لا أتصرف كمرشد سياحي محترف، لكني أستطيع أن أقول ببساطة أن الذي أمر ببناء 'الجامع الأموي' في دمشق هو الخليفة الوليد بن عبد الملك. أحب أن أخبر الناس بهذه الحقيقة بطريقة سهلة: الوليد جعل من المسجد مشروعاً ضخماً استمر لسنوات حتى اكتمل في سنة 715 تقريباً. ما يجذبني هنا ليس فقط الاسم، بل فكرة أن حاكمًا قرر استثمار موارد الدولة لخلق مكان عبادة ضخم يعكس طموحًا سياسيًا.
كزائر متحمس، ألاحظ دائماً أن المسجد لم يُبنى من لا شيء؛ لقد أُعيد استخدام مواد من المباني السابقة، وجلب الحرفيون والمهندسون من خلفيات متنوعة لنقش الموزاييك وتشكيل الفضاء الداخلي. وهكذا، كل حجارة هناك تحكي عن قرار الوليد أن يجعل دمشق مركزًا حضريًا وفنيًا في العالم الإسلامي المبكر.
الجامع الأموي في دمشق يحمل بصمة حكم قرر أن يترك أثراً لا يُمحى على وجه المدينة. أنا عندما أفكر بمن بنى هذا الصرح أتخيل الخليفة الذي أراد تحويل العاصمة إلى مركز حضاري وديني بامتياز، وكان هذا الخليفة هو الوليد بن عبد الملك. تولى الوليد مهمة بناء الجامع في أوائل القرن الثامن الميلادي، وجرى العمل بين نحو 705 و715م لإقامة مسجد ضخم على موقع كنيسة ومعبد سابقين، ليصبح رمزاً للسلطة الأموية ومدينة دمشق.
كمشاهد متجول أجد التفاصيل مثيرة: البلاطات والموزاييك والأقواس التي حملت بصمات حرفيين مختلفين، بما في ذلك حرفيون بيزنطيون ونسّاخ من مناطق بعيدة، لأن الوليد أراد أن يكون الجامع تحفة معمارية تجمع تقنيات وخبرات من كل أنحاء الإمبراطورية. ولست أتحفّظ عن القول إن اختيار الموقع نفسه، فوق كنيسة القديس يوحنا المعمدان ومعبد روماني قبلها، يعكس استراتيجيات سياسية ودينية دقيقة.
أغادر دائماً المكان بشعورٍ مزدوج: تقدير للفن والهيبة، وفضول لمعرفة كيف تحوّل موقع مقدس عبر العصور إلى رمز إسلامي بارز تحت رعاية الوليد بن عبد الملك.
ما شدني في تاريخ بناء الجامع الأموي أن المسألة لم تكن مجرد عمل تشييد بل عملية تصميم متكاملة تحمل رسالة. قرأت كثيرًا عن الفترة، وأرى أن الوليد بن عبد الملك لم يكن يبني لمسجد فقط، بل كان يؤسس رمزية دولة. أثناء دراستي للتراكيب العمرانية، تتضح لي أن البناء بدأ تقريبًا في 706م واشتغل عليه عدد كبير من العاملين حتى انتهى تقريبًا عام 715م، وهو مشروع مولّه الخلافة الأموية بالكامل.
الاختيار الفني لا يقل أهمية عن السياسي: الموزاييكات والأعمدة والقباب تظهر تأثرًا بالذوق البيزنطي ومعارف الحرفيين الذين تم استقدامهم أو التعاقد معهم. وهذا يثبت أن الطلاب والمهندسين آنذاك كانوا يتعاملون مع مشاريع ضخمة مشابهة التي نراها في فلسطين أو العراق. وفي كل زيارة لي للمسجد، أشعر أنني أمام وثيقةٍ معمارية تُظهر كيف حاول الوليد بن عبد الملك أن يعطي للسلطة الأموية هيبةً ومساحة حضارية دينية تتخطى زمنه.
أحتفظ بصور قديمة للمدينة، وكل مرة أعود إليها أكتب الكلمات نفسها: الجامع الأموي بُني بأمر الوليد بن عبد الملك. هذه العبارة بسيطة لكنها تحمل حجمًا كبيرًا من التاريخ؛ فالوليد قرر تحويل موقع قديم إلى مسجد رسمي للعاصمة الأموية، وأنجز المشروع تقريبًا خلال عقد من الزمان في أوائل القرن الثامن.
كدليلٍ حي أذكر أن الموقع كان مكانًا مقدسًا قبل الإسلام أيضًا، ولذلك نقل البناء طابعه من فترة إلى أخرى. بالنسبة لي، معرفة اسم البنّاء —الوليد— تربط بين الحجر والسرد، وتمنح الزيارة معنىً إضافيًّا حين أتجول بين الأقواس والموزاييك وأتخيل تلك الفترة التاريخية بخلافتها وطموحها.
2026-02-08 02:56:44
8
Tingnan ang Lahat ng Sagot
I-scan ang code upang i-download ang App
Kaugnay na Mga Aklat
عاشقان المدينه
رنا خميس
10
339
كانت علاقتهم علاقه عداوه منذ الصغر حتي البلوغ، ولكن إجبارهم علي الزواج جعل العشق المخفي بينهم، يظهر للجميع حتي عُرفوا ب عاشقان المدينه
في عالم يسيطر عليه النفوذ وصراع المليارات وسط بغداد، يعود رجل الأعمال الغامض "سيف المنصور" بهدف واحد: الانتقام لعائلته وتدمير إمبراطورية "عاصم" الذي يظنه قتَل والده وسرق أحلامه. يضع سيف فخاً محكماً يجبر ابنة عدوه، مهندسة الديكور الذكية "مريم"، على توقيع عقد إذعان صارم يحبسها داخل برجه الاقتصادي الجديد لعام كامل تحت إشرافه المباشر ومراقبته اللصيقة.
بين جدران البرج الباردة، تبدأ معركة كبرياء شرسة بين قسوة سيف وتحدي مريم. لكن اللعبة تنقلب رأساً على عقب عندما تنبش مريم أسرار الماضي، لتكتشف خيطاً مفقوداً وشريكاً ثالثاً خطيراً يتلاعب بالاثنين معاً ومستعد للقتل لإبقاء الحقيقة مدفونة في الظلام.
وسط رصاص الغدر ومحاولات الاغتيال، يجد سيف نفسه مجبراً على الاختيار بين نيران انتقامه القديم، وبين مشاعره الملتهبة وحقائق الشغف التي تولد من "قبلة خطيرة" وسط العاصفة. هل ينجح اللقاء في إذابة جليد الحقد، أم أن البرج سينهار فوق رؤوس الجميع؟
بعد حب عذري يضرب به المثل ظهر امير عباسي فرق الحبيبين
سجاد اللغوي
0
178
في قلب بغداد، عاصمة الخلافة العباسية، حيث تُشرق الشمس على دجلة وتنعكس أنوارها على القباب الذهبية، ولدت قصة حبٍّ عذبة بين سعد وليلى.
كان سعد شاباً من عامة الشعب، يملك قلباً نقياً وفصاحة لسان، ويعمل في نساخة الكتب وبيع الحرير. أما ليلى، فكانت فتاة ذات حسنٍ باهر وعينين كالحبر العباسي، تعيش مع والدها التاجر المقرب من دار الخلافة. التقيا ذات يوم في سوق الورّاقين، ومنذ تلك اللحظة، أصبحا يتبادلان الرسائل المخبأة بين طيات كتب الشعر، وتعاهدا على الوفاء مهما جارت الأيام.
"فيه ديون مـ بـ تسددش بالفلوس.. بـ تتسدد بالروح والدم. وديون 'آل الصانع' للجبل، عمرها أجيال."
في دهشور، مـ كانش "عادل الصانع" هو البداية. الحكاية بدأت من جدوده اللي غاصوا في سحر الجبل وطلعوا بـ "سِر السَّبكة"؛ السِر اللي مكنهم من صُنع "آريوس". كيان جبار، اتسبك من صخر الجرانيت واتعجن بتعاويذ الملوك السبعة، عشان يفضل "خادم" يحرس عهد العيلة الملعون.
لكن الملوك السبعة مـ بـ ينسوش حقهم، والعهد اللي بدأه الجدود، جه الوقت إن "عادل" وبنته "ليلى" يدفعوا تمنه. آريوس مـ بقاش مجرد صنيعة سحرية، بقى هو "الرهينة" اللي شايلة روح ليلى في إيدها، وهو "الدرع" اللي قرر يتمرد على ملوك الجن اللي صنعوه.
انتي ايه ماسألتيش نفسك ايه اللي ممكن يكون حصل امبارح خلانا نعمل كده للدرجه دي شايفني طمعان في سعادتك
غمزه:والله بص لنفسك نايم جانبي اذي وانت تعرف طمعان ولا لاء ليه تجبرني اني اوافق علي الوضع ده حتي لو مامي موافقه انا بقي لاءه مش موافقه
عاصي:انشالله ما وافقتي ومن هنا ورايح انتي مش هاتخرجي من هنا ودي هاتبقي شقتك وده هايبقي سريري انا وانتي برضاكي او غصب عنك وانا جوزك وليا عليكي حقوق انتي فاهمه ردي عليا فاهمه
لم ترد عليه واستسلمت عبراتها للنزول علي وجنتها فاتركها هو واتجه الي خزانته ليغير ملابسه التي كانت عباره عن بنطاله الذي نام به بجانبها فقط اخرج تيشرت ابيض وبنطلون چينز والقاهم علي الفراش وبدء في شلح بنطاله امامها
اندهشت هي مما يفعله والتفتت للجهه الاخري معطيه له ظهرها واضعه يدها علي عينها ابتسم هو وهتف بمكر
عاصي:بتخبي وشك ليه مش شوفتيني قالع كده في الحلم
التفت له بكل غضب وصرخت: انت قليل الادب
تفاجيء هو من ردها ولكنه تذكرالعقاب القي بالتيشرت علي الفراش مره ثانيه وهتف
عاصي: حاضر يا حبيبتي انتي تأمري بدء يقترب منها وهي ترجع الي الخلف لم تفهم عليه في الاول ولكنها تذكرت هذا العقاب
ارتطم ظهرها بالحائط ووضع هو يداه علي جانبيها فقط ينظر اليهاوهي تنظر الي الاسفل وتفرك يدها في بعضهم امسك بيده ذقنها وهتف
عاصي:شكلك وحشك عقابي وبدء يغرز يده في خصلاتها
ويلتصق بها اكثر واكثر وباليد الاخري يجذبها اليه بقوه
ووبدء يقبلها بقوه وبعنف ظلت هي تضرب بيدها علي صدره العاري
امسكهم هو ولفهم حوله وظل ممسك بهم الي ان احس باستجابتها وهدوءها بين احضانه
بدأت قبلته ترق ثم ترك ثغرها واتجه الي عينها وبدء يمسح عبراتها بشفاه الغليظه
نزولا علي وجنتها ثم نزل علي عنقها وتاه في مشاعره هذه الي ان احست به وهو يسحب سحاب فستانها
افاقت هي وتملصت منه وابتعدت من بين يديه من شدة خجلها وهتفت
أتذكر قراءة خريطة بغداد القديمة مراراً وأفكر كيف أن الخليفة أبو جعفر المنصور كان وراء بناء كثير من منشآت المدينة، ومن بينها المسجد الكبير الذي شُيّد في قلب المدينة المستديرة. أنا أحب تخيل تلك اللحظات: رجل يخطط عاصمة جديدة ويجعل المسجد محور الحياة الدينية والاجتماعية، لأن المساجد في العصر العباسي لم تكن مجرد دور عبادة بل كانت مراكز تعليم وحكم وتجهيز للجمعة.
أرى أن 'جامع المنصور' يمثل مثالاً واضحاً على أن من بنى لله مسجداً في العصر العباسي غالباً كانوا الخلفاء أنفسهم أو كبار القادة الذين أرادوا أن يربطوا شرعيتهم الدينية باختيارات حضرية واضحة. المنصور أسس بغداد حوالي سنة 762م وضمنها مسجداً عظيماً لخدمة السكان ومكاناً للخطبة والصلوات الرسمية.
لو تأملنا تاريخ البناء العباسي سنجد نمطاً متكرراً: السلطة تختار بناء المسجد كإظهار للقوة والرعاية الدينية، وأحياناً كان يُنسب العمل إلى الخليفة ليُخلَّد اسمه في ذاكرة المدينة.
أذكر بقوة كيف تغيّر وجه دمشق بعدما اختارها الأمويون عاصمة؛ كانت المدينة القديمة محور كل شيء. أقاموا أهم مساجدهم وعماراتهم في قلب دمشق الروماني-البيزنطي، وتحديدًا حول الشارع المستقيم والساحة الكبرى التي أصبحت مركزًا دينيًا وإداريًا. أضخم أعمالهم داخل المدينة هو الجامع الأموي الذي بناه الخليفة الوليد بن عبد الملك في أوائل القرن الثامن فوق موقع كنيسة ومسجد سابقين ومعبد روماني، ما يجعل المنطقة نفسها محطة للتاريخ المتراكم.
بجانب الجامع، أقام الأمويون مجمع القصور الإدارية والسكنية التي كانت مرتبطة مباشرة بمركز الحكم؛ هذه القصور كانت قريبة من السوق المركزي والقلعة، لتأمين التواصل بين الحاكم والحياة المدنية. أحاول أن أتخيل المشهد: مآذن عالية، ساحات رخامية، وبوابات تؤدي إلى غرف ونوافير داخل القصر — ومزيج من الطراز البيزنطي والفارسي والعربي في الزخرفة. بالنسبة لي، الحقيقة أن الأمويين جعلوا من دمشق نموذجًا حضريًا يربط بين السلطة والعبادة بطريقة ملموسة للزوار حتى اليوم.
أشعر بسعادة كلما تذكرت هذا الحديث لأنه يمنح فعل بسيط قيمة روحية عظيمة.
أنا أقرأ عبارة النبي صلى الله عليه وسلم 'من بنى لله مسجداً بنى الله له مثله في الجنة' كخطاب شامل موجه إلى كل مسلم قادر: أي شخص يشارك في إقامته من بناء أو تمويل أو إصلاح أو حتى تجهيز، إذا كانت النية خالصة لله تعالى، يدخل في هذا الوعد. الحديث ورد في مصادر الحديث الصحيحة بصيغ متنوعة، وبعض الألفاظ تشير إلى أن حتى عمل صغير قد يكون محسوباً، مثل التعبير المشهور 'كمفحص قطاة' الذي يوضح صغر الحجم الممكن قبوله.
أشبّه هذا الوعد ببطاقة شكر من الله على خدمة دائمة للمجتمع؛ المسجد مكان عبادة وتعليم واجتماع، فما يُبنى لهدف خالص يعود خيره على أهل البانيين يوم القيامة وعلى الناس في الدنيا. أؤمن بأن النية هنا هي المفتاح: بناء لرفع اسم وبهرَجة ليس له نفس الأجر، بينما العطاء الخالص يثمر منزلاً في الجنة بلا شك.
كنت أتأمل في تفسير هذه الآية مرات كثيرة قبل أن أكتب لك، ووجدت أنّ الجواب واضح ومباشر في نص القرآن نفسه.
الآية تقول: 'إِنَّمَا يَعْمُرُ مَسَاجِدَ اللَّهِ مَنْ آمَنَ بِاللَّهِ وَالْيَوْمِ الْآخِرِ وَأَقَامَ الصَّلَاةَ وَآتَى الزَّكَاةَ وَلَمْ يَخْشَ إِلَّا اللَّهَ' (سورة التوبة: 18). من هذا المنطلق، أنا أقرأ عبارة 'من بنى لله مسجدا' على أنها تصف المؤمنين الصادقين: الذين لهم إيمان ثابت، يحرصون على إقامة الصلاة، يؤدون حق الزكاة، ويخشون الله فقط.
بالنسبة لي هذا المعنى يوسع مفهوم 'البناء' ليشمل النية والعمل: لا يقتصر على وضع لبنة في مكان مادي، بل يشمل دعم المسجد مادياً ومعنوياً، والحفاظ عليه كمساحة عبادة وخدمة للمجتمع. أجد في هذه الآية دعوة صادقة إلى الإخلاص والعبادة العملية، وهي تذكير بأن النية الطيبة والعمل المخلص هما أساس عمارة المساجد — وهذا أثره عليّ شخصياً كلما مررت بجانب مسجد وأفكر بمن بناه ومن يدعمه الآن.
كنت أتوقف أمام صورة للمشروع في صحيفة قديمة وفكرت كم هو مثير أن هناك لقباً يجعل من الإشراف على بناء مسجد قضية وطنية ومؤسسية، لذلك قررت أن أبحث في الموضوع بتمعّن.
في الواقع، اسم 'خادم الحرمين الشريفين' هو لقب رسمي للملك السعودي الذي يتولى رعاية شؤون الحرمين الشريفين، وعندما يُذكر أن بناء أو توسعة 'جامع خادم الحرمين الشريفين' تم تحت إشراف، فهذا يعني عادة إشراف وتوجيه من الديوان الملكي والحكومة السعودية ممثلة في الأجهزة المسؤولة عن شؤون الحرمين. الهيئات التي تتولى التنفيذ والمتابعة غالباً هي 'الرئاسة العامة لشؤون المسجد الحرام والمسجد النبوي' و'الهيئة العليا لتطوير مكة المكرمة والمشاعر المقدسة' إلى جانب أمانة العاصمة المقدسة ووزارات أخرى معنية بالتخطيط والبناء.
تجربتي في متابعة تغطيات مشاريع الحرمين جعلتني أرى نمطاً واضحاً: الملك الذي يحمل لقب خادم الحرمين يعلن المشروع ويضع له توجيهاته، ثم تتولّى الجهات الفنية والإدارية التنفيذ والمراقبة. لذلك، عند السؤال عن من أشرف على بناء هذا الجامع، الجواب العملي يكون أن الإشراف كان بمبادرة ورعاية مؤسسة الملك وخدمة الحرمين عبر الأجهزة الرسمية السعودية، مع متابعة مباشرة من سلطات الدولة المختصة حتى اكتمال المشروع وافتتاحه. هذا تفسير يعطي الصورة الأشمل دون الدخول في تسمية شخص واحد فقط لأن العمل عادة تعاون بين دفّتي السلطة والمؤسسات الفنية.
أتذكر بوضوح الدهشة الأولى التي شعرت بها حين علمت أن من شرع ببناء الجامع الكبير في قرطبة كان شخصية جاءت من بعيد لتؤسس أمراً كبيراً؛ هو عبد الرحمن الداخل (عبد الرحمن بن معاوية)، أموي هرب من بطش العباسيين واستقر في الأندلس فأسس إمارة قرطبة. بدأت عمليّة بناء الجامع في أواخر القرن الثامن، تقريباً بين 784 و786م، على موقع كنيسة قوطية قديمة، وكان الهدف أن يكون مركزاً دينياً وسياسياً يعكس قوة الدولة الأموية الجديدة في الأندلس.
مع مرور الزمن تغيّر شكل المبنى بتوسعات كبيرة نفّذها خلفاؤه؛ عبد الرحمن الثاني أجرى توسيعات في القرن التاسع، ثم جاء الخليفة الحاكم الثاني -الحاكم الثاني عشر لأسرة أموي طيف- الذي أضاف أجزاء مزخرفة ومآذن ومرافق، وبعده شهد المسجد إضافات مهمة في عهد الحكام العسكريين الذين أتوا لاحقاً، مما جعل البناء لوحة معمارية متدرجة عبر قرون. بالنسبة لي، هذه الأمثلة على العمارة الإسلامية تعلمني كيف أن مكاناً واحداً يمكن أن يحكي فصولاً طويلة من التاريخ، من المهندس الأول إلى آخر توسعة، وحتى تحولاته اللاحقة بعد الفتح المسيحي.
لا أستطيع إلا أن أشعر بالإعجاب كلما تذكّرت ترتيب الأقواس ونسق الأعمدة داخل الصرح، وهو ما بدأه عبد الرحمن الداخل ثم تكامل عبر أجيال لاحقة حتى أصبح ما نراه اليوم؛ مكاناً يضم طبقات من التاريخ والثقافة التي تتداخل معاً بشكل ساحر.
الاسم 'جامع خادم الحرمين الشريفين' في حد ذاته لا يشير لمصمم واحد محدد، بل هو لقب يُطلق على عدة مساجد ومشروعات عبر السعودية، ولذلك الإجابة ليست بسيطة أو موحدة. في كثير من الحالات تكون فكرة إنشاء الجامع وميزانيته ومواصفاته صادرة عن جهات رسمية مثل الجهات الحكومية أو أوقاف محلية، ثم تتولى مكاتب هندسية تصميمه وتنفيذه بالتعاون مع شركات مقاولات كبرى.
عمليًا، عند البحث عن من صمّم جامع محدد يحمل هذا الاسم ستجد اختلافًا: بعض المساجد صممها مكاتب استشارية هندسية سعودية متخصصة، وأخرى كانت جزءًا من مشاريع توسعة كبرى أشرفت عليها جهات عليا وتعاقدت مع شركات تنفيذ مثل مجموعة بن لادن السعودية أو شركات محلية أخرى. كذلك قد يشارك في التفاصيل فِرَق معمارية دولية أو مهندسون استشاريون لإدخال عناصر تصميمية معمارية أو تقنيات إنشائية معينة.
لو أردت تأكيد اسم المصمم لنسخة معينة من 'جامع خادم الحرمين الشريفين' فالمرجع الأكثر موثوقية عادةً يكون بيان التدشين الرسمي أو تغطية وسائل الإعلام للمشروع، ولوحة التعريف في الموقع، أو بيانات الجهة الراعية. شخصيًا أجد أن هذا التنوع يعكس كيف أن الألقاب الملكية تُمنح لعدة مبانٍ، مما يجعل السؤال يبدو بسيطًا لكنه عمليًا يحتاج تحديدًا مكانيًا حتى نجِب بدقة.
أذكر جيداً كيف لا تزال معلومة بسيطة تُثير لدي الكثير من تساؤلات التاريخ: نقل مقر الخلافة إلى دمشق تم بواسطة خليفة واحد فقط، وهو معاوية بن أبي سفيان. أنا أحب تبسيط الأشياء بهذه الطريقة: الأحداث الكبيرة أحياناً يقوم بها فرد واحد لكنه يغيّر الواقع لعقود أو قرون.
معاوية، بعد أن رسّخ سلطته في سوريا وانهتْ الخلافات الكبرى في فترة الفتنة الأولى، اختار دمشق لعدة أسباب عملية؛ كانت مركزاً حضرياً وإدارياً سابقاً في العهد البيزنطي، وقاعدة قواته، وموقعاً أفضل لربط شوارع التجارة بين الشام والعراق وشمال أفريقيا. القرارات التي اتخذها جعلت دمشق مقرّ الخلافة للأمويين اللاحقين، لكن النقل نفسه كان عملية أساسية واحدة قام بها معاوية.
أحياناً أفكر كيف أن خطوة واحدة كهذه تؤثر على العمران والعملة والإدارة والخطاب السياسي لحقبة طويلة، وبصراحة تبقى دمشق علامة مميزة في تاريخ الدولة الأموية.