تهميش كتاب

ألاحظ شيئًا يزعجني في مشهد النشر العربي، وهو كيف أن تهميش كتاب أو كاتب لا يقف عند حدود الورق بل يمتد إلى عقلية القارئ.

عندما يُنحَّى صوتٌ أو يُقلّل من شأنه—سواء لأسباب سياسية أو تجارية أو اجتماعية—يفقد الجمهور فرصة للاحتكاك بأفكار مختلفة. هذا لا يؤثر فقط على تشكيلة العناوين المتاحة في المكتبات، بل يغيّر الطريقة التي يتعلم بها الناس التفكير النقدي ويقلل من تنوّع التعاطف الأدبي. قارئ صغير ينشأ على قائمة مكررة من المواضيع والأنماط سينشأ بقاموس ثقافي محدود، ولن يكتسب القدرة على المقارنة بين رؤى متضادة.

التهميش أيضًا يُضعف سوق الترجمة والنشر المستقل. كثير من المترجمين والناشرين الصغار يواجهون مخاطرة مادية أكبر عندما لا تُقدَّم لهم مساحات لطرح أعمال من خارج التيار السائد، وبالتالي تختفي أعمال قد تكون ثورية من حيث الشكل أو المعنى. النتيجة أن التعليم الجامعي والمناهج المدرسية تتغذى على مصادر أقل تعقيدًا.

أشعر بالحزن عندما أفكر في القراء الذين حُرِموا من نص يمكن أن يغيّر نظرتهم للعالم. لكنني لا أفقد الأمل: هناك دائماً قراءة مقاومة في النوادي الأدبية، والمدونات، وقنوات الفيديو التي تستعيد هذه الأصوات. التحدي أن نوسّع تلك المساحات ونضغط على منظومات التوزيع لكي تصبح أكثر تقبّلاً للاختلاف، وإلا فسنظل نعيش في دائرة ثقافية ضيقة تؤذي في النهاية القارئ نفسه.

تذكرت مرة كتابًا أحببته ثم لاحظت أنه اختفى من أقسام المكتبات، وكانت تلك اللحظة التي أدركت كم هو هش سمعة المؤلف أمام موجة تهميش حتى لو كان العمل جيدًا. في نظري، التهميش لا يقتصر على انخفاض المبيعات فقط؛ هو إعادة كتابة التاريخ الأدبي المؤقتة — الناس يتوقفون عن ذكر اسم الكاتب في نقاشات المنصات، وتنحسر اقتراحات الخوارزميات، وتنخفض فرص الترجمة والنقد المتابع.

من تجربتي، أول ضحية عملية للتهميش هي الحضور العام؛ المؤلف يفقد الواجهة الإعلامية، وتتبخر الدعوات للندوات والمهرجانات بسهولة. هذا يؤثر على فرصه المستقبلية لنشر أعمال جديدة حتى لو ظل ينتج نصوصًا ممتازة. في الوقت نفسه، التهميش قد يجعل بعض القراء يربطون بين اسم الكاتب وسلوكيات سلبية أو سمات محددة — وهو تعميم يضر بالسمعة المهنية والشخصية.

لكن الأمر ليس دائمًا قاضيًا؛ رأيت كتابًا تم تهميشه يعود لاحقًا عبر حملات قراء أو مراجعات مناقضة، أو عندما يعيد دار نشر إصدارًا جديدًا مع تقديم أفضل. مهارة المؤلف في بناء قاعدة محبة وفعلية من القراء المستمرين يمكن أن تقلل من تأثير التهميش، وكذلك التعاون مع صحافة متخصصة أو مستخدمي منصات الفيديو. في الخاتمة، التهميش يجرح السمعة لكنه لا يقتلها نهائيًا إذا وُجدت خطة واعية وصوت يردد العمل في دوائر مهتمة.

داخل دور النشر ثمة آليات تجعل كاتبًا جيدًا يختفي عن الأنظار، وهذا ليس سحرًا بل تراكم أسباب عملية واجتماعية.

أرى أن العامل الأكبر هو الجانب التجاري: دور النشر، خاصة الصغيرة والمتوسطة، تعمل بميزانيات محدودة وتتحاشى المخاطر. هذا يؤدي إلى تفضيل أسماء معروفة أو نصوص تندرج ضمن صيحات مضمونة—الروايات الرومانسية الخفيفة، كتب التنمية الذاتية، أو ترجمات لعناوين مشهورة—على حساب أصوات جديدة أو تجريبية. التسويق والتوزيع يتطلبان موارد، ومن لا يجلب أرقام مبيعات مرتقبة يُهمش بسرعة.

