عندما تعرّض عرّاب عائلة الفهد لهجوم انتحاري بقنبلة.
كان زوجي ياسر الفهد، قائد فريق الحراسة، يقود مجموعة من الحراس ليصطحب صديقة طفولته حنين الحداد إلى عرض أزياء.
لم أضغط مطولًا على خاتم إشارة الطوارئ لتفعيله، بل اندفعت ببطني الحامل نحو العرّاب لأحميه بجسدي من الانفجار.
في حياتي السابقة، كنت قد ضغطت عليه.
ترك ياسر حنين وعاد مسرعًا، فأنقذ العرّاب، وبسبب ذلك أصبح الرجل الثاني في العائلة.
لكن حنين، غضبت من رحيله، فعبرت الطريق السريع فصدمتها سيارة وأردتها قتيلة.
ياسر لم يقل شيئًا في الظاهر، لكنه في يوم ولادتي أرسلني إلى مزاد سري تحت الأرض.
"كان هناك الكثير من الجنود حول العرّاب لحمايته، فلماذا أصررتِ على إجباري على العودة؟ أليس فقط من أجل غروركِ كزوجة الرجل الثاني؟"
"لولاكِ لما ماتت حنين. كل ما عانته ستدفعين ثمنه آلاف المرات!"
شاهدتُ عاجزةً أعضائي تُباع في المزاد قطعةً قطعة، حتى الحبل السري لم يسلم.
وفي النهاية، متُّ بسبب عدوى أثناء استئصال أعضائي.
وعندما فتحت عينيّ مرة أخرى، عدت إلى يوم الهجوم على العرّاب.
بسبب أن ابنة زوجة أبي حُبست في السيارة وأُصيبت بضربة شمس، غضب أبي وربطني وألقاني في صندوق السيارة.
نظر إليّ باشمئزاز قائلاً: "ليس لدي ابنة شريرة مثلك، ابقي هنا وتأملي أخطائك."
توسلت إليه بصوت عالٍ، واعترفت بخطئي، فقط لكي يطلق سراحي، لكن ما تلقيته كان مجرد أوامر قاسية.
"ما لم تمت، فلا أحد يجرؤ على إخراجها."
توقفت السيارة في المرآب، وصرخت مرارا طلبًا للمساعدة، لكن لم يكن هناك أحد ليسمعني.
بعد سبعة أيام، تذكر أخيرًا أن لديه ابنة وقرر إخراجي.
لكن ما لم يكن يعرفه هو أنني قد مت منذ وقت طويل داخل ذلك الصندوق، ولن أستيقظ أبدًا.
بعد أن عدت إلى الحياة من جديد، قررت أن أكتب اسم أختي في وثيقة تسجيل الزواج.
هذه المرة قررت أن أحقق أحلام سامي الكيلاني.
في هذه الحياة، كنت أنا من جعل أختي ترتدي فستان العروس، ووضعت بيدي خاتم الخطوبة على إصبعها.
كنت أنا من أعدّ كل لقاء يجمعه بها.
وعندما أخذها إلى العاصمة، لم أعترض، بل توجهت جنوبًا للدراسة في جامعة مدينة البحار.
فقط لأنني في حياتي السابقة بعد أن أمضيت نصف حياتي، كان هو وابني لا يزالان يتوسلان إليّ أن أطلقه.
من أجل إكمال قدر الحب الأصيل بينهما.
في حياتي الثانية، تركت وراءي الحب والقيود، وكل ما أطمح إليه الآن أن أمد جناحيّ وأحلّق في سماء رحبة.
شاب بسيط يصل إلى الجامعة ليبدأ حياة جديدة، لكنه يكتشف سريعًا أن الحياة الجامعية ليست كما تخيلها.
بين الصداقات الجديدة، والمنافسة بين الطلاب، والعلاقات المعقدة، يجد نفسه في سلسلة من الأحداث التي تغير حياته تمامًا.
مع مرور الأيام، يبدأ في اكتشاف أسرار خفية داخل الجامعة، وصراعات بين بعض الطلاب الذين يخفون نواياهم الحقيقية.
