من هم أشهر رسامي قصص رومانسية مصورة في العالم العربي؟

أميل إلى التفكير أن الرواية المصورة الرومانسية في العالم العربي لسه بتحبوِر نفسها؛ ما في اسم واحد يسيطر على الساحة مثلما يحدث في اليابان أو الولايات المتحدة، لكن في كذا اسم مهم لا بد نتذكره. من الأسماء اللي فعلاً لها وجود قوي في الرواية المصورة العربية: زينة أبيرشد (Zeina Abirached)، اللي اشتغلت على روايات مصورة تحمل لمسات حياتية وحميمية أحيانًا، ولو ما كانت كل أعمالها رومانسية تقليدية إلا أنها بتعرض علاقات إنسانية بطريقة شاعرية ومؤثرة. كمان ما أقدر أهمل مايا زنكول، اللي شهرتها كباحثة وكارتونيست جعلتها صوتًا واضحًا في رسوم السرد القصصي العربي، وغالبًا تلامس مواضيع العلاقات بأسلوب ساخر وحاد في أوقات. أيضًا لازم نذكر رِيع الصطفوف/رياض سطوف (Riad Sattouf) كشخصية عربية/فرنسية لها حضور قوي في عالم الكوميكس الحديث، أعماله مثل 'The Arab of the Future' تعرض علاقات ونسيج اجتماعي يهم القارئ العربي. وأخيرًا، الساحة الرقمية فيها مئات مبدعين مستقلين على إنستغرام وتيكتوك و'ويب تون' بالعربية الذين يصنعون قصص رومانسية قصيرة وممتعة وتنتشر بسرعة بين الشباب. المشهد يتشكل أكثر من خلال مجتمعات وحركات مستقلة بدل ما يكون له أسماء تجارية كبيرة. لو بتحب تبدأ، أبحث عن أعمال 'A Game for Swallows' لزينة أبيرشد وكتابات مايا زنكول، وتابع هاشتاغات مثل #كوميكسعربي أو #رومانسيةكوميكس على إنستغرام؛ هتلاقي مزيج من المصممين والهواة والمحترفين اللي بينتجوا قصصًا رومانسية صغيرة لكنها صادقة. في النهاية إحساسي إن الساحة واعدة وبصير فيها تنوع حلو، ومش لازم ننتظر اسمًا واحدًا كبيرًا عشان نلاقي حكايات حب تستاهل القراءة.

أحب اكتشاف المشهد العربي للكوميكس الرومانسي لأنه مزيج من السرد الشخصي والستايلات المتنوعة، وليس مجرد قائمة أسماء ثابتة. لو سألني أحدٌ عن أبرز الرسامين فأقول بصراحة إن المشهد لا يملك نجومًا تجاريين كبارًا مكرسين بالكامل للرومانس، بل هناك عدد من المبدعات والمبدعين المعروفين بأعمالهم التي تتقاطع مع الرومانس والعلاقات، مثل Maya Zankoul وZeina Abirached اللتان تملكان حضورًا قويًا في الرواية المصورة العربية رغم أن اهتماماتهن أوسع من الرومانس فقط. بالإضافة إليهن هنالك رسامات ورسامون مستقلون ينشرون قصص غرامية قصيرة على إنستاغرام وتيك توك بالأسلوب الكوميدي أو الدرامي. إذا كنت تبحث عن أسماء محددة لاتباعها فكُن مستعدًا لأن تجد الكثير من الأقلام تحت أسماء مستعارة، وأن تختبر أساليب من الشابلدراما إلى slice-of-life الرومانسية. أفضل طريقة هي متابعة هاشتاجات مثل #كوميكسعربي و#رومانس والبحث في أقسام Webtoon وTapas المترجمة للعربية؛ هناك ستقابل رسامين ينتقلون من الشابكات إلى كتب مطبوعة، ويتركون أثرًا جميلًا على الجمهور. انتهيت من هذه الجولة وأنا متحمس دائمًا لمشاركة اكتشافاتي الجديدة مع الأصدقاء.