ثم هناك عنصر التحيّز الشبكي: العلاقات الشخصية مع المحررين، وكل دور نشر لها شبكة مؤثرة من الوسط الثقافي والتجاري. كاتب بدون علاقة أو ترويج ذاتي جيد قد يجد عقدًا ضعيفًا أو خطط ترويجية معدومة. ولا أنسى الحساسيات السياسية والاجتماعية؛ رقابة ضمنية أو قواعد داخلية تجعل بعض المواضيع تُؤجَّل أو تُرفض، حتى لو كانت مهمة.

أختم بأن الحل لا يأتي من تعليق اللوم فقط؛ بل بتوسيع المشهد عبر دعم دور النشر المستقلّة، تعزيز دور النقد البنّاء، وبرامج احتضان للكتاب الجدد. أؤمن أن الجمهور يلعب دورًا كبيرًا عندما يشتري ويُشارِك ويُحكي عن كتاب؛ هذا فعلاً يغيّر قواعد اللعبة تدريجيًا.

أجد أن أي دليل جاد عن الرواية الحديثة لا يكتفي بذكر التهميش كفكرة عامة، بل يحاول تفصيل أنواعه ومظاهرَه بناءً على أمثلة عملية وتحليل سردي واضح.

في نصوص كثيرة يتم تناول التهميش كمحصلة علاقات اجتماعية — مثل التهميش الاقتصادي أو العرقي أو الجنسي — لكن الأدلة الجيدة تتجاوز ذلك وتعرض تهميشاً أشكالياً: كيف تُحجب أصوات بعض الشخصيات من خلال نقطة السرد أو من خلال الترصيد النصي، وكيف تؤدي الأساليب السردية مثل الراوي غير الموثوق أو السرد المتقطع إلى تهميش الشخصيات داخلياً. تُظهر هذه الأدلة أيضاً أمثلة من أعمال مثل 'موسم الهجرة إلى الشمال' و'Beloved' و'The Handmaid's Tale' لشرح الفروق بين الإقصاء الظاهر والإقصاء البنيوي.

ما أحببته في بعض الأدلة هو دمجها بين التحليل الاجتماعي وأدوات القراءة (مثل close reading وتحليل البنية والمجال/المكان) وإحالتها إلى مفاهيم مثل التقاطع (intersectionality) حتى لو لم تستخدم الكلمة دائماً. في النهاية، الدليل الجيد لا يضع تعريفاً واحداً للتهميش، بل يزوّد القارئ بصناديق أدوات ليتعرّف على مظاهر التهميش المتعددة داخل العمل الروائي.

لا أظن أن هناك موضوعًا أكثر حيوية من التهميش في الأدب العربي؛ لأنه يفتح أبوابًا كثيرة على السياسة، الجنس، اللغة، والذاكرة الجماعية. الباحثون الأكاديميون يفرّقون عادة بين أنواع متعددة من التهميش حين يدرسون النصوص والسياقات الأدبية: تهميش الشخصيات والطبقات الاجتماعية داخل النص، وتهميش أصوات الكتّاب (خاصة الكتاب من أقليّات جنسيّة أو عرقيّة أو إقليمية)، وتهميش المواضيع نفسها لأنّها لا تتناسب مع قوالب السرد الرسمية أو الرقابة أو سوق النشر. هذه التصنيفات لا تقف بمعزل عن بعضها؛ إذ نرى كثيرًا تداخلات واضحة — امرأة ريفية فقيرة قد تعاني من تهميش مزدوج اقتصادي وجندري، ومؤلف من إقليم مهمّش قد يُقصى من القِيَم الثقافية السائدة في العاصمة.

من حيث الإطار النظري، الدراسات الأكاديمية تستعين بمنظومات متعددة: النقد ما بعد الاستعماري (تأثّرًا بأعمال مثل إدراك إدوارد سعيد) يُحلل كيف تُهَمَّش روايات الشعوب المستعمَرة أو المستعمَرة سابقًا، والدراسات النسوية تفضح نماذج تمثيل المرأة وتراكيب السلطة الجنسانية في نصوص مثل 'نساء في المنفى' أو روايات نِوال السعداوي. دراسات السُلطان والطبقات والفئات الاجتماعية (المنهج الماركسي ومشتقاته) تُستخدم لتتبّع تهميش الفئات العاملة والريفية كما في نصوص تحكي عن الفقر والاغتراب، أما دراسات ما بعد البنيوية والتحليل الخطابي فتركّز على اللغة وكيف يُستبعد اللهجات والمحكي من قِبل معيارية اللغة الفصحى. في هذا السياق تظهر دراسات لسوسيولغوينيا الأدب العربي، ومنها أبحاث لعالِمات مثل ريم بسيوني التي تناولت الفجوة بين الفصحى واللهجات وتأثيرها على تمثيل الهويّات.