وفي وسط كل ذلك، تظهر فتاة غامضة تقلب حياته رأسًا على عقب.
هل سيتمكن من تحقيق أحلامه في الجامعة؟
أم أن الأسرار التي سيكتشفها ستدمر كل شيء؟
بعد شهرين من وفاتي، تذكّر والداي أخيرًا أنهما لم يأخذاني معهما عند عودتهما من رحلتهما. عبس والدي بانزعاج وقال: "أليس من المفترض أن تعود سيرًا على الأقدام؟ هل يستحق الأمر كل هذه الضجة؟" فتح أخي محادثتنا وأرسل ملصقًا تعبيريًا متفاخرًا، ثم كتب ملاحظة: "من الأفضل أن تموتي في الخارج، وبهذا ستكون ثروة جدتنا لي ولسلمى فقط". لكنه لم يتلقَّ ردًا. قالت أمي بوجه بارد: "أخبرها أنه إذا حضرت عيد ميلاد جدتها في الوقت المحدد، فلن ألاحقها بتهمة دفع سلمى عمدًا إلى الماء." لم يصدقوا أنني لم أخرج من تلك الغابة. بحثوا في كل زاوية. وأخيرًا، عثروا على عظامي وسط الجبال والغابات البرية.
أستغرب قليلاً من السؤال لأن الاسم نفسه يحيّر؛ لا يوجد فنان مشهور عالميًا أو عربياً موثوق الانتساب اسمه 'جورج صليبا' مفصّل سيرته الفنية في المصادر الشائعة.
بحثت في الذاكرة والملفات الثقافية الخاصة بي فوجدت أن الأكثر شهرة بهذا الاسم هو الباحث جورج صليبا المتخصص بتاريخ العلوم، وهو بدأ مسيرته الأكاديمية قبل عقود، لكن هذا لا يصنّفه فنانًا. لذلك إذا كنت تقصد فنانًا محليًا أو مبدعًا مستقلًا يحمل هذا الاسم، فمن المرجح أن معلوماته غير منشورة على نطاق واسع أو أنه معروف داخل مجتمع محدود. أفضّل هنا أن أذكّر بأن الأسماء المشتركة كثيرًا ما تولّد خلطًا بين السجلات؛ لذا من الطبيعي أن لا نجد تاريخًا فنيًا واضحًا ما لم يكن الشخص ذا حضور إعلامي كبير. في الختام، انطباعي أن السؤال يحتاج لتحديد أكثر عن الشخص المقصود كي نحصل على تاريخ فني دقيق.
سأكون صريحًا معك: حتى آخر ما تابعت من تصريحات ومصادر معروفة لم يتم كشف موعد صدور الكتاب التالي من سلسلة 'أغنية الجليد والنار' بشكل رسمي.
أتابع مدونته الشخصية 'Not a Blog' بانتظام وأقرأ كل مقابلة تظهر له، وغالبًا ما يتحدث جورج مارتن عن التقدّم وعن مشكلات الكتابة والتعديل والالتزامات الأخرى، لكنه يتجنّب دائماً إعطاء تاريخ نهائي صارم. الناشرون الرسميون أيضاً لم يعلنوا عن تاريخ محدد قبل أن يتأكدوا فعلاً من أن المخطوطة جاهزة للنشر. لذلك، كل ما نراه عادةً هو تحديثات متقطعة، إشارات عن تقدّم العمل، وربما مقاطع فصلية تُنشر أحيانًا، لكن لا تاريخ إطلاق مؤكد حتى يعلم المؤلف والناشر.
هذا يعني أن أفضل نهج هو متابعة قنواته الرسمية وصفحات الناشر، وتجاهل الشائعات والتسريبات التي تظهر على المنتديات؛ كثير منها مجرد تأويلات أو توقّعات. أصابني القلق والفضول مرات كثيرة، لكن ثقتي تبقى في أنه سيصدر الكتاب عندما يكون جاهزًا فعلاً، سواء كان ذلك قريبًا أم لا.
