デウスエクスマキナ

社長夫人はずっと離婚を考えていた
社長夫人はずっと離婚を考えていた
結婚して七年。藤田智昭(ふじた ともあき)の冷たい態度に、青木玲奈(あおき れな)はずっと笑顔で向き合ってきた。 彼を深く愛していたから。 いつか彼の心を温めることができると信じていたから。 でも、待っていたのは、別の女性への一目惚れと優しい気遣い。 それでも必死に守り続けた結婚生活。 誕生日に海外まで会いに行った日、彼は娘を連れてあの女と過ごし、彼女は一人部屋で待ちぼうけ。 ようやく心が折れた。 自分が育てた娘が他の女性をママと呼ぼうとしても、もう胸は痛まない。 離婚協議書を用意し、親権を放棄。すっぱりと去って、父娘のことは知らないふり。離婚証明書を待つだけ。 家庭を捨て、仕事に没頭した彼女は、かつて誰もが見下していた身でありながら、軽々と何兆円の資産を築き上げた。 でも待てど暮らせど離婚証明書は来ないどころか、以前は家に帰りたがらなかった夫の帰宅が増え、彼女への執着も強まる一方。 離婚の話を聞いた途端、いつもの高慢で冷たい男が彼女を壁際に追い詰めた。 「離婚?そんなことは絶対にありえない!」
8.4
621 Chapters
夫も息子もあの女を選ぶんだから、離婚する!
夫も息子もあの女を選ぶんだから、離婚する!
夫の初恋の人は、もう助からない病気にかかっていた。 夫の神谷雅臣(かみや まさおみ)はよく星野星(ほしの ほし)に向かってこう言った。「星、清子にはもう長くはないんだ。彼女と張り合うな」 初恋の人の最期の願いを叶えるため、雅臣は清子と共に各地を巡り、美しい景色を二人で眺めた。 挙句の果てには、星との結婚式を、小林清子(こばやし きよこ)に譲ってしまったのだ。 5歳になる星の息子でさえ、清子の足にしがみついて離れなかった。 「綺麗な姉ちゃんの方がママよりずっと好き。どうして綺麗な姉ちゃんがママじゃないの?」 星は身を引くことを決意し、離婚届にサインして、振り返ることなく去っていった。 その後、元夫と子供が彼女の前に跪いていた。元夫は後悔の念に苛まれ、息子は涙を流していた。 「星(ママ)、本当に俺(僕)たちのこと、捨てちゃうのか?」 その時、一人のイケメンが星の腰に腕を回した。 「星、こんなところで何をしているんだ?息子が家で待っているぞ。ミルクをあげないと」
9.6
1066 Chapters
愛も縁も切れました。お元気でどうぞ
愛も縁も切れました。お元気でどうぞ
朝倉蓮が初恋の人と結婚する―― 七年も彼のそばにいた白石苑は、泣くことも怒ることもせず、自ら彼のために盛大な結婚式を準備した。 彼の晴れの日、苑もまた、純白のドレスに身を包んだ。 長く続く大通り、向かい合うように進む二台のウェディングカーがすれ違う。 その瞬間、新婦同士がブーケを交換する。 その時だった。蓮は、苑が彼に向けて言った言葉を確かに聞いた。 「お幸せに」 蓮は驚愕し、そして走った。5キロもの距離を全力で追いかけて、ついに苑のウェディングカーに追いついた。 息を荒げ、彼女の手を掴んだその瞬間、彼の目からは涙が止めどなく溢れた。 「苑、お前は俺のものだ」 だが、車から降りてきた一人の男が、そっと苑をその腕の中に抱きしめた。 「彼女が君のものだって?じゃあ、俺のものは誰なんだ?」
9.8
448 Chapters
高杉社長、今の奥様はあなたには釣り合わないでしょう
高杉社長、今の奥様はあなたには釣り合わないでしょう
結婚して三年、桜井綿は高杉輝明の心を心を掴まれなかった。誤解の末、彼女は果断に離婚し、桜井家に戻ってお嬢様の生活を再開した。 父は甘えて言った。「宝物の娘よ、いつパパの億万の財産を継ぐのかい?」 母は満面の笑みで言った。「デザイナーになってママと一緒に仕事しない?ママが支えてあげるから、絶対に成功するわよ!」 母は満面の笑みで言った。「デザイナーになってママと一緒に仕事しない?ママが支えてあげるから、絶対に成功するわよ!」 祖母は真剣な顔で言った。「綿ちゃんは医術を学ぶべきだ。せっかくの才能を無駄にしてはいけないよ!」 綿は尋ねた。「おじいちゃんはどう思う?」 祖父は得意げに言った。「お茶でも飲んで、花を育てて、老後の生活を先取りして楽しむのはどうだい?」 綿はこれが彼女の人生の頂点だと思っていた。しかし、あの離婚を強く望んでいたダメ男がどうしても再び近づいてきた。 「綿ちゃん、俺は後悔してるんだ。」ダメ男は酔っぱらって彼女を抱きしめ、目の端が赤く、涙で声を詰まらせながら言った。「もう一度、俺を旦那と呼んでくれ……」 綿は微笑んで言った。「前夫さん、少しは体面を持ってください。」 元夫は答えた。「体面なんて妻より重要じゃない。」
