أي أعمال الحمدان أثّرت في اتجاهات السرد المعاصر؟

لا شيء يزعزع قواعد السرد أكثر من كاتب يجرؤ على تفكيك الزمن والحكاية، وهذا بالضبط ما لاحظته في أعمال الحمدان التي قرأتها وعايشت أثرها في الساحة الأدبية.—أقول «أعمال الحمدان» كمجموعة لأن تأثيره لا يقتصر على نص واحد، بل على تراكم من الروايات والمجموعات القصصية والمقالات التي صدرت على مدار عقدين.

في المرحلة الأولى كتبت الحمدان نصوصاً قصيرة اعتمدت على تجزئة السرد وتقنية الراوي غير الموثوق، وقد بدت لي هذه النصوص كجرس إنذار لكتّاب جدد: تخلوا عن التسلسل الخطي واسمحوا للتجربة الداخلية للشخصيات بأن تقود النسيج السردي. هذه المدرسة ظهرت لاحقاً في روايات كثيرة تركز على الصوت الداخلي والتصارع النفسي بدلاً من الحبكة التقليدية. لفت انتباهي كذلك كيف دمج الحمدان بين اللغة الفصحى واللهجات المحلية دون أن يشعر القارئ بتمزق؛ هذا الدمج شجّع أجيالاً من الكتاب على مخاطبة جمهور أوسع بطريقة أقرب إلى الشارع والذاكرة الجماعية.

ثم جاءت رواياته الأطول التي وظفت عناصر سينمائية: فواصل زمنية قصيرة، انتقالات مشهدية سريعة، ووصف مرئي يجعل القارئ يشعر وكأنه يشاهد لقطات متتابعة. أنا كمطّلع أعلم أن هذا الأسلوب سرعان ما انتقل إلى كتابة السيناريو والحلقات التلفزيونية والقصص المصغرة على الإنترنت. أما مقالاته النقدية ونصوصه القصصية التي لعبت على الهوامش الاجتماعية فكانت وقوداً لحركة أدبية جديدة أعادت الاهتمام بالقضايا المفتوحة — الهوية، الصراع الطبقي، والذاكرة العائلية — ولكن من منظور شخصي جداً، متحفظ أحياناً ومتمرد أحياناً أخرى.

الخلاصة العملية في رأيي أن «أعمال الحمدان» لم تقدم طفرة تقنية فحسب، بل أعادت وزن السرد لصالح الصوت الفردي واللاإرثي، ما فتح المجال أمام قصص هجينة بين السيرة والخيال، وبين المقال والرواية. أجد نفسي أعود إلى نصوصه مراراً لأبحث عن بصمات جديدة في كتابات ناشئة، لأن تأثيره يبقى محسوساً في كيف يفكر الكتاب الآن بسرد القصة، لا فقط بما يروون.

أذكر دائماً أن أول ما لفتني في أعمال الحمدان هو الجرأة على المزج بين الحكي الشعبي واللغة الأدبية الصارمة؛ هذا المزج أعطى نصوصه طاقة مميزة جعلت الكتابة المعاصرة تميل أكثر نحو الأصوات الهامشية والحديثة في آن واحد. أنا شاب قرأت مجموعته القصصية وعدت لها مرات لأرى كيف تؤثر في أسلوبي: القصص القصيرة عنده لا تهدف فقط للسرد بل للغناء الداخلي للشخصيات، لذلك رأيت بعدها الكثير من الكتاب الشباب يقلدون هذه الكثافة الصوتية.

إضافة إلى ذلك، أسهمت رواياته الأطول في دفع الاتجاه نحو السرد غير الخطي والقطع السينمائي داخل النص، وهو عنصر صار شائعاً الآن في الرواية العربية المعاصرة والإنتاج المرئي المقتبس عنها. بالنسبة لي، أكبر أثر هو تشجيعه على مزج الأنساق الأدبية — السيرة، المقال، والقصة القصيرة — مما أوجد فضاءات سردية مرنة تسمح بالتجريب وتكبير أصوات كانت مهمشة سابقاً.