الاسم 'جورج صليبا' يمكن أن يَعوِّق الإجابة الدقيقة لأنّه يظهر في سجلات ناسٍ من مجالات مختلفة، وهذا ما يجعل السؤال ممتعًا وشيّقًا بنفس الوقت. في المشهد الأكاديمي مثلاً هناك جورج صليبا المعروف بأبحاثه في تاريخ العلوم الإسلامية واللغة العربية، وهو معروف أكثر بالجوائز الأكاديمية والتقديرات البحثية وليس بجوائز سينمائية؛ أما في المشهد الفني فقد يظهر أشخاص آخرون بنفس الاسم على مستوى محلي في المسرح أو التلفزيون أو السينما، لكن لا توجد قاعدة واحدة تربط كل هؤلاء باسم واحد وتجمع لهم سجلًا موحَّدًا من الجوائز السينمائية البارزة على الصعيد الدولي. لذا، عند الحديث عن جوائز سينمائية معيّنة يجب تحديد أي 'جورج صليبا' نقصد لأنّ اختلاف المسارات المهنية يغيّر الإجابة جذريًا.
إذا كان المقصود شخصًا بعينه يعمل كمخرج أو ممثل في السينما العربية أو المحلية، فالحقيقة العملية هي أنّني لا أجد اسم 'جورج صليبا' مرتبطًا بجوائز سينمائية عالمية مرموقة مثل جوائز مهرجان كان أو البندقية أو برلين، ولا بسجلات الأوسكار أو بافتا. مع ذلك قد يكون هناك تكريمات محلية أو جوائز مهرجانات إقليمية أو جوائز نقدية داخل بلدان معينة لا تحظى بتغطية عالمية واسعة، ومن ثم تمرّ دون أن تترك أثرًا كبيرًا في قواعد البيانات الدولية. أفضل مصادر للتحقق بدقّة من أي جائزة سينمائية لشخص اسمه هذا هي صفحات 'awards' على قواعد البيانات السينمائية مثل IMDb، وملفات المهرجانات الرسمية (مهرجان القاهرة السينمائي، مهرجان دبي السينمائي، مهرجان الجونة، مهرجان قرطاج، وغيرها)، بالإضافة إلى مواقع الأخبار الفنية والمواقع العربية المتخصصة مثل 'ElCinema.com' أو أرشيف الصحافة المحلية. الاطلاع على هذه المصادر يساعد على الفصل بين التقديرات الأكاديمية والتكريمات الفنية أو الجوائز السينمائية.
أحب متابعة مسارات المبدعين وأدقّ تفاصيل سجلاتهم، وأرى أن أفضل نهج هنا عملي: إن لم يظهر الاسم في قواعد بيانات المهرجانات والجوائز الرسمية أو في صفحات الجوائز على IMDb فالميل الأرجح أن الشخص المقصود لم يفز بجوائز سينمائية دولية أو معروفة، بينما ممكن أن تكون هناك جوائز محلية/مهرجانات صغيرة لم تُوثق إلكترونيًا بكثافة. أختم بملاحظة ودّية: إذا سبق العثور على فيلم أو عمل محدد يحمل توقيع 'جورج صليبا' في بطاقته الفنية فالبحث عن ذلك العمل تحديدًا في أرشيفات المهرجانات يكشف بسرعة ما إذا رُشّح أو فاز بأي جائزة، وهو الطريق الذي يوفّر إجابة قاطعة ومُسندة بالمصادر.
أحب أن أبحث عن الأصول الأسطورية كما لو أني محقق في مكتبة قديمة؛ كل صفحة من 'A Song of Ice and Fire' تشبه خريطة كنز مليئة بالإشارات. أجد تأثير الأساطير الإسكندنافية واضحًا جدًا: الفالْكيري، والموت القارس، والذئاب العملاقة تذكّرني بقصة فينرير من 'Volsunga Saga'، وحتى العنصر الثلاثي للمعرفة لدى بران يتطابق مع صفات أودين وطيوريه.
