات فورية عن الفائزين مع صور أو فيديوهات من الحفل. مواقع الأخبار المتخصصة مثل Variety أو The Hollywood Reporter أو صحف محلية تغطي المهرجان تكون أيضاً مرجعاً جيداً، إضافة إلى صفحة الفيلم أو المخرج على IMDb التي تعرض قسم 'Awards' وتلخص الجوائز التي حصل عليها. بحث بسيط بالإنجليزية أو العربية عن "Winners" أو "جوائز" مع اسم المهرجان وسنة الحدث سيقودك بسرعة إلى الخبر المؤكد. أحب أن أذكر أن الفائز بجائزة الإخراج في مهرجان مهم يحصل عادة على دفعة مهنية قوية: تغطية إعلامية، فرص توزيع أفضل، واهتمام الممولين والمهرجانات الأخرى. لكن أيضاً هناك مواقف طريفة حيث يحصل مخرج على جائزة لجنة التحكيم أو جائزة فنية بديلة بدل 'أفضل إخراج' لكن التغطية قد تسيء فهمها وتذكرها على أنها 'أفضل إخراج' في نقاشات على السوشال ميديا—فالأسماء الرسمية مهمة هنا. في النهاية، إذا سمعت نبأ من مصدر غير رسمي فالأفضل دائماً التأكد من موقع المهرجان أو بيان لجنة التحكيم، لأن ذلك يعطي صورة واضحة ومؤكدة عن ما إذا كان قد مُنح فعلاً جائزة 'أفضل إخراج' أم لا. أنا دائماً أستمتع بمتابعة سير الجوائز وكيف تؤثر على مسار المبدعين، وإذا كان هذا الحدث يخص مخرجاً معيناً فإن الفوز بهذه الفئة غالباً ما يكون لحظة تحول مهنية حقيقية وتستحق الاحتفاء بها.

كنت دائم الاطلاع على أفلام العالم العربي لسنوات، وعنوان 'الحب الحرام' ظهر لي بأشكال متعددة عبر الزمن، لذلك أول شيء أفعله هو تفريق النسخ قبل الحديث عن الجوائز. في العموم، لا يوجد فيلم بعنوان 'الحب الحرام' يمتلك سجلًا حافلًا بجوائز دولية كبرى مثل الأوسكار أو السعفة الذهبية في كان، على الأقل ليس بصورة موحدة عبر كل الإصدارات. بعض النسخ القديمة من السينما العربية حظيت بتقدير نقدي وشعبية كبيرة داخل بلدانها، لكن الجوائز الرسمية الكبرى نادرة. أما على مستوى المهرجانات المحلية أو المنظمات الصحفية فقد يكون هناك تكريمات أو إشادات، خصوصًا للممثلين أو الموسيقى التصويرية. أحاول دومًا أن أبحث عن السنة والمخرج والممثلين المرتبطين بأي فيلم بنفس العنوان قبل أن أعلن شيئًا قاطعًا؛ لأن الاختلافات بين نسخة وأخرى قد تكون كبيرة، وبعض الأعمال الشعبية حصلت على شهرة تتجاوز أي جائزة رسمية، وهذا في رأيي نوع من النصر الخاص بها.

ما أستطيع تذكره من ليلة الجوائز أن محمد علي كان اسم الحفل الذي لا يمكن تجاهله؛ الجمهور وصاله التصفيق مع كل إعلانه. حصل محمد علي في مهرجان السينما على مجموعة من الجوائز التي ركزت على أدائه وتأثيره الفني: جائزة أفضل ممثل عن دوره الرئيسي، وجائزة لجنة التحكيم الخاصة لكونه قدم شيئًا جريئًا ومختلفًا، بالإضافة إلى جائزة الجمهور التي جاءت كنتيجة لتصويت الحضور الكبير لصالح فيلمه. أتذكر أن كلمة محمد علي بعد تسلمه للجائزة كانت قصيرة لكنها مؤثرة؛ شكر فريق العمل وأشار إلى أن النجاح لم يكن ليحدث دون طاقمه. على مستوى فني آخر، نال الفيلم الذي مثل فيه أيضًا إشادات تقنية؛ فطقم التصوير والمونتاج تلقوا إشارات خاصة من النقاد، مما عزز فوز محمد علي بوجود عمل مكتمل وليس فقط أداء منفرد. اللحظة كانت مهمّة لأنه أثبت عبر هذه الجوائز قدرته على الوصول لقلب المشاهد والنقاد معًا، وهو مزيج نادر. بعد تلك الليلة لاحظت زيادة في الدعوات للمهرجانات الأخرى وتوسّع الفرص أمامه، وهذا ما يجعلني أعتقد أن الجوائز لم تكن مجرد تكريم رمزي بل نقطة تحول حقيقية في مساره الفني.

أحب أن أبدأ بقائمةٍ قصيرة من الأسماء التي لا أنفك أعود إليها كلما فكرت في التحريك المستقل وجوائز المهرجانات. أذكر أولاً 'Ryan' لمخرجه كريس لاندريث، فيلم قصير حاز على جائزة الأوسكار، وكان له تأثير كبير في دوائر المهرجانات وصالات العرض الصغيرة حول العالم. ثم هناك مجموعة H5 صاحبة 'Logorama' التي فازت أيضاً بجائزة الأوسكار لفئة الفيلم القصير، ما أعطاها حضوراً قوياً في قاعات المهرجانات. لا أستطيع أن أغفل عن 'The Fantastic Flying Books of Mr. Morris Lessmore' الذي فاز بجائزة الأوسكار أيضاً، لكن مهم أن نذكر أن هذه الأعمال انطلقت من خلفيات مستقلة نسبياً قبل أن تصل إلى منصات أكبر. أحب أيضاً الحديث عن صانعي أفلام مستقلين أقل شهرة للعموم لكن محبوبين في مهرجانات التحريك: دون هرتزفيلدت الذي نال ترشيحات واعترافاً واسعاً في دوائر المهرجانات لِـ'World of Tomorrow'، و'PES' (آدم بيسابان) الذي حصد ترشيحاً للأوسكار عن 'Fresh Guacamole' وأثار ضجة في مهرجانات الأفلام القصيرة. كما أتابع سينغني بالمزيج بين الجرأة والاختلاف في 'Sita Sings the Blues' لنينا بالي، وهو فيلمٌ مستقل فاز بجوائز جماهيرية ومكّن المخرجة من الانتشار بين المهرجانات الإلكترونية والواقعية. ما أستمتع به دائماً هو رؤية كيف تمنح المهرجانات هذه المواهب المستقلة منصة للتجريب والاعتراف — ومن هناك تنطلق الجوائز والفرص. هذه الأسماء ليست شاملة، لكنها تعكس كيف يمكن لصانع مستقل أن ينتقل من شغف في المرآب أو الاستوديو الصغير إلى الجائزة والاهتمام الدولي.

صحيح أن عنوان 'حبك جنني' يجذبني من البداية، ولما بحثت عن آثار رسمية للجوائز وجدت أن المعلومات متقلبة بعض الشيء. بحسب المراجع المتاحة لديّ، لا توجد سجلات واضحة تفيد بأن الفيلم فاز بجوائز سينمائية كبيرة على مستوى المهرجانات الدولية أو الوطنية المعروفة مثل مهرجان القاهرة أو جوائز الدولة. هذا لا يعني بالضرورة أنه لم يحصل على أي تكريمات صغيرة أو إشادات محلية، لكن الغياب الواضح لقوائم فوز رسمية يجعلني أميل إلى القول بأنه لم يحصد جوائز بارزة موثقة. أنا أحب أن أرى الفيلم من زاوية الجمهور؛ كثيرون امتدحوا التمثيل أو الموسيقى أو المشاهد الرومانسية، وعبروا عن إعجابهم في المقالات والمراجعات غير الرسمية. لذلك، إن وجدت جوائز محلية أو شهادات تقدير، فأغلب الظن أنها كانت من جهات إعلامية أو مهرجانات محلية صغيرة لم تعطَ نفس الاهتمام الإعلامي. خلاصة القول: لا أستطيع تأكيد حصول 'حبك جنني' على جوائز كبيرة، لكن تأثيره الجماهيري قد يكون أكبر مما تظهره سجلات الجوائز.

