أي كُتّاب ينتجون روايات حضرية تجمع بين الرعب والواقعية؟

أنا دايمًا أتأمل كيف يقدر الناقد يحدد الخط الفاصل بين الخيال والواقع في الروايات الحضرية، خاصةً إنها نوع أدبي لعب بالحدود بشكل رهيب. أول مرة أحس بهذا الشي وأنا أقرأ رواية 'ثلاثية غرناطة' لرضوى عاشور، كانت الأحداث التاريخية واقعية جدًا لدرجة إني نسيت إن في شخصيات مختلقة. النقاد هنا يميزون بالتركيز على 'التفاصيل الصغيرة' مثل وصف الشوارع والمقاهي والأزياء، هل هي موجودة فعلاً في الخريطة ولا هي من خيال المؤلف؟ مثلاً، لو الكاتب ذكر شارع 'المعز' في القاهرة، هذا يدعم الواقعية، لكن لو اختلق اسم حارة مستوحاة من جو القاهرة القديمة، يصير الخيال متخفياً تحت قناع الواقع. ثاني شيء يلفت نظري هو شخصيات الرواية. الناقد الحقيقي يعرف إن الشخصيات الواقعية تكون 'مترددة، عندها عيوب، قراراتها متناقضة'، مثل أي إنسان بنقابله في حياتنا. لكن الشخصيات الخيالية أحيانًا تكون مثالية زيادة عن اللزوم أو عندها قدرات خارقة، وهذا يصير واضح في روايات مثل 'قصر الخيال' اللي شخصياتها عندها قدرات سحرية لكنها تعيش في بيئة تشبه شوارع بيروت. هنا يقدر الناقد يقول: 'البيئة واقعية، لكن الشخصيات كُتبت بأسلوب خيالي، فهذا مزيج متعمد من العالمين'. أخيرًا، النقاد يحللون 'الحبكة' نفسها. في الروايات الحضرية الخيالية، الحبكة غالبًا تعتمد على صدف غير منطقية أو أحداث خارقة لحل المشاكل، بينما الواقعية تميل للتعقيدات اليومية. أنا شخصيًا أستمتع لما الناقد يحدد هذه الفروقات بحساسية، لأنها تخلق نقاشات عميقة بين القراء. مثلاً، رواية 'الحرب والسلام' لتولستوي فيها أحداث تاريخية حقيقية، لكن النقاد ميزوا الخيال في شخصية 'ناتاشا' اللي تمثل نموذجاً مثالياً قد لا يكون واقعياً في تلك الفترة الزمنية. هذا النوع من التحليل هو اللي يخلي قراءة النقد متعة بحد ذاتها.

أتذكر جيدًا لما كنت في المدرسة الإعدادية، كانت أمي تمنعني من قراءة الروايات بحجة أنها تضيع الوقت، لكن 'ما وراء الطبيعة' لأحمد خالد توفيق كانت صديقي السري في درج المكتبة. أحمد خالد توفيق بالنسبة لي هو أكثر كاتب حوّف مقومات الكتابة الحضرية وخلطها بالسخرية والواقع، لدرجة إنك تحس أن العبراوية اللي عايشها هاني والأستاذ شكري هي شوارع حارتنا. ما زالت الناس تتذكر مقولته الشهيرة 'لا تكن رقماً في جدار الموت' وتذكر كيف جعل من الأدب الرعبي والبوليسي شيئاً عربياً خالصاً. بعدها، اكتشفت نجم الدين الحاجي بجده وطرق قاهرة، لوحات المدينة اللي رسمها في رواياته مثل 'غرف الطلاء' و'وابورات الأصيل'، حضرية بامتياز، لدرجة إنك تحس برائحة عوادم السيارات من ورق الكتب. ولا ننسى نورا ناجي، اللي شكلت مشهداً جديداً في المدنية بحكاياتها البيروتية في 'رسائل زمن الحرب' و'خبز على طاولة الخريف'، المرأة دي بتعرف تخلط رائحة البحر وصراخ المدينة بصوت عالٍ. الحقيقة إن أي عربي مهتم بالرواية الحضرية ماراح يضيع على نجم الدين الحاجي ونورا ناجي، لكن برضه في جيل جديد زي أولئك اللي بينشروا على منصات مثل كتّاب وورقي، كلهم بيحاولوا يهربوا من الكليشيهات الريفية القديمة لمخاطبة إنسان المدينة بطلاسمه ومشاكله.