كما أرى أثر الأساطير الأنجلوسكسونية في مواقف الشرف والملحمة، و'Beowulf' تتردد أصداؤها في معارك الوحوش والبطولة المشوبة بالحزن. الأطفال الغابات والويتهود يشعرونني بأنني أقرأ إعادة لتقاليد الكيلت والويليش — شيء يشبه 'Mabinogion' حيث الطبيعة والقدامى يحتفظون بأسرار لا يفهمها البشر. هذه الخلطات تجعل العالم يبدو مألوفًا وأسطوريًا في آنٍ واحد، وهذا سرّ ما يجعل السرد جذابًا: هو مزيج من أساطير متداخلة وأنين التاريخ الشهير الذي يتحول إلى خرافة عصرية في كل صفحة.
الكتاب الذي جذبني إلى عالم جورج أر.أر. مارتن كان 'صراع العروش'، وأعتقد أن أغلب القراء العرب يشاركوني الشغف بنفسه. لقد دخلت السلسلة عبر الترجمة العربية ثم تابعت النسخ الإنجليزية، وما لفت انتباهي هو هذا المزيج من السياسة والعلاقات الإنسانية المعقّدة الذي يشعر القارئ بأنه أمام دراما تاريخية واسعة النطاق.
العديد من القراء العرب يفضلون الكتب الأولى من سلسلة 'أغنية الجليد والنار' مثل 'A Game of Thrones' و'A Storm of Swords' لأنهما يقدمان نقطة ذروة درامية وحبكات متسارعة وشخصيات لا تُنسى. الترجمة الجيدة وتزامن توقيت صدور الكتب مع بث المسلسل التلفزيوني جعلا هذه الأعمال تصل بسهولة إلى جمهور أوسع، وبخاصة أولئك الذين يحبون الخيال الملحمي مع لمسة سياسية.
أرى أيضاً أن بعض القراء العرب يفضلون أجزاء محددة لأسباب عاطفية: بعضهم يعشقون تطور شخصية معينة، وآخرون يفضلون الأسلوب السردي في كتاب بعينه. الخلاصة البسيطة أن 'صراع العروش' و'A Storm of Swords' يحتلان مكانة خاصة لدى جمهورنا، لكن السلسلة كلها تُقرأ وتُناقش بحماس في المنتديات والمجموعات المحلية.
من خلال متابعة تدويناته ومقابلاته، لاحظت أن جورج آر.آر. مارتن يتعامل مع مخطوطات 'أغنية الجليد والنار' بطريقة عملية ومحافظة أكثر من أي شيء درامي.
أحيانًا يشارك جورج تفاصيل عن عاداته في النسخ الاحتياطية: يحتفظ بنُسخ متعددة سواء على شكل نصوص مطبوعة أو ملفات رقمية، ويعطي نسخًا لمحرّرين ولفرق النشر لضمان بقاء العمل محفوظًا. تُذكر في منشوراته أنه تعلم الاعتماد على نسخ احتياطية متعددة بعد تجارب تقنية سابقة، لذا يعتمد على وسائط مختلفة مثل أقراص خارجية ونسخ مخزنة في مواقع مختلفة إلى جانب النسخ الورقية.
من الواضح أنه يضع أمان المواد الأدبية في مقدمة اهتمامه—لا أحد يتوقع أن يكشف عن موقع الخزائن أو التفاصيل الحساسة، لكن المبدأ العام أن الأصل محفوظ في مكان آمن مع نسخ متناثرة يقلل المخاطر. كمحب للملحمة، يطمئنني أن المؤلف نفسه يهتم كثيرًا بالحفاظ على نصوص 'أغنية الجليد والنار'، وهذا يخفف قلقنا بشأن ضياع ما لم نره بعد من دفاتر وأوراق.
أستطيع القول إن الانتظار كان جزءًا من الطبخة طول الوقت، والجدل حول حالة الكتاب الأخير صار تقليدًا في المجتمع القارئ لعالم 'أغنية الجليد والنار'. لا، جورج ر. ر. مارتن لم ينهِ السلسلة حتى آخر علمي المتاح — العمل لا يزال قيد الكتابة، والكتابان النهائيان اللذان ينتظرهما القراء هما 'The Winds of Winter' و' A Dream of Spring'. على مدار السنوات الماضية نشر مارتن مقتطفات وفصولًا تجريبية بين حين وآخر على مدونته ومناسبات مختلفة، ما أعطى لمحات عن مسارات شخصيات محددة لكنه لم يضع الفصل الأخير الذي يختم القصة ككل.
أحاول أن أشرح الأسباب بعين المتفرج الذي قرأ كل أجزاء السلسلة أكثر من مرة: الرواية ضخمة من حيث الشخصيات والتشابك السياسي والفانتازي، ومارتن معروف بتعمقه في التفاصيل وبنائه للعالم بطريقة معقدة ومتشعبة، وهذا يتطلب وقتًا أطول من رواية تقليدية. إضافة إلى ذلك، التزامات مارتن الأخرى — مثل المشاركة في مشاريع تلفزيونية ونشر أعمال جانبية مثل 'Fire & Blood' وسلسلة القصص القصيرة — أثرت على وتيرة تقدمه. ومع ذلك، ما يعطيني تفاؤلًا هو أنه أشار مرارًا إلى أنه يعمل على المخطوطة وأن لديه رؤية لنهاية القصة، حتى وإن لم تعطِ المواعيد الزمنية التي نرغب بها.
كأحد المتابعين الذين تنقّلوا بين الحماسة والإحباط، أرى أن الشيء الإيجابي في كل هذا الانتظار هو النقاشات الغنية والنظريات الإبداعية التي أنتجها المجتمع، فضلاً عن الأعمال الأخرى المرتبطة بالعالم التي ملأت الفراغ جزئيًا. لكن من المهم أن يُفهم أن استنتاجات المسلسل التلفزيوني 'Game of Thrones' لا تعني أن نهايات الكتب ستكون نفسها؛ مارتن نفسه ترك لعقله الحريات التي قد تقوده إلى اتجاهات مختلفة. في النهاية، أعتقد أن الأفضل لنا كقرّاء هو التمتع بما نملك الآن والاستعداد لمنح مارتن المساحة اللازمة لإنهاء العمل بشكل يرضيه، لأن النهاية المصقولة تستحق الانتظار من منظور سردي — على الأقل هذا ما أفضّله بعد كل هذه الرحلة.
هناك الكثير من الترقب والحديث عن موعد صدور 'رياح الشتاء' بين القراء، والواقع أن الإجابة بسيطة ومحبطة في آنٍ واحد: لا يوجد حتى الآن تاريخ صدور رسمي معلوم.
منذ صدور 'رقص مع التنانين' في 2011، تابعنا تصريحات متباينة من جورج آر. آر. مارتن وتعليقات عن تقدّم العمل، وبعض الفصول التجريبية التي نشرها هنا وهناك على موقعه الرسمي، لكن الناشر أو المؤلف لم يعلن تاريخًا نهائيًا. هذا يعني أن أي تاريخ يدور بين المعجبين هو مجرد تكهن إلى أن يصدر بيان رسمي. أتفهم الإحباط — سمعت نفس الحنين والقلق في مجتمعات المعجبين منذ سنوات — لكن الصراحة أن أفضل خيار عملي هو متابعة موقعه والمدونة الرسمية والإعلانات من دار النشر للحصول على خبر مؤكد.
في النهاية، لا أظن أن الانتظار سينتهي بخبر مفاجئ غدًا، لكن لا تستبعد ظهور الإعلان فجأة؛ هكذا كانت مفاجآته السابقة. أنا شخصيًا أبقى متفائلًا وحذرًا في الوقت نفسه، وأستغل الانتظار بإعادة قراءة السلسلة أو استكشاف قصص جانبية مثل 'Fire & Blood' إن رغبت في مزيد من عالمه.
أذكر جيدًا أول مرة قرأت مقابلة لِجورج ر.ر. مارتن حيث تحدث عن مصادر إلهامه التاريخية؛ كان حديثه عن التاريخ مباشرًا وليس مجرد استلهام سطحِي. لقد شرح أن صراعات الأسرة الحاكمة في 'A Song of Ice and Fire' مستوحاة بصورة كبيرة من الحروب الإنجليزية في القرون الوسطى، وبشكل خاص حرب الورود، لكن مع توضيح مهم: هو لا ينسخ حدثًا أو شخصية بعينها، بل يلتقط أجواء الصراع، الخيانة، وتحول الولاءات.
أحب كيف يشرح مارتن أن أحداثًا مثل 'العرس الأحمر' لا ولدت من حادثة تاريخية واحدة، بل من تراكمات واقعات مثل 'العشاء الأسود' الاسكتلندي و'مجزرة غلينكو' وغيرها من الخيانات التاريخية التي تُظهر مزيجًا من الطابع المحلي والمآلات الدرامية. كما ذكر أن روايات مثل 'The Accursed Kings' لموريس دروين كانت مصدر إلهام مهم له في رؤية العائلات المتصارعة وتلاعب المصائر عبر الأجيال. في النهاية، ما يعجبني هو أنه يصنع خليطًا تاريخيًا يمنح العالم شعورًا بالواقعية الموجعة دون أن يكون نسخه طبق الأصل من الماضي، وهذا ما يجعل قراءة الرواية تجربة مألوفة وغريبة في آنٍ معًا.
ما يدهشني هو أن أفلام جورج لوكاس الأولى كانت تبدو وكأنها خرجت من ورشة حرفية ضخمة قبل أن يصبح العالم كله رقميًا.
في بداياته، خصوصًا مع 'THX 1138' و'American Graffiti' ثم الأكثر تأثيرًا 'Star Wars' (1977)، اعتمد لوكاس بشكل شبه كامل على التأثيرات العملية والتقنيات البصرية التقليدية. الحديث هنا ليس مجرد ديكورات ومجسمات؛ بل أساليب متقنة مثل النماذج المصغرة (miniatures) التي صوروها بكاميرات احترافية، ولوحات الماتيينغ (matte paintings) لتمديد المشاهد، والتصوير عبر شاشات زرقاء وعمليات التجميع البصري (optical compositing) باستخدام طابعات بصرية معقدة. الفريق في Industrial Light & Magic (المؤسسة التي أنشأها لوكاس لحل مشاكل مؤثرات 'Star Wars') بنى آلات وكاميرات حركة مُتحكم فيها — أشهرها نظام التصوير الذي طوره جون دايكسترا والمعروف بـDykstraflex — ما سمح بتكرار الحركة بدقة لالتقاط لقطات متعددة ثم تركيبها معًا.
هذه الحقبة كانت حرفية إلى أقصى حد: تفجير حقيقي، نماذج فضاء تُقذف وتُحرك، دمى ووحوش ملموسة، وعمليات إضاءة دقيقة تجعل المجسم يبدو هائلًا في الكادر. التكنولوجيا الرقمية كانت موجودة كنقاش تجريبي داخل لوكاسفيلم—لوّحوا باختبار الحوسبة للتصيير والرسوم، وفعليًا أنشأ لوكاس قسم الحواسب في الشركة الذي ضم أسماء مثل إد كاتمول وآلڤي راي سميث—لكن هذا القسم تحول لاحقًا إلى ما عرفناه باسم 'بيكسار'.
الخلاصة العملية: بدايات لوكاس كانت عملية وزراعية بمعنى أنّها تُبنى باليد والعدسات والضوء؛ ثم جاءت الرقمية لاحقًا، في الثمانينات وما بعدها، لتتقمص الإرث وتطوّره. حتى عندما عاد لوكاس لاحقًا ليعدل أفلامه باستخدام تقنيات رقمية في نسخ الـ'خاصّة' من 'Star Wars'، كان ذلك إضافة على أساس عملي صلب بُني في الستينيات والسبعينيات. بالنسبة لي، هذا المزيج بين المهارة الحرفية والدفع نحو التجديد التكنولوجي هو ما يجعل أعماله ممتعة ومهمة تاريخيًا.