8.1
1157 Chapters
秘書と愛し合う元婚約者、私の結婚式で土下座!?
秘書と愛し合う元婚約者、私の結婚式で土下座!?
汐見結衣と長谷川涼介は八年間愛し合った。 だがかつて涼介にとってかけがえのない存在だった結衣は、今や彼が一刻も早く切り捨てたい存在へと変わっていた。 結衣は三年間、必死に関係を修復しようとしたが、涼介への愛情が尽きた時、ついに諦めて、彼のもとを去った。 別れの日、涼介は嘲るように言った。 「汐見結衣、お前が泣きついて復縁を求めてくるのを待ってるぞ」 しかし、いくら待っても結衣は戻らず、代わりに届いたのは彼女の結婚の知らせだった。 激怒した涼介は結衣に電話をかけた。 「もう十分だろう」 電話に出たのは低い男の声だった。 「長谷川社長。悪いが、あいにく俺の婚約者は今シャワー中なんだ。お前の電話には出られない」 涼介は冷笑し、一方的に電話を切った。どうせ結衣の気を引くための駆け引きだろうと高を括っていたのだ。 だが、結衣の結婚式当日。ウェディングドレスに身を包み、ブーケを手に別の男へと歩み寄る彼女の姿を見て、涼介はようやく悟った。結衣は、本気で自分を捨てたのだと。 涼介は狂ったように結衣の前に飛び出して、懇願した。 「結衣!俺が悪かった!頼むから、こいつと結婚しないでくれ!」 結衣はドレスの裾を持ち上げて、涼介には目もくれずに通り過ぎながら言い放った。 「長谷川社長。あなたと篠原さんはお似合いのカップルだと仰っていませんでしたか?私の披露宴に来てひざまずいて、いったい何をするおつもりですの?」
8.5
550 Chapters
火葬の日にも来なかった夫、転生した私を追いかける
火葬の日にも来なかった夫、転生した私を追いかける
六年間の結婚生活――あったのは夜の狂宴だけで、昼のぬくもりなど一度もなかった。 寺原真衣(てらばる まい)は彼を心から愛し、どんな苦しみも甘んじて受け入れていた。 実の娘は「パパ」と呼ぶことさえ許されず、代わりに彼のずっと憧れ続けている女性の息子は、彼の膝の上で「パパ」と呼ぶことを教えられていた。 一族は養子を宝物のように大切な後継者とし、血のつながった子は、人目にさらせない汚点として扱われていた。 彼女と娘が命を落とし、彼が自ら火葬許可証に署名して、息子を憧れの女性の帰国祝いの宴に出席する――そんな日が来るまで。 心からの想いは、決して同じ心で返ってはこない。冷酷な人間には、もともと心なんてものはないのだと、彼女はようやく悟ったのだ。 人生をやり直し、屈辱と冷たさだけのこの結婚を捨てると決意した。 前の人生では、愚かにも学業を諦め、専業主婦として家族のためにすべてを捧げた。 だが今世では、迷わず離婚届を突きつけ、娘を連れて泥沼から抜け出し、もう一度キャリアを掴み、頂点へと舞い戻る――そう心に誓った。 真衣が出て行って一週間、高瀬礼央(たかせ れお)はただの我がままだと思っていた。 真衣がいなくなって一ヶ月、礼央はまるで気にも留めず、好きにさせていた。 真衣が去って何日目か……彼は業界トップクラスのエリートが集まるパーティーで、彼女の姿を見つけてしまった。 真衣は仕事一筋、娘は新しいパパ探しに夢中だった。 気づけば、真衣と娘は本当に自分を必要としていなかったのだ。 礼央はとうとう理性を失った。 冷酷で高慢だった彼は、世間の視線も顧みず、母娘を目の前で引き止め、必死に懇願した。「お願いだ、ここに跪くから……もう一度、俺を愛してくれないか?」
9.5
982 Chapters

脚本家はデウスエクスマキナを回避するためにどんな技法を使いますか?

3 Answers2025-10-30 13:37:04

脚本の草稿を読み返すと、僕はつい“解決が突然すぎる”場面に敏感になる。そこでまず意識するのは、物語の内部ルールを初めのうちに明確にしておくことだ。観客が納得するためには、新しい能力や都合のいい情報を終盤に唐突に追加してはいけない。代わりに最初のアクトで小さな種を蒔き、後半で収穫する。いわゆる“植えたものを回収する”作法だ。

また、キャラクター自身に解決の種を持たせるとドラスティックな奇跡感が薄れる。たとえば主人公の欠点や得意技、過去の経験がクライマックスで働くように構成すると、出来事が人物から自然抽出された結果に見える。並列するサブプロットを利用して、外見上の偶然を“因果の網”で説明するのも有効だ。伏線を散らすときは量と質のバランスを取り、観客が気づける程度のヒントを残す。

個人的に参考にしているのは、舞台設定や世界観の制約を厳密に扱うことだ。『ロード・オブ・ザ・リング』のように、介入役が存在してもその行動にはコストや限界があると明示されていると、介入自体が破綻にならない。脚本は観客との暗黙の約束事なので、その約束を守る工夫を最優先している。

作家はデウスエクスマキナを使って物語の矛盾を解決すべきですか?

3 Answers2025-10-30 01:35:59

舞台装置としての突然の解決を眺めると、古典から現代まで揺れ続ける議題だと感じる。私は物語の整合性を損なうような安易な手段としてのデウスエクスマキナには基本的に懐疑的だ。登場人物の行動や設定の蓄積があって初めて読者は感情移入し、結末に納得する。そこに外部からの“神様的介入”が入ると、積み重ねてきた緊張や葛藤が一瞬で薄まってしまう危険がある。

ただし、完全に否定するつもりはない。重要なのは使われ方だ。もし作品のテーマが「偶然の介入」や「運命と人間の無力さ」を扱うなら、意図的なデウスエクスマキナは強力な表現になり得る。例えば『ホビットの冒険』で鷲が救出に来る件については賛否両論だが、それが物語世界の神話性や運命観と繋がっていると読むと別の意味を持つ。

結局、私は作家に対してルールを押し付けるつもりはない。大事なのは読者に対する誠実さと内的整合性だ。伏線や世界観の約束を無視して便利に使うのは避けるべきで、もし使うならその選択が物語の主題や感情的な成果を深めるかを厳しく問うべきだと思う。

評論家はデウスエクスマキナとプロットツイストの違いをどう説明しますか?

