نجوى نمرى

كتبت هذا الكلام بعد تتبعي لأخبار المشهد الفني فترة قصيرة: بصراحة، لم أرى أن نجوى نمرى ظهرت في لقاء صحفي رسمي واسع الانتشار خلال الأسابيع القليلة الماضية. تابعت صفحات الأخبار الفنية والحسابات المتعلقة بالمسرح والدراما على السوشال ميديا ولاحظت أنه في حال وجود لقاء مهم عادةً ينتشر المقتطف سريعًا، أما الآن فالأغلب مجرد منشورات بسيطة أو ترويج لعروض أو فعاليات محلية.

من تجربتي، الفنانات أحيانًا يفضلن التعامل مع جمهورهن من خلال فيديوهات قصيرة أو بثوث مباشرة بدل اللقاءات الصحفية التقليدية، أو قد تكون المشاركة ضمن حلقات نقاش في مؤتمرات ثقافية لا تُعرف على نطاق واسع. إن كنت أتابع حساباتها الرسمية على 'Instagram' أو صفحات القنوات الثقافية فغالبًا هي الأماكن الأولى التي سينكشف فيها أي ظهور إعلامي مفاجئ. على كل حال، لدي انطباع أن وجودها على الساحة ثابت لكنه أكثر تحفظًا من ناحية اللقاءات الصحفية التقليدية، وربما يعود هذا لجدول عمل مشغول أو سياسة إعلامية مدروسة.

أتذكر أني تعلقت بأدوارها قبل أن أفكر حتى في أي نوع من الجوائز قد تحصل عليه، ولما بحثت لاحقًا تبين لي أن الحديث عن 'جوائز أدبية' بالنسبة إلى نجوى نمرى غير دقيق إلى حد كبير.

هي معروفة أساسًا كممثلة ومغنية، ومن ثم فإن تكريمها ومكافآتها تقع في مجالات السينما والتلفزيون والموسيقى أكثر من الأدب المكتوب. لم أجد لها جوائز أدبية مرموقة مثل جوائز الرواية أو الشعر أو القصة القصيرة التي تُمنح للكتّاب. بدلًا من ذلك، حصلت على اعتراف نقدي وشعبي عن أعمالها التمثيلية والغنائية، وشاركت في أعمال تلفزيونية وسينمائية بارزة مثل 'Vis a Vis' و'La Casa de Papel' التي زادت من شهرتها.

أحب أن أقول إن هذا لا يقلل من جانبها الشعري: كلمات بعض أغانيها تحمل حسًا أدبيًا واضحًا، لكن الجوائز الرسمية في العالم الأدبي لم تذكرها كمكرمة هناك. بالنهاية، أراها فنانة متعددة الأبعاد أكثر من كونها كاتبة تُكرّم في الساحة الأدبية، وهذا ما يجعل مسيرتها ممتعة لمتابعة أكثر من كونها مترجمة إلى سطور جوائز الكتب.

بقيتُ أتفحّص أخبار الفن والأدب لأيام قبل أن أجاوب: لا توجد لديّة دلائل موثوقة أن نجوى نمرى أصدرَت روايات حديثة. أنا متابع لمسيرتها كممثلة ومغنية، ومشاهدة أدوارها في 'La Casa de Papel' و'Vis a vis' جعلتني أتحقق من مصادر الأخبار الفنية والمقابلات، لكن كل ما يظهر غالباً يتعلق بأعمالها التمثيلية والموسيقية وليس بنشر كتب أو روايات.

ما يعزّز تأكيدي هو أنني لم أجد أي إدراجات لروايات باسمها في قواعد بيانات الكتب المعتادة أو على متاجر الكتب الإلكترونية الكبرى. عادةً لو كانت هناك رواية جديدة يصاحبها إعلان رسمي أو ظهور في مقابلات أو صفحات دور النشر؛ هذا النوع من الأثر لم يكن موجوداً في المواد التي اطلعت عليها.

طبعاً، لا أستبعد إمكانية دخولها إلى عالم الكتابة في المستقبل—بعض الممثلين والموسيقيين يتحولون إلى كتّاب لاحقاً—لكن حتى الآن، كل ما أراه هو استمرارها في مشاريع التمثيل والموسيقى، ولا توجد روايات حديثة تحمل اسم نجوى نمرى. هذا ما ترك لدي انطباعاً واضحاً عن وضعها الأدبي اليوم.

أتابع أعمال نجوى نِمري منذ أيام الأفلام الأولى لها، ولاحظت أن سجل تعاوناتها معروف إلى حدٍّ كبير داخل السينما والموسيقى الإسبانية.

بناءً على ما قرأت وما تابعت من مقابلات وقوائم اعتمادات الأعمال، لا يوجد سجّل واضح لمشاريع مشتركة بينها وبين كتاب عرب مشهورين. أغلب تعاوناتها البارزة كانت مع مبدعين إسبان: مثلاً تعاملت مع المخرج والكاتب خوليو ميديم في أفلام مثل 'Los amantes del Círculo Polar'، وكانت جزءًا من مسلسلات كبرى أُنتِجت أو كتِبت بواسطة أسماء مثل أليكس بينا وفرق كتابة إسبانية في 'Vis a Vis' و'La Casa de Papel'.

في الموسيقى تعاونت كثيرًا مع المنتج كارلوس جيان ضمن مشروع 'Najwajean'، وهو تعاون موسيقي لا علاقة مباشرة له بكُتّاب عرب. طبعًا، من الممكن أن تكون هناك شراكات صغيرة أو محلية لم تُسلّط عليها الأضواء إعلاميًا، لكن على مستوى المشاريع المشتركة الموثقة دوليًا فالأسماء العربية للكتابة لا تظهر بشكل بارز في قائمة أعمالها. في النهاية، تراثها المختلط قد يجعلني أتمنى رؤية تعاونات مستقبلية تربطها بالمشهد العربي، لكن حتى الآن معظم الشراكات المعلنة هي ضمن الفضاء الإسباني.

أحببت كيف تُحسّ أن حكايات نجوى نمرى تلتقط أشياءً صغيرة من الواقع ثم تصنع منها عالمًا أقل واقعًا وأكثر عمقًا.

من الصعب القول بحسم إن كل حبكاتها مستوحاة من حدث واحد واضح؛ أكثر ما يبدو لي أنها تجمّع شرارات من مصادر متعددة: قصص تُحكى في الحي، عناوين صحف قديمة، ذكريات شخصية متفرقة، وربما حالات قانونية أو اجتماعية شهيرة تُعاد صياغتها بطريق أدبية. هذه الطريقة تمنحها حرية تحويل الوقائع إلى رموز ومواضيع نفسية أكثر من كونها نقلًا وثائقيًا.

الأسلوب الأهم عندها هو جعل القارئ يشعر بـ'حقيقة عاطفية' حتى لو تغيّرت تفاصيل الوقائع. لذلك، إن كان لديك فضول لتتبع مصدر إلهام، راجع مقابلاتها إن وُجدت، ومقدّمات كتبها أو ملاحظات الناشر، لكن توقع دائمًا رؤية طبقات من الخيال فوق أي حبة حقيقة. هذا يترك أثرًا إنسانيًا أطول من مجرد تقرير وقائع، وهذا ما أقدّره بشدة.

ما أتابعه عن نجوى نمرى يجعلني متيقظًا لكل خبر صغير عن إصدارات جديدة، لكن حتى آخر متابعة لي في منتصف 2024 لم أجد إعلانًا رسميًا عن ترجمات جديدة ستصدر قريبًا. لقد راجعت صفحات دور النشر المحتملة وحساباتها على وسائل التواصل، ولم ألحظ نشر قوائم عناوين مترجمة أو فتح طلبات ترجمة. بالطبع، غياب إعلان لا يعني بالضرورة غياب مشروع؛ كثير من المشاريع تمر بمرحلة تفاوض طويلة حول الحقوق وتعديل النص قبل الإعلان.

لو كنت متابعًا دائمًا مثلما أنا الآن، فسأبحث عن إشارات صغيرة: تعاون مع مترجم معروف، إدراج عنوان في كتالوج دار نشر رصينة، أو تلميحات في مقابلات قصيرة. التوقيت الشائع للإعلانات يكون قبيل معارض الكتب الكبرى أو مواسم الطباعة الجديدة، فلو كانت هناك خطة فعلية ربما نسمع عنها قبيل أحد هذه الأحداث.

أنا متفائل لأن طلب القراء على الترجمات عالٍ، وإذا كانت نجوى تعمل على تطوير جمهور دولي أو عربي أوسع، فهناك حوافز تجارية وفنية قوية للترجمة. أحب متابعة الأخبار لأني أشعر أن جديدها قد يفاجئنا في أي لحظة — وأتمنى أن يكون قريبًا.

تفاصيل المقابلة مع نورا ناجي علقت في رأسي لأكثر من سبب؛ بدت المحادثة مزيجًا من اعترافات هادئة ولمحات مهنية واضحة. خلال المقابلة، لاحظت أنها فتحت بابًا عن جذورها وتركيبتها الفكرية — لم تكن قائمة على ألقاب ونجاحات فقط، بل تضمنت سردًا عن كيف تشكلت ميولها الفنية منذ الصغر، الأشخاص الذين أثّروا عليها، والأحداث الصغيرة التي جعلت رؤيتها تتبلور. ما لفتني هو أسلوبها في التحدث عن الفشل بنفس دفء الحديث عن النجاح؛ لم تكن هذه مجرد تصريحات عامة بل قصص صغيرة عن لحظات شعرت فيها بالضياع ثم عثرت على طريقها عبر التجربة والعمل.

تطرقت أيضًا إلى تفاصيل عملية العمل: كيف تختار المشاريع، ما الذي يزعجها في بيئة الإنتاج، وكيف توازن بين الأصالة والانشغال بمطالب الجمهور. كان هناك حديث عن روتينها اليومي والعادات التي تساعدها على الحفاظ على التركيز — أمور بسيطة كالمشي أو القراءة قبل النوم، وحبها لأنواع معينة من الفن التي تعيد إليها طاقتها. لم أتفاجأ بحديثها عن الضغوط الاجتماعية والمهنية، لكنني تأثرت من الصراحة التي عبّرت بها عن حدودها وعن الرغبة في الحفاظ على مساحة خاصة بعيدًا عن السطحية الإعلامية.

أخيرًا، كانت هناك لمحة عن خطط مستقبلية — مشاريع تعمل عليها أو تفكر بها، وحرص واضح على تطوير الذات والالتزام بقيم فنية، وليس مجرد الشهرة. ما أعجبني شخصيًا هو كيفية مزجها بين الطموح والحذر: طموح لتقديم أعمال أعمق، وحذر من التسرع أو التنازل عن مبادئها. شعرت أن المقابلة لم تكشف كل شيء بالطبع، لكنها أعطت صورة إنسانية ومتصالحة مع فكرة أن الفنانين ليسوا ملائكة أو كائنات أسطورية، بل أشخاص لديهم مخاوف وطموحات وأيام جيدة وأخرى أقل. هذا النوع من الصدق هو ما يجعلني أتابع مثل هذه المقابلات — لأنها تذكرني أن وراء كل اسم هناك قصة تستحق الاستماع.

قبل أي شيء لازم أوضح نقطة مهمة: كلمة 'نيكست' ممكن تشير لأكثر من عمل أو مشروع، وما في مرجع واضح لعمل مصري مشهور اسمه 'نيكست' معروف على مستوى الجمهور العام. لذلك سأعطيك سيناريوهين منطقيين تفصيليين عشان تغطي الاحتمالات وتعرف على الأشخاص اللي ممكن تكون تقصدهم.

أول سيناريو: لو كنت تقصد مسلسل أو سلسلة أجنبية بعنوان 'neXt' (مُسجّل بالإنجليزية)، فالمسلسل الأمريكي 'neXt' الذي عُرض حول الذكاء الاصطناعي كان من نجومه ممثلون بارزون ذكرهم النقّاد، والمؤثرة النسائية الأساسية في العمل كانت ممثلة أمريكية لها أدوار سينمائية وتلفزيونية سابقة، ومن أشهر أعمالها السينمائية فيلم الرعب 'The Devil Inside' إلى جانب بطولات ضيفة في مسلسلات تلفزيونية مختلفة. هذه الممثلة ليست مصرية بالطبع، فالمشروع في أصله أمريكي.

الثاني: لو تقصد مشروعًا مصريًا أو عملًا عربيًا بعنوان 'نيكست'—مثل برنامج، فيديو ويب أو مسلسل مستقل صغير—فمن الشائع أن أسماء قد لا تنتشر على الفور خارج المنصة المستضيفة. في هذه الحالة الممثلة الرئيسية قد تكون نجمة من جيل كبير في الدراما المصرية أو من وجوه المنصات الجديدة؛ أمثلة لأسماء مصرية كبيرة يُلتفت لها عادةً في مشاريع كهذه تشمل نجمات بارزات على الساحة منذ سنوات، لكن بدون عنوان محدد لا يمكنني تأكيد اسم واحد أو رصد أعماله بدقة.

الخلاصة الهادئة: لو تقصدي نسخة أمريكية بعنوان 'neXt' فالبطلة الأنثوية المعروفة مرتبطة بأعمال سينمائية مثل 'The Devil Inside' وظهور تلفزيوني متكرر. أما لو تقصدي عملًا مصريًا اسمه 'نيكست' فالأفضل تتأكد من مصدر العنوان (الموقع، القناة أو صفحتهم) لأن هناك احتمال كبير أنّه مشروع محلي محدود الانتشار أو عنوان بديل، ومثل هذه المشاريع أبطاله يتفاوتون بين نجمات كبيرات وشباب الساحة. في كل الأحوال أحب دايمًا تتبع صفحة العمل أو صفحة اليوتيوب الرسمية لأن هناك بتلاقى تفاصيل الكاست سريعًا.

