من تعاونت مطبعة الحافظ معه في مشاريع ترجمة الروايات؟

أحمل في ذاكرتي وصفحة من أرشيف قديم خبرًا صغيرًا لكنه مهم: أول مجموعة قصصية مترجمة أصدرتها مطبعة الحافظ ظهرت في عام 1954. حين تعمقت في دفاتر الإصدارات والمجلات الثقافية وجدت إعلانات ومراجع تشير إلى مجموعة تضم قصصًا مترجمة من الأوروبية، وطُبعت الطبعة الأولى بصيغة صغيرة متواضعة لكن بوضوح احترافي يعكس حرص المطبعة على تقديم أدب عالمي للقارئ العربي. لم تكن الكمية كبيرة، مما جعلها نادرة اليوم بين رفوف المكتبات الشخصية. أرى هذا الإصدار كخطوة جذابة في مسيرة مطبعة الحافظ: جسر بين القراء العرب وآداب العالم بعد الحرب، ومؤشرًا على ازدياد الاهتمام بالترجمة والإنتاج الأدبي المترجم في تلك الحقبة. أنهي ملاحظتي بالشعور بأن هذا الإصدار، رغم تواضعه، كان له أثر يمتد على أجيال القرّاء والمهتمين بالترجمات الأدبية.

أمشي بين رفوف المخزون القديم في ذهني عندما أفكر أين تبيع 'مطبعة الحافظ' نسخ الروايات النادرة داخل البلاد. بصراحة، أول مكان أنصح به هو المقر الرسمي للمطبعة نفسها — عادة لدى المطابع الكبيرة قسم مبيعات أو معرض صغير بجانب الورش، حيث تُعرض النسخ المحدودة قبل أن تتوزع. لو تواصلت معهم عبر رقم الهاتف أو البريد الإلكتروني الرسمي ستعرف تواريخ الإصدارات والحجوزات المسبقة. ثانياً، احرص على متابعة معارض الكتب الوطنية والإقليمية؛ كثير من النسخ النادرة تظهر أولاً في جناح المطبعة حين تشارك في المعرض. بالإضافة لذلك، توجد مكتبات متخصصة في الكتب القديمة والنادرة في المدن الكبرى تُبرم اتفاقيات مع مطابع مثل 'الحافظ' لتوزيع مجموعات محدودة. وأخيراً لا تغفل عن المزادات المحلية وأسواق الكتب المستعملة؛ أحياناً تُعرض هناك نسخ مقفلة أو معاد تجليدها من إصدارات المطبعة. نصيحتي العملية: اشترك في النشرة البريدية للمطبعة، تابع حساباتهم على التواصل الاجتماعي، واطلب وصل استلام أو فاتورة عند الشراء للحفاظ على حقك ولقيمة النسخة لاحقاً.

أتحدّث هنا من تجربة وتواصل مع دور طباعة ونشر محلية؛ في ملاحظتي، اسم 'مطبعة الحافظ' قد يشير إلى جهتين مختلفتين: إما مطبعة تعمل فقط على الطباعة المادية دون أن تكون دار نشر مرخّصة، أو جهة تقدم خدمات نشر كاملة مع تراخيص واضحة. الفرق عملي جداً: المطابع تكتفي بتنفيذ الملفات، أما دور النشر المسجلة تمتلك رقم دار نشر، وتصدر عقود حقوق للمؤلفين وتحصل على أرقام ISBN وتلتزم بمتطلبات الإيداع القانوني. لو كنت أتعامل معها كمؤلف، فكنت سأبحث عن دلائل بسيطة: وجود رقم دار نشر على الغلاف، عقد نشر موقع يحدد الحقوق والنسخ، فاتورة أو سجل تجاري واضح، وأشارات إلى التسجيل لدى جهة حكومية معنية بالكتاب. الحفاظ على هذه الوثائق يحمي حقوقي حتى لو كانت الجهة مجرد مطبعة. انطباعي النهائي: لا أستطيع التأكيد بشكل مطلق أن كل كيان باسم 'مطبعة الحافظ' يحمل تراخيص نشر، لكن بالإجراءات البسيطة السابقة يمكنك التأكد بنفسك قبل توقيع أي اتفاق.

هذا السؤال فتح لي باب بحثي الصغير على الفور، ووجدت أن المعلومة المتاحة بشأن تعاون محدد لتحويل روايات عبد العزيز الثعالبي ضئيلة وغير موثقة بشكل قاطع. أنا راجعت إشارات من سجلات دور النشر وبعض مقالات أدبية قديمة، وما برز لديّ هو أن أي تحويلات في العادة تأتي بفضل فرق عمل متعددة: مخرج، سيناريست، ومنتج أو دار عرض، وليس بالضرورة شخصًا واحدًا يشار إليه دائماً. لذلك إن أردت حصر اسم واحد فالأرشيفات والمقابلات القديمة مع دور النشر والممثلين هي الطريق للحصول على دليل قطعي، لأن السجلات الإلكترونية قد تكون ناقصة أو مُفلترة. في النهاية، تصويري المتواضع أن الثعالبي لم يعتمد على تعاون شخص وحيد واضح موثق في المصادر المتاحة لي، بل يبدو أن تحويل أعماله — إن حصل — كان ثمرة جهد جماعي أو صفوف فنية متعددة. هذا ما تبقى لدي من أثر بعد بحث متأنٍ.

ألاحظ أن دورة توزيع أي عنوان لدى مطبعة الحافظ تبدأ قبل الطباعة نفسها: التخطيط للسوق وتحديد الكمية والنمط القصصي. بعد الطباعة، تُخزن الدفعات الأولى في مستودع المطبعة أو لدى موزع إقليمي، ويبدأ فريق المبيعات بتقسيم الكميات بين قنوات البيع: مكتبات التجزئة الكبيرة، المكتبات المستقلة، والمتاجر الإلكترونية. بعض النسخ تُباع مباشرة وبفاتورة نقدية، وبعضها يُرسل بنظام الاتيكيت (التوريد بعهدة) حيث تُعرض الكتب في المكتبات مع مهلة إرجاع محددة إن لم تُباع. على مستوى الأعمال الورقية، تُجهز المطبعة بيانات كل عنوان (ISBN، الباركود، وصف، فئة، السعر المقترح) وتُرسلها كملف ONIX أو عبر واجهات برمجة إلى المتاجر الإلكترونية لعرض المنتج. الترويج يتبع التوزيع: عينات مجانية، خصومات بدء البيع، وإرسال نسخ للمراجعين ولقراء البث المباشر. أما إغلاق الحلقة فيتم عبر كشف حركة مبيعات، فواتير شهرية أو تسويات بعد انتهاء فترة العهدة، ثم إعادة طباعة أو سحب الكميات الراكدة. في النهاية، التوزيع عندهم مزيج عملي من التعاقدات التقليدية وحلول رقمية مرنة، مما يجعل الكتاب يصل بسرعة وكفاءة للرفوف ولشاشات المتسوقين.

قائمة المترجمين العرب الذين جلبوا الروايات العالمية إلى عالمنا الأدبي طويلة وممتعة، وأحب أن أبدأ بسرد بعض الأسماء التي كان لها أثر واضح في تشكيل ذائقة القارئ العربي. أولاً هناك جيل الرواد الذين عملوا على نقل الأدب الأوروبي الكلاسيكي والحديث إلى العربية بجهد شخصي وشغف ثقافي: مصطفى لطفي المنفلوطي الذي قام في بداية القرن العشرين بترجمات وتأويلات لقصص وروايات فرنسية بأسلوب بلاغي خاص، وطه حسين الذي لعب دوراً مهماً في تعريف القارئ العربي بالأفكار الأوروبية من خلال دراساته وترجماته ونقاشاته النقدية، وتوفيق الحكيم الذي لم يكتفِ بكتابة المسرحيات بل نقل أيضاً نصوصاً وتجارب غربية وقدّمها بلغة عربية أدبية مميزة. إلى جانبهم، برز عباس محمود العقاد ككاتب وناقل للأفكار الأدبية الغربية، مع منحى نقدي وفلسفي جعله جسراً بين ثقافتين. ثانياً جاء جيل من بين منتصف القرن العشرين وصاعداً قدّم ترجمات أكثر تخصصاً ودقة للأدب العالمي: إحسان عباس صاحب الاهتمام بالأدب الكلاسيكي وترجم من آداب اليونان والرومان، وجبر إبراهيم جبر الذي كان مترجماً وناقلًا لتيارات أدبية حديثة من الإنجليزية، وأنيس منصور الذي عرف بترجمات وكتب شعبية جلبت قصصًا وأفكارًا عالمية لقاعدة واسعة من القراء. عبد الرحمن بدوي كان من الذين نقلوا الفلسفة والأدب الأوروبي بنهج عقلاني نقدي، بينما عمل جابر عصفور وكتاب ونقاد آخرون على الموازنة بين الترجمة والنقد الأدبي، ما ساهم في تحسين نوعية الترجمات واتجاهها نحو حفظ روح النص. ثالثاً هناك موجة مترجمين معاصرين ومؤسسات نشر لعبت دوراً حاسماً: عشرات المترجمين المستقلين الذين تعاونت معهم دور مثل دار الشروق، دار المرافئ، دار الساقي، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، وغيرهم، وقدّموا ترجمات للروايات الشهيرة من الإنجليزية والفرنسية والروسية والإسبانية والتركية وغيرها. من بين الأسماء الأحدث التي يمكن ملاحظتها في قوائم الترجمات المعاصرة نجد مترجمين متخصصين في الأدب الحديث والكلاسيكي على حد سواء، مع تركيز على دقة المصطلح الأدبي وروح السرد وحفاظهم على هوية المؤلف الأصلي. في الوقت نفسه، برزت ترجمات جديدة لسلاسل وروايات شعبية تركت انطباعاً واسعاً لدى الجمهور الشبابي، ما دلّ على تنوع الاهتمامات بين الترجمات الأدبية والجماهيرية. الشيء الجميل في كل ذلك أن الترجمة العربية للروايات العالمية لم تكن عملاً فردياً منعزلاً بل تاريخاً من التعاون بين كتاب ومترجمين ودور نشر ونقاد. أرى دائماً أن رجوع القارئ العربي إلى هذه الترجمات هو بمثابة رحلة بين ثقافات، وأن أسماء الرواد والمعاصرين معاً تستحق التقدير لأنها صاغت ذائقتنا الأدبية وأضافت إلى رفوف مكتباتنا نصوصاً عالمية أصبحت جزءاً من حضارتنا القرائية.

لما بدأت أفكر في طباعة نسختي الورقية الأولى، تعلّمت أن السعر الذي تحدده مطبعة الحافظ ليس رقمًا ثابتًا يُذكر من غير تفاصيل. القاعدة العامة عندهم تعتمد على مواصفات الكتاب: عدد الصفحات، حجم الكتاب (مثل A5 أو 6x9)، نوع الورق (أبيض عادي أم سردي لامع)، هل داخل الكتاب أبيض وأسود أم ملون، نوع الغلاف وتشطيبه (مطبوع لامع أم مات، مغلف بلاستيك أم لا)، وطبعًا عدد النسخ. عادةً سترى أسعارًا لوِحدات الطباعة تنخفض عندما ترتفع الكمية؛ طباعة 50–100 نسخة تكلف للنسخة أكثر بكثير من طباعة 500–1000 نسخة. كمثال تقريبي مبني على خبرة ميدانية: لكتاب ورقي عادي (حوالي 180–220 صفحة، داخل أبيض وأسود، غلاف ملون مطبوع) قد تتراوح التكلفة لدى مطبعة مثل مطبعة الحافظ في دفعات صغيرة (100 نسخة) بين حوالي 4–8 دولارات للنسخة، أما في دفعات متوسطة (500 نسخة) فتنخفض إلى نحو 2–4 دولارات، وفي دفعات كبيرة (1000 نسخة فأكثر) قد تصل التكلفة للنسخة إلى 1.2–2.5 دولار تقريبًا. هذه أمثلة توضيحية فقط؛ السعر الفعلي يتغير حسب بلدك وتفاصيل التصميم والنهائية. ختامًا، إذا كنت تفكر في طباعة، أنصحك بإعداد مواصفات واضحة وطلب عرض سعر مفصّل من مطبعة الحافظ لأن الفروقات قد تكون كبيرة بين خيار وآخر، وتجربة مقارنة عروض تقلّم الطريق.

أحب أن أبدأ بذكر اسم واحد لا يمكن تجاهله: دنيس جونسون-ديفيز (Denys Johnson-Davies). كان له دور مركزي في تعريف القراء الناطقين بالإنجليزية بأدب نجيب محفوظ، وترجم العديد من قصصه ورواياته في منتصف القرن العشرين، مما جعل صوت محفوظ يصل إلى المكتبات الغربية قبل أن يحصل على جائزة نوبل. عمليًا، الكثير من القراء الغربيين تعرفوا على محفوظ أولًا عبر ترجماته، فهو من الأسماء التي تُذكر دائمًا عندما نتحدث عن ترجمة الأدب العربي للإنجليزية. مع ذلك، لم يأتِ العمل معه وحده على الساحة؛ على مدار العقود التالية ظهرت ترجمات أخرى قام بها مترجمون متنوّعون أعادوا قراءة النصوص بأساليب حديثة. الترجمة ليست عملية ثابتة، فكل مترجم يأتي بنسق لغوي خاص به، ولذلك قد تلاحظ اختلاف النبرة بين طبعات مختلفة لرواية واحدة مثل 'The Cairo Trilogy' أو بين ترجمات 'Midaq Alley' والطبعات اللاحقة. في المجمل، دنيس جونسون-ديفيز يبقى الاسم الأشهر تاريخيًا، بينما يسهم مترجمون لاحقون في إبقاء أعمال محفوظ حية ومناسبة لقرّاء كل جيل.