أمثلة تطبيقية واضحة: تطرّق باحثون إلى تهميش الفلسطينيين في الأدب الرسمي العربي أو إلى حكايات المهاجرين والشتات التي ظلت لفترة خارج ما يُسمّى «الكانون» الأدبي، كما درست الأبحاث تهميش الأقليّات الدينية والعرقية (مثلاً الأمازيغ والكرد والجاليات اليهودية المتبقية في بلدان عربية) وحتى تهميش جماعات مثل المثليين جنسياً الذين كثيرًا ما يُقصون من الخطاب الأدبي أو يُعرضون بسرد نمطي. كما ظهرت دراسات عن تهميش المؤلفات النسائية داخل سوق النشر والترجمة — أي أن التهميش لا يقتصر على داخل الصفحات لكنه يمتد إلى إنتاج النص واستقباله دوليًا.

مناهج البحث المعتمدة حديثًا توسّعت: إلى جانب القراءة المتأنية، نرى دراسات أرشيفية، بحثًات ميدانية، تحليلات معنوية رقمية (Digital Humanities) تَبيّن توزيع النصوص والمواضيع عبر الزمن، ودراسات استقبال تقيس كيف استهلكت الجماهير أعمالًا معينة. ما أحبّه في هذا الحقل هو تداخل المدارس النظرية مع أمثلة جذّابة من الأدب: من 'موسم الهجرة إلى الشمال' مرورًا بـ'رجال في الشمس' وصولًا إلى نصوص معاصرة تنحت أصواتًا هامشية. هذا المزيج يجعل البحث عن التهميش في الأدب العربي مجزيًا ويمدّني دائمًا بأفكار للقراءة والنقاش.

أحب أن أبدأ بمثال عملي سريع لأن أمثلة التهميش في نمط APA تتضح أكثر حين تراها داخل جملة حقيقية.

عند الإشارة إلى كتاب لمؤلف واحد أثناء سردك، يمكنك أن تكتب على سبيل المثال: ‘‘الكاتب حمزة أشار إلى أهمية القراءة’’ (Al-Hamza, 2019, p. 45). هذا مثال توضيحي لنمط السردي والنمط بين قوسين مع رقم الصفحة عند اقتباس حرفي. أما إن أردت ذكر المؤلف داخل الجملة فالأمر يصبح: Al-Hamza (2019) ذكر أن القراءة تؤثر في ... وعند الاقتباس الحرفي تضيف (p. 45).

للكتب ذات مؤلفين استخدم '&' داخل القوسين وكلمة 'and' في السرد: (Ali & Saleh, 2018) أو Ali and Saleh (2018) وجدوا أن...، ولثلاثة مؤلفين فأكثر استخدم أول اسم متبوعًا بـ et al. في كل المواضع، مثلاً (Brown et al., 2021) أو Brown et al. (2021) رأوا أن....

إذا كان المؤلف مؤسسة مثل منظمة دولية فاذكر الاسم الكامل أول مرة مع الاختصار بين قوسين: (World Health Organization [WHO,2019) ثم بعد ذلك يكفي (WHO, 2019). وفي حال لم يوجد مؤلف، استبدله بعنوان الكتاب المختصر: ('تاريخ الأدب', 2015, p. 12). أما عند الاستشهاد بعمل نفس المؤلف في سنوات مختلفة فاذكرهما هكذا: (Haddad, 2010, 2012) وإذا كان له عملان في نفس السنة استخدم الحروف: (Haddad, 2015a, 2015b).

كمثال على اقتباس ثانوي: لو قرأت نصًا في كتاب أحمد وأردت الإشارة لاقتباس من خالد الذي نقله أحمد يمكنك أن تكتب: (Khalid, 1990, as cited in Ahmed, 2018, p. 77). تذكر أن الأمر الأهم هو وضوح القارئ لمصدر كل معلومة، ورقم الصفحة مطلوب عند الاقتباس الحرفي. هذه الأمثلة العملية تغطي معظم الحالات الشائعة للكتب بنمط APA، وستريحك عند كتابة النصوص الأكاديمية أو تقارير القراءة.