3 Answers2025-10-30 02:27:44

批評の現場でよく指摘されるのは、物語の因果律と観客の期待にどう応えるかという点だ。デウス・エクス・マキナは外部からの介入で問題を一気に解決してしまう手法として説明されることが多い。僕が見る限り、それは作中の因果関係が断たれてしまうときに批判されやすい。たとえば批評家の間で論争になる『ロード・オブ・ザ・リング』の鷲の救出は、準備が十分だったかどうかで評価が分かれる典型例だ。

一方でプロットツイストは、既に敷かれた伏線やキャラクターの選択を再解釈させるような反転を指す。驚きは与えるが、核心的な因果関係を壊さず、むしろ物語の内部から生まれる驚きであるべきだと僕は考える。『シックス・センス』のような作品は、後から振り返ると細部が整合しているため、単なる驚きに終わらない良い例だ。

結局、批評家は「救済が外部的か内的か」「予備知識や伏線がどれだけ機能しているか」「テーマ的整合性が維持されているか」を軸に区別する。個人的には、どちらの手法も使い方次第だと思うが、物語の説得力を損ねないことが最優先だと感じている。

映画の終盤でデウスエクスマキナが登場すると観客はどんな反応を示しますか?

3 Answers2025-10-30 08:45:14

劇場の空気が一変する瞬間って、筋書き以上に観客の期待との対話が起きる場面だと感じる。

拍手でもため息でもなく、誰かの短い呟きが広がっていくことが多い。デウスエクスマキナが終盤に現れると、まず静かな驚き──顔を上げる、眉をひそめる、携帯を構える人までいる。続いて意見が二極化するのを目の当たりにする。物語を厳密に追っていた層は「設定を蔑ろにした」と怒りを露わにし、感情線で観ていた層は救済の瞬間に涙を浮かべる。自分はそのどちらにも感情移入してしまうタイプで、作品がどれだけ伏線を重ねていたかで受け取り方が変わる。

周囲の反応は上映後のソーシャルで即座に反映され、賛否が飛び交う。その熱量の高さ自体が面白くて、場合によっては作品への関心が逆に増すこともある。結局、デウスエクスマキナが敵か味方かは観客との関係性次第だと実感していて、個人的には『納得できる“意味”』が提示されれば最後まで味方になれると思う。

読者はデウスエクスマキナをどのように受け止める傾向がありますか?

3 Answers2025-10-30 07:27:59

ふと振り返ると、デウスエクスマキナへの反応は本当に雑多だと感じる。私は物語の筋道やキャラクターの積み重ねを重視するタイプなので、唐突に現れて全てを片付ける解決には素直に腹が立つことが多い。たとえば『ゲーム・オブ・スローンズ』の終盤で感じた失望は、キャラクターの内的変化や伏線の回収が十分に積み上げられなかった結果だと思う。読者は「作劇としての納得感」を求めるから、そこが欠けると反発が大きくなる。

別の側面では、デウスエクスマキナを受け入れる人も多い。私は時折、作品が伝えたいテーマや感情表現が強ければ、形式的な不自然さを許容することがある。つまり「偶然の救済」が物語全体のメッセージと響き合うなら、それはアートとして成立する。だが重要なのは、その偶然が読者にとって裏切りにならないよう、ある程度の準備や心理的な橋渡しがされているかどうかだ。

最後に、ジャンルや期待値の問題も無視できない。ミステリーで突然の解決が来れば怒る人が多いが、寓話や神話的な作品では超自然的な介入が自然に受け入れられる場合がある。私は作品を見るとき、作者がどのような約束(=ジャンルのルールや伏線)を観客と交わしているかを常に意識する。約束が守られていれば、たとえ奇跡的であっても胸に響くことがあるからだ。

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