أتابع سجلات الجوائز دائماً كجزء من متعة اكتشاف الأفلام، و'اهل القمة' كان من الأعمال التي جعلتني أبحث قليلاً قبل الحكم. بحسب المراجع العامة التي اطلعت عليها، لا يظهر أن 'اهل القمة' فاز بجوائز سينمائية عالمية مرموقة مثل كان أو برلين أو الأوسكار. هذا لا يعني أنه بلا قيمة؛ كثير من الأفلام تحظى بتقدير محلي ونقدي دون أن تدخل القوائم الدولية الكبرى. قد يكون للفيلم حضور في مهرجانات محلية أو إقليمية أو جوائز مهنية أقل شهرة—وهذه أنواع من التكريم تستحق الإشارة لأنها تعكس تفاعل الجمهور والنقاد القريبين من المشهد السينمائي للبلد. لكن إذا كان المقصود بـ"جوائز مهمة" تلك العالمية أو الدولية ذات الصيت الكبير، فلا توجد دلائل قوية على فوز 'اهل القمة' بتلك الجوائز، على الأقل في المصادر المتاحة لي. من تجربتي، عدم فوز فيلم بجوائز دولية لا يخصم من تأثيره على المشاهد أو من قيمته الفنية؛ أحياناً تبقى التجربة الشخصية وردود الفعل المحلية هي الحكم الأصدق.

قائمة الفائزين في كان دائماً توقظ فضولي وتحمّسني قبل حتى أن أقرأ الخبر التفصيلي. لم أطلع على إعلان الجوائز لهذا العام أثناء كتابة هذه السطور، لذلك بدل أن أخمن، أحب أن أشرح لك الطريقة الأسرع والأدق لمعرفة من حصد الجوائز الكبرى فعلاً: أولاً أتفقد بيان مهرجان كان الرسمي على الموقع 'festival-cannes.com' لأنه المصدر المعتمد، ثم ألقي نظرة سريعة على تقارير الصحافة الكبرى مثل 'Variety' و'The Hollywood Reporter' و'BBC' التي تغطّي الحفل فوراً وتضيف سياقاً نقدياً. عادةً تُمنح جوائز مثل السعفة الذهبية (Palme d'Or)، الجائزة الكبرى (Grand Prix)، جائزة لجنة التحكيم، وجوائز التمثيل والإخراج. كمُشاهد متلهف، أتابع أيضاً الوسوم على تويتر وإنستغرام (مثل #Cannes) لأنها تلتقط ردود الفعل اللحظية واللقطات من السجادة الحمراء، وأحياناً أفضّل قراءة تحليل النقاد في الساعات التالية لأن ذلك يساعدني أكتشف لماذا فاز فيلم معين. من بين أمثلة سابقة التي أتذكرها بوضوح 'Anatomy of a Fall' الفائزة في نسخة سابقة؛ وجود هذا السياق يجعلني ألاحظ أن المهرجان يميل إلى تكريم الأعمال التي توازن بين الطموح الفني والموضوعات الاجتماعية المعاصرة. في النهاية، أفضل أن أقرأ قائمة الجوائز الرسمية ثم أعود لمشاهدة الفائزات بعين نقدية وفضول شخصي.

لن أنسى صورة المصورين وهم يلتقطون اللقطة التي شعرت أنها ختام موسم طويل من المحاولات والاختبارات؛ بالنسبة لي، نعم، كثير من النقاد رأوا ذلك على أنه انتصار للمخرج. كنت جالسًا في قاعة صغيرة بعد العرض، وسمعت موجات التعليق الأولى: حديث عن جرأة السرد، عن لغة بصرية جديدة، وعن قدرة المخرج على المزج بين الحميمي والسياسي بطريقة تجعل من 'ظلال المدينة' عملًا لا يُنْسى. الكثير من المقالات التي قرأتها لاحقًا لم تركز فقط على جائزة واحدة، بل على تحول واضح في نبرة النقد تجاه هذا المخرج — من الريبة أحيانًا إلى الاعتراف الصريح بموهبة مكتملة. في المقابلات الصحفية، لاحظت أن النقاد امتدحوا عناصر محددة: خيار الإضاءة الذي أعطى كل مشهد طابعًا شبه حالمي، الأداءات التي دفعت بالحدود، والمونتاج الذي جعل الفيلم يتنفس بإيقاع مختلف. هذا النوع من الثناء لا يظهر بالصدفة في تغطية مهرجان كبير؛ هناك إحساس بأنه انتصار متدرج، ليس مجرد جائزة على المنصة. وفي منتديات المهتمين بالسينما، تناول البعض قبول المخرج للمخاطرة كدليل على أنه لم يعد يسعى فقط للقبول التجاري بل للعمل الفني الخالص — وهذا كان محور مديح النقاد الأكثر تأثيرًا. لكن لا أنكر أن الانتصار ظهر أيضًا بأوجه تنافسية: من قال إن الجوائز مرهقة بالمناخ السياسي للمهرجان، ومن رأى أن الجمهور أعطى الدعم أكثر من النقاد. بالنسبة لي، قراءة التقارير والمعاينة النقدية أعطتني انطباعًا واضحًا: أغلب النقاد بأشكالهم — سواء الذين كتبوا مقالات مطولة أو من لخصوا انطباعاتهم على الهواء — اعتبروا أن المخرج حقق خطوة مهمة نحو نضجه الإبداعي. وفي النهاية أعتقد أن الانتشار النقدي الذي حظي به العمل سيبقى علامة فارقة في مسيرته، حتى لو كان هناك من سيبقي على تحفظاته الخاصة؛ هذا النوع من النقاشات هو ما يجعل السينما حيّة في نظري.

قبل أي استنتاج سريع، لازم أبدأ بتوضيح مهم: لقب 'بن شقرون' شائع نسبياً في المغرب وبعض البلدان العربية، ولذلك عند الحديث عن جوائز السينما يجب أن نعرف الاسم الكامل أو العمل المرتبط به، لأن هناك فنانين وتقنيين كثيرين قد يحملون هذا اللقب. بعد بحث في سجلات المهرجانات الكبرى والمواقع المتخصصة، لم أعثر على حالة واضحة لفوز شخص مشهور وحيد باسم العائلة هذا بجوائز بارزة في الساحة العربية مثل جوائز مهرجان القاهرة السينمائي الدولي أو مهرجان دبي أو مراكش. هذا لا يعني أن لا أحد من عائلة أو لقب 'بن شقرون' حصل على اعترافات محلية أو جوائز صغيرة في مهرجانات إقليمية أو مسابقات سينمائية جامعية أو تكريمات مهنية داخل بلدانهم. كثير من المبدعين يحصلون على جوائز محلية أو إشادات نقدية لا تدخل بسهولة إلى قواعد البيانات العالمية، لذا من الممكن جداً وجود فائزين باسم مشابه لكن دون تغطية واسعة. في النهاية، إذا هدفك هو معرفة إن كان هناك فوز كبير ومعترف به على مستوى السينما العربية بامتياز، فلا توجد سجلات موثوقة تُبرز اسم 'بن شقرون' كفائز بجائزة كبرى؛ أما على مستوى الجوائز المحلية أو التقديرات الصغيرة فالمجال مفتوح ومعقول أن يكون هناك تكريمات لم تُوثق دولياً. هذا الانطباع يريحني لأنه يعكس كيف تزدهر السينما الصغيرة خارج الأضواء الكبرى.