أشعر بالإحباط عندما أرى كتبًا جديدة تذبل على المنصات الرقمية رغم جودة محتواها. أحيانًا السبب بسيط جدًا: الخوارزميات التي تحكم ظهور الكتب تميل إلى مكافأة ما يولّد تفاعلًا سريعًا — مبيعات سريعة، مراجعات أولية، أو تحريك من صفحة الموصى به. إذا لم يحصل الكتاب على دفعة أولية خلال أيام الإطلاق، يصبح من الصعب جدًا أن يراه قرّاء جدد لأن ترتيب البحث والتوصيات يتأثر بالقيمة اللحظية للتفاعل.

كما لاحظت أن أخطاء الميتاداتا كتصنيف غير مناسب، كلمات مفتاحية غير دقيقة، أو وصف كتاب ضعيف تمنع القارئ من الإعجاب أو حتى الضغط على صفحة الكتاب. الغلاف يلعب دوره أيضًا: غلاف مبتذل أو غير مناسب للنوع يجعل القارئ يتخطاه بلمحة. وإذا لم يكن هناك شبكة دعم — مثل قائمة بريدية، مدوّنة، أو تعاون مع مؤثرين — فسيعتمد الكتاب فقط على نظام المنصة، وهذا عادةً يعني التهميش.

هناك عوامل تقنية وإدارية أخرى: مشكلات الترميز والتنسيق للملفات، مشكلات حقوق التوزيع، أو غياب ISBN وانتشار المنصات التي لا تسهّل الاكتشاف الدولي. في بعض الأحيان المنافسة الشرسة ضمن نفس الفئة تجعل أصوات الكتب الصغيرة تختفي، ومع الدفع المدفوع للظهور أو صفقات العرض المموّلة، يصبح الأمر أعلى تكلفة مما يتحمل مؤلف غير معروف. أؤمن أن القارئ العادي يمكنه أن يحدث فرقًا — تقييم صادق ومشاركة بسيطة قد تكون كل ما يحتاجه كتاب ليبدأ الرحلة.

أملك قائمة من الخطوات العملية التي أطبقها بنفسي عندما أرفض أن يذوب عملي وسط ضجيج السوشال ميديا.

أولاً، أركز على بناء منصة خاصة بي لا تعتمد فقط على الخوارزميات، مثل نشرة بريدية أسبوعية وموقع شخصي يحوي صفحات للكتب، مراجعات، وروابط شرائية مباشرة. أتحكم في بياناتي هناك—قوائم المشتركين، تحميلات ملفات قراءة مبكرة، وملفات وسائط احتياطية—حتى لو اختفى حسابي على أي منصة غداً، يظل لدي تواصل مباشر مع قرائي.

ثانياً، أحول كل قطعة محتوى طويلة إلى مقاطع قصيرة قابلة للمشاركة: اقتباسات مصورة، مقاطع صوتية قصيرة، فيديوهات خلف الكواليس، وستوريهات يومية. أختبر تنسيقات مختلفة لمعرفة أيها يخلق نقاشاً حقيقياً، لأن المشاركة ترفع فرصة الظهور أكثر من عدد المتابعين بحد ذاته.

ثالثاً، أبني مجتمعاً صغيراً ومخلصاً عبر مساحات خاصة مثل خادم على Discord أو مجموعة مغلقة على فيسبوك أو قناة بريدية تفاعلية. أقدم مزايا للأعضاء (محتوى حصري، جلسات أسئلة وأجوبة، نسخ إلكترونية مبكرة) وأستخدمهم كسفراء طبيعيين عند الانطلاق.

رابعاً، لا أهمل التعاون: أدعو بودكاسترز مهتمين، أرسل نسخ ARC لمراجعين مستقلين، وأشارك في نوادي قراءة محلية وعلى المنصات الرقمية. وأخيراً، أحفظ كل الاتصالات والحقوق قانونياً، وأوثق أي حملات تهميش أو مضايقات، لأن الاحتفاظ بالأدلة يساعد عند الحاجة للشكوى للمنصة أو لاتخاذ خطوات قانونية. بهذه الخلطة العملية أحمي عملي من التهميش وأبني مساراً مستداماً بعيداً عن رهبة الخوارزميات.