في رأيي الشخصي، المشهد العربي للقصص المصورة الرومانسية لا يزال في طور التشكل، لذا أفضل أن أبدأ بالقول إنّ من الأشهر في هذا المجال هم في الحقيقة مصوّرون ورسامون لفتت أعمالهم الانتباه لأنهم ينسجون الحب والعلاقات داخل قصص أوسع بدل أن يكتبوا «رومانسية صرف». من هؤلاء الأسماء اللبنانية المعروفة مثل زينة أبيراشيد التي تبرز حسها السردي والحنين في صفحاتها، وأعمالها مثل 'A Game for Swallows' تظهر قدرة على رسم علاقات إنسانية دقيقة حتى لو لم تكن روايات رومانسية تقليدية. هناك أيضاً مَن انطلقوا من مشهد الكوميكس البديل، مجموعة 'Samandal' مثلاً، التي كانت منصة لظهور رسامين يتناولون الحب من مناظير مختلفة — سخرية، ألم، حنين — وليس بالضرورة في إطار قصص غزلية بسيطة. رياح عربية أخرى (من بينهم رسامون لبنانيون وسوريون وفرنسيون-عرب) دخلت الساحة مثل ريا ض سطوف الذي رغم أنه مشهور بسيرته المصورة 'The Arab of the Future' إلا أن علاقاته وتفاصيل الطفولة واللبونتاج الاجتماعي تضيف بعداً إنسانياً يمسّ موضوع الحب. الخلاصة أن المنافسة على لقب «أشهر مؤلف رومانسية» ليست واضحة في الوطن العربي كما هي في اليابان أو كوريا؛ الجماهير العربية تميل الآن لالتقاط القصص الرومانسية من المنصات الإلكترونية ومن الترجمات للمانغا والمانهوة، بينما يقدّم رسامونا المحليون مقاربة أكثر واقعية واندماجية للحب في سياقات اجتماعية وسياسية. أنا شخصياً أحب هذا التنوع لأنّه يجعل القصص أقرب للحياة، حتى لو لم تكن كلها «روايات غرام» تقليدية.

مشهد يتكرر في رأسي كلما فكرت برسامات قصص مصوّرة من العالم العربي: ورقة بيضاء تتحول إلى ذاكرة جماعية وحكاية شخصية في آن واحد. بالنسبة لي، من الأسماء التي لا يمكن تجاهلها هي زينة أبيرشيد؛ أعمالها مزيج ساحر من الخيال والذاكرة، خصوصًا في 'I Remember Beirut' و' A Game for Swallows' حيث تستخدم الأبيض والأسود والأنماط المعمارية لتبني سردًا بصريًا مؤثرًا يعبر عن تجربة الحرب والحنين. ثانيًا أقدّر كثيرًا نادية الخياري من تونس، المشهورة بسلسلة رسومها السياسية وشخصية القطة 'Willis from Tunis' التي أصبحت أيقونة نقدية واجتماعية بعد الثورة. نادية تستطيع بين لوحة بسيطة ونص قصير أن تعكس مشاعر مجتمع بأكمله. أما في مصر فهناك رسامات ورسامون نسائيون نشطون في الساحة الكاريكاتيرية والقصص المصوّرة، واسم واحد يلمع هو دعاء العدل، التي تملك جرأة في تناول المواضيع الاجتماعية والسياسية بطريقة مباشرة ومرئية. ولا أنسى هدى فهمي، التي رغم وجودها في المهجر إلا أنها تصنع قصصًا يومية عن الحياة الإسلامية والثقافة الشعبية في 'Yes I'm Hot in This' بدفء وسخرية ذاتية تُقَرّب القارئ. هذه الأسماء تمثل تمازجًا بين الرواية الطويلة والرسوم اليومية السياسية والكوميديا الذاتية. لو أردت غوصًا أعمق أنصح بالبحث عن المجلات والجماعات المحلية مثل مجموعات الرسوم في بيروت وتونس والقاهرة، لأن المشهد مليء بالمواهب الصاعدة التي تستحق المتابعة.

قائمة الرسّامين الذين أثّرت فيّ قصصهم الرومانسية طويلة وممتعة، وأحب أن أبدأ بذكر أسماء تبدو مألوفة لأي من تعلّق بعالم المانغا والقصص المصورة. من الأسماء التي تتبادر لذهني فورًا: إيو ساكيساكا، مشهورة بأعمال مثل 'Ao Haru Ride' و'Strobe Edge'، حيث تلتقط الحسّ الأوليّ للحب بطريقة حسّاسة وناضجة، مع تصميم شخصيات يعبر عن العاطفة بدون مبالغة. ثم هناك ناتسوكي تاكايا التي كتبَتْ 'Fruits Basket'، وهي مبدعة في مزج الرومانسية مع عناصر درامية وفانتازيا تجعل كل علاقة تبدو قريبة ومؤلمة وأحيانًا مفرحة بشكل صادم. كاورو تادا اسم كلاسيكي لا يُنسى بسبب 'Itazura na Kiss' الذي صار مرجعًا للرومانسية الكوميدية المليئة بالدفء. لا أستطيع أن أغفل عن كازوني كاواهارا صاحبة 'High School Debut' التي تجيد تصوير القفزات العاطفية للمراهقين، وعن آي يازاوا مع 'Nana' التي تقدم رومانسية للكبار مليئة بالتيه والقرارات الصعبة. بالإضافة إلى ذلك، يُعتبر ميتسورو أداشي رائعًا في المزج بين الرياضة والرومانسية مع أعمال مثل 'Touch' و'Cross Game'، ويكوّن نوعًا من الحنين الذي يبقى طويلًا في الذاكرة. هذه القائمة ليست مُنهية بالطبع، لكن هذه الأسماء تعطي طيفًا جادًّا وواسعًا لذائقتي في قصص الحب المصورة.

سرد الناشرين العرب للقصص الرومانسية المصوّرة أقل تركزًا من المتوقع، لكن المشهد حيّ ومتنوع بطرق غير متوقعة. في العالم العربي ليس هناك كثير من دور النشر الكبيرة المتخصصة حصريًا في سلاسل رومانسية مصوّرة طويلة المدى كما يحدث في اليابان أو كوريا، بل ثمة ثلاث مسارات رئيسية: دور نشر تقليدية تُصدر أحيانا روايات مصورة أو ترجمة لروايات ورسوم أجنبية، ودور نشر صغيرة ومستقلة تدعم مبدعين عرب ينتجون مانغا أو روايات مصورة ذات طابع رومانسي، ومنصات رقمية (ومنشورات المعجبين) التي تنشر مانهوا وويب تون مترجمة أو أصلية بالعربية. هذه البنية تُفسّر لماذا قد تجد سلسلة رومانسية شهيرة على الإنترنت أكثر من كونها سلسلة مطبوعة متاحة في كل المكتبات. إذا كنت تبحث عن أشهر السلاسل الرومانسية بالعربية: انظر إلى قوائم المنصات الرقمية والصفحات المتخصصة على مواقع التواصل، وألقِ نظرة على أرفف الروايات المصورة في المهرجانات والفعاليات المحلية حيث تعرض الإصدارات المستقلة. أنا شخصيًا أتابع مزيجًا من المطبوع والمباشر على الويب، وأفضل دعم المبدعين المحليين لأنهم يبنون نوعًا من القصص التي نريد أن نقرأها بلغتنا وبثقافتنا.

أقولها صراحة: عالم الكوميكس العربي الرومانسي أوسع مما يتوقعه كثيرون، وفيه مزيج حلو بين أسماء راسخة وموجة من مواهب مستقلة تنتشر على إنستغرام وتيك توك. كمحِب للقصص المصورة، أُشير أولاً إلى مجموعات وفِرق لها ثقل في المشهد مثل مجلة 'Samandal' اللبنانية التي بيّتت مواهب كثيرة وفتحت الباب أمام سرد بصري متنوع، وبعض فنانات من الشرق الأوسط اكتسبن سمعة عبر رسوم تعالج الحب والعلاقات بصدقية وجرأة — مثل زينب فاسيكي التي اشتهرت برسوماتها الصريحة والنقدية والتي تتقاطع أحيانًا مع مواضيع العلاقة والرومانسية من منظور نسوي.، ومايا زنقول التي تُعرف بأسلوبها الساخر والحميم أحيانًا—أسماء كهذه تُعد معلماً لأنواع مختلفة من القرّاء. بجانبهم، هناك موجة كبيرة من صانعي المحتوى المستقلين الذين لا يحملون اسمًا تجاريًا كبيرًا لكنهم مشهورون على حساباتهم: رسامات ورسامون ينشرون سلاسل رومانسية قصيرة وكوميكس يوميّة تحت وسوم عربية (#كوميكسعربي، #رومانسكوميكس)، وعلى منصات مثل Webtoon وWattpad يبرز كتّاب عرب يحوّلون روايات رومانسية إلى قصص مصورة أو تعاونات مرئية. إذا كنت تبحث عن أشهر الأسماء فستجد خليطًا من الأسماء المعروفة في الصحافة الفنية، ومئات المواهب المستقلة التي يتابعها آلاف الناس، وكل فنان منه يتعامل مع الرومانسية بطريقته الخاصة — وهذا بالضبط ما يجعل المشهد ممتعًا ومتجدداً.

أحتفظ بقائمة قصيرة من كُتّاب الحبّ الذين أعود لهم دائمًا. بالنسبة لي، يظلّ اسم جبران خليل جبران علامة مميزة لما أراهُ كـ'رومانسية روحية' في الأدب العربي؛ روايته الصغيرة 'الأجنحة المتكسرة' مليئة بالحنين والمرارة والجمال الشعري الذي لا يزول. إلى جانب جبران، أُقدّر بشدّة أعمال إيسان عبد القدوس لأنّه استطاع أن يخلط بين الحب والصراع الاجتماعي في ستينات وسبعينات القاهرة، وكثير من رواياته تحوّلت إلى أفلام ومسلسلات ملموسة أمام العين. ثم تأتي أسماء أكثر حداثة وألمعية من شمال أفريقيا كالجزائرية أحلام مستغانمي التي حملتُ كتابها 'ذاكرة جسد' في لحظات مختلفة من حياتي؛ أسلوبها نثري وشاعري ويحوّل الحكاية الرومانسية إلى تأمل في الذاكرة والهوية. وفي نفس الطيف، أجد صوت غادة السمان مثيرًا ومباشرًا، يعرّي رغبات الشخصية ويتعامل مع الحب كقوة تحررية ودموية في آن واحد. هؤلاء الكتاب ليسوا فقط من يصفون العشق، بل من يصنعون له فضاءً ثقافيًا خاصًا به، يأخذ القارئ من الحميم إلى العام، ومن الشهوة إلى السياسة، وهذا ما يجعل قراءتي لهم دوما مجزية وناضجة.

هناك أسماء لا تغيب عن ذاكرة القارئ حين يأتي الحديث عن القصص القصيرة ذات الطابع الرومانسي في العالم العربي؛ أحب أن أبدأ بالقِدم والحداثة معًا. أول من يخطر ببالي هو إحسان عبد القدوس، الذي طالما جذب القراء بحكاياته التي تمزج الشغف بالدراما الاجتماعية؛ قصصه قد لا تكون قصيرة دومًا، لكن أسلوبه السردي ونبرته الرومانسية جعلت له جمهورًا واسعًا، خاصة في مصر خلال منتصف القرن العشرين. بجواره تجد نجيب محفوظ الذي تناول الحب بعيون الواقعية الاجتماعية، فقصصه القصيرة تعكس حبًا معقّدًا محاطًا بالظروف والضغوط الاجتماعية. أحب أيضًا أن أذكر كاتبات أعطين الرومانسية نبرة نسائية حادة وصادقة: ألفة رفعت قدمت صورًا حميمة لحياة النساء وأحاسيسهن بعفوية ورهافة، وغادة سمان دخلت في أجواء الرغبة والحنين بصراحة جريئة جعلت قراءها يتذكرون نصوصها لسنوات. ومن كتاب القصة القصيرة العاصر، زكريا تامر يُدخل أحيانًا مسحة إنسانية حبّية ضمن قصصه الرمزية، ما يمنح القارئ وجوهًا مختلفة للحب بين السخرية والمرارة. لو أردت قائمة سريعة للبحث والقراءة فأنا أنصح بالاطلاع على مجموعات هؤلاء الكتاب أولًا، ثم الانتقال إلى كتاب معاصرين يستلهمون هذه الخطوط: الحاضر يمزج الحس القديم مع لغة جديدة، والقصص الرومانسية العربية غنيّة بأصوات متعددة لا يجب تفويتها.

أذكر أسماء رسامات المانغا اليابانيات كأنني أتجول في معرض قديم مليء باللوحات التي غيّرت ذائقتي، كل اسم يحمل قصة وثورة فنية خاصة. من بين الأوائل الذين لا يمكن تجاهلهم تأتي أسماء مثل Moto Hagio وKeiko Takemiya، وهما من روّاد ما يُعرف بـ'مجموعة سنة 24'، اللواتي أدخلن مواضيع عميقة ومعقدة إلى عالم الشوجو، وفتحن الباب أمام قصص نفسية ورومانسية تفترق عن النمط الخفيف سابقًا. أعمال Moto Hagio مثل 'The Heart of Thomas' وما شابهها أعادت تعريف التعبير العاطفي في المانغا. عندما أفكر في الشعبية الهائلة على مستوى العالم، لا بد أن أذكر Rumiko Takahashi، المبدعة وراء 'Urusei Yatsura' و'Ranma ½' و'Inuyasha'؛ أسلوبها الساخر وقدرتها على مزج الكوميديا مع المغامرة جعلاها أيقونة لا تُقارن. وNaoko Takeuchi صاحبة 'Sailor Moon' التي أثرت في جيل كامل من القراء من خلال تقديم بطلات قويات ومجموعات أبطال ذوات طابع أنثوي. كذلك مجموعة CLAMP التي تضم عدة فنانات، وأعطتنا أعمالًا مثل 'Cardcaptor Sakura' و'Tsubasa' و'xxxHolic'، وتمتاز بتصاميمها الزخرفية والسرد متعدد العوالم. لا أنسى أسماءٍ تعكس تحول المانغا باتجاه جمهور أكبر وأكثر نضجًا: Riyoko Ikeda مع 'The Rose of Versailles' التي قدّمت تاريخًا دراميًا نابضًا، Ai Yazawa مع 'Nana' التي سلطت الضوء على شؤون الراشدين والشباب، وFumi Yoshinaga التي تميزت بقصص جريئة مثل 'Ooku' و'Antique Bakery' وتقدمُ صوتًا راشدًا في الجوساي والبِل. من جهة أخرى، Kaoru Mori أعطتنا تاريخًا مدققًا وجماليات في 'Emma' و'A Bride's Story'. وهناك أسماء معاصرة أخرى لا تقل تأثيرًا مثل Natsuki Takaya ('Fruits Basket') وYuu Watase ('Fushigi Yugi') وMoyoco Anno وKyoko Okazaki، كل منهنّ أضافت لونًا مختلفًا لمشهد المانغا. في النهاية أشعر أن هذه القائمة مجرد مدخل — اليابان أنجبت مئات الرسامات المذهلات، ولكلٍّ بصمتها وأساليبها ومواضيعها التي تلامس القلوب بطرق مختلفة. مشاهدة تطور الأساليب من قصص الشوجو التقليدية إلى الروايات الجوساي المعمّقة تجعلك تقدر التنوع والحيوية في عالم القصص المصورة النسائية هناك.