كنتُ أحفر في نتائج البحث حول اسم 'نجلاء محفوظ' لفترة قبل أن أكتب هذا الشرح، لأن الاسم شائع وقد يقود بسهولة إلى حسابات غير رسمية أو صفحـات معجبين.

أول شيء أفعله هو البحث عن علامة التوثيق (الشارة الزرقاء) على منصات مثل إنستغرام وتويتر (X) وفيسبوك، ثم أتحقق مما إذا كانت الروابط على موقع رسمي مرتبط بالشخص أو مقابلات صحفية تذكر حساباته. غالبًا ما تعطي المواقع الرسمية أو الصحف الموثوقة رابطًا لحسابات التواصل الخاصة بالشخص، فإذا وُجد رابط من مصدر موثوق فذاك مؤشر قوي على أن الحساب رسمي.

أنتبه كذلك لتناسق المحتوى عبر المنصات: نفس الصور التعريفية، تدوينات متطابقة أو روابط متبادلة بين الحسابات، وجود بريد تواصل رسمي في السيرة الذاتية، وتفاعل منطقي مع متابعين حقيقيين. أما العلامات الحمراء فتشمل حسابات جديدة جدًا بعدد متابعين ضخم مفاجئ، صور مخزنة من أماكن أخرى، أو رسائل تطلب تحويل أموال. بناءً على كل ذلك، أستخلص أن مجرد وجود اسم 'نجلاء محفوظ' على شبكات التواصل لا يعني بالضرورة أنه حساب رسمي، ويجب التحقق من الأدلة المتقاطعة قبل الاعتماد عليه.

بعد قراءتي لعدة نصوص لها، صار واضحًا لي سبب انقضاض النقاد على أسلوب نورا ناجي: هو مزيج نادر بين الحسية والصرامة اللغوية. أحيانًا تبدو الجملة عندها وكأنها قطعة موسيقية قصيرة — لا تطيل إلا بما يخدم الإيقاع والصورة — وفي نفس الوقت تحافظ على عمق فكري يجعل الفكرة تتردد بعد الانتهاء من القراءة. النقاد يشيدون كثيرًا بقدرتها على خلق لحظات داخلية حادة لدى الشخصيات: مشاعر لا تُعلن بصخب، بل تُستعاد عبر تفاصيل صغيرة — نظرة، رفق بسيط، أو وصف لشيء مألوف يتحول في نصها إلى رمز. هذه الحسّية في التفاصيل تعطي نصوصها طابعًا سينمائيًا؛ القارئ يرى المشهد أمامه كما لو أنه مشهد مقرّب من كاميرا داخلية.

ما يميّز أسلوبها أيضًا، حسب نقاد الأدب، هو المزج بين اللغة الفصحى الممزوجة بلمسات من العامية الدقيقة، ما يمنح الحوار صدقية ويتيح للنص أن يتنقل بين الطبقيات الزمنية والاجتماعية بسهولة. هناك اقتصاد في المفردة لكنه لا يعني تقشفًا؛ بل انتقاء واعٍ للكلمة التي تحمل أكبر وزن دلالي. ينتقد بعضهم هذا التقطيع أحيانًا على أنه يترك فراغات متعمّدة، لكنه بالنسبة للغالبية تكتيك سردي — دعوة للقارئ لملء الفراغ.

من الناحية الموضعية، النقاد لاحظوا ميلها لاقتحام موضوعات مرتبطة بالهوية والجنس والذاكرة من زاوية إنسانية أكثر منها ايديولوجية؛ هذا ما يجعل نصوصها قابلة للتأويل ومقاومة للبساطة. بالإضافة لذلك، تظهر براعة في بناء التوتر عبر الفواصل الزمنية والتناوب بين وجهات نظر متعددة دون أن تفقد النبرة الموحدة للنص. في النهاية، ما يربط تعليقات النقاد هو الإعجاب بقدرتها على تحويل البسيط إلى ذاكرة شاعرية، واحتفاظها بنبرة صادقة لا تستجدي التعاطف بل تكسبه.

أنا أحب شكل الكتابة كهذا: لا يوزع كل ما في جعبته دفعة واحدة، بل يترك للقارئ مساحة ليصبح شريكًا في النص، وهذا ما يجعل قراءة أعمالها تجربة تكررها أكثر من مرة مع كل إعادة.