هل اقتبست شركات الإنتاج روايات احلام مستغانمي لأفلام؟

ذات مساء أثناء تصفحي لمقابلات وروابط تتعلق بالأدب الجزائري، تذكرت كم كانت صوتية قراءات أحلام مستغانمي حاضرة في الذاكرة الجماعية. لم أجد أن هناك دار إنتاج واحدة موحّدة تُنسب إليها جميع تسجيلات رواياتها؛ ما وُجد هو لوحة موزعة: تسجيلات إذاعية وبثوث حية أُجريت على مسارح وإذاعات محلية وعربية، وأيضًا بعض المقاطع التي قرأتها بنفسها في لقاءات تلفزيونية وإذاعية. كثير من الإصدارات الصوتية الرسمية في العالم العربي تظهر عبر ناشرين أو منصات متخصصة للكتب الصوتية، وليس عبر «دار إنتاج» تقليدية واحدة تُقفل عليها كل أعمالها. إذا كنت تبحث عن تسجيل صوتي لروايات مثل 'ذاكرة الجسد' أو 'فوضى الحواس' فالأفضل أن تبحث في أرشيف الإذاعات الوطنية أو على منصات الاستماع العربية حيث قد تُعرض تسجيلات قديمة أو إصدارات رقمية بطابع تجاري؛ التجميع هنا موزع ولا يختزل في جهة واحدة، وهذه الفوضى أحيانًا أفضل لأنها تسمح لسماع أصوات مختلفة للقصص نفسها.

أرى أن اسم أحلام مستغانمي يطفو فوق أي نقاش عن الرواية العربية، لكن لو سألنا: هل تحولت رواياتها إلى أفلام أو مسلسلات؟ فالإجابة العملية هي: ليس بشكل واسع ومكتمل على الشاشة الكبيرة أو الصغيرة كما يتمنى الجمهور. أنا تابعت الكثير من الأخبار والشائعات عبر السنوات؛ كانت هناك محاولات ونقاشات وأحيانًا عروض لحقوق بعض رواياتها مثل 'ذاكرة الجسد' و'فوضى الحواس'، لكن هذه المشاريع لم تصل إلى مرحلة عرض جماهيري ناجح ومستمر. السبب الذي أميل إليه أنه نصها داخلي وشاعري للغاية، يعتمد على أحاسيس وذاكرة وبناء لغوي مكثف يصعب ترجمته حرفيًا إلى سيناريو فيلمي أو مسلسل تقليدي دون فقدان الكثير من روحه. كمُحب للكتابة السينمائية، أعتقد أن أفضل شكل ممكن لتحويل أعمالها هو سلسلة درامية طويلة تمنح المساحة للشخصيات والحنين والحوار الداخلي، أو تحويل مسرحي أو عملٍ صوتي مدبلج بعناية. في الوقت الحالي، الحب الأكبر لقصصها يظل على الورق وفي قراءاتنا، وهذا أيضًا بصمة خاصة بها.

هذا سؤال يطرحه كثيرون عند متابعة الأدب والسينما العربية، والإجابة القصيرة هي: لا يوجد خبر منتشر أو مؤكد عن اقتباسات سينمائية واسعة النطاق لروايات مؤلفة تُعرف ببساطة باسم 'هدى'. هناك دائمًا احتمال أن تكون بعض القصص أو الروايات القصيرة تحولت إلى أفلام قصيرة أو مسلسلات ويب من إنتاج مستقل أو هواة، خاصة على منصات مثل يوتيوب وفيسبوك ومهرجانات الأفلام القصيرة المحلية. هذه التحويلات الصغيرة قد لا تحظى بتغطية إعلامية كبيرة لذا من الصعب تتبعها بسهولة إذا لم تذكر اسم الرواية بالكامل أو اسم الكاتبة بوضوح. إذا كنت تقصدين كاتبة بعينها تحمل اسم هدى، فقد تختلف الإجابة حسب الكاتبة ومكان تواجدها (مصر، لبنان، الخليج، المغرب، إلخ). الحقائق المتاحة للعامة تشير إلى ندرة الاقتباسات الكبرى لأسماء روايات بأسماء مؤلفات بهذا الشكل العام، لكن لا يمكن استبعاد مشاريع مستقلة أو مسرحيات مستوحاة من نصوص أدبية أقل شهرة. أحب الفكرة جدًا أن نرى المزيد من التحويلات المحترمة للأدب العربي على الشاشة، والقصص التي تُروى بصوت 'هدى' قد تحلو على الشاشة لو نُفذت بعناية وتفهم للطبقات النفسية للأشخاص فيها.

اكتشفت قبل سنوات أن أشهر ما كتبته أحلام مستغانمي — وتحديدًا 'ذاكرة الجسد' — صار يترجم ويتداول في أكثر من لغة، وهذا فتح لي أبوابًا لرؤية كيف تُستقبل الأدب العربي خارج المدار التقليدي. من خبرتي ومطالعاتي، ترجمات رواياتها لم تقتصر على دار نشر واحدة بل وزعت على عدة دور نشر إقليمية ودولية متخصصة في أدب الترجمة: دور فرنسية مهتمة بالأدب العربي، ودور تركية تصدر ترجمات لكتّاب عربيين معاصرين، ودور إنجليزية تُعنى بنشر النص العربي المترجم، بالإضافة إلى دور في إيطاليا وإسبانيا وألمانيا والبرتغال وغيرها. الأكثر وضوحًا أن 'ذاكرة الجسد' كانت حجر الزاوية في شهرتها العالمية، فترجمات هذه الرواية ساهمت في انتشار اسمها في الساحة الفرنسية والأوروبية. ما أحب أن أنوّه لهواة الجمع والقراءة هو أن نمط النشر يختلف بحسب اللغة: في العالم الفرنكوفوني عادة تجد دور نشر معروفة تتبنى العمل وتمنحه تسويقًا واسعًا، بينما في لغات مثل التركية أو الإسبانية أو الإيطالية قد تتولى دور نشر محلية مهمة إدخاله إلى سوق القراء. أما في الإنجليزية، فهناك دور نشر متخصصة بالأدب العربي المترجم تقوم بإصدار نسخ تخاطب الأوساط الأكاديمية والقراء العامين معًا. لذلك، إن سألتني عن أسماء بعينها فإني أميل لذكر أمثلة لجهات معروفة عالمياً بالتعامل مع الأدب العربي المترجم أكثر من ربط كل رواية بدار محددة، لأن بعض الترجمات تُعيد طبعها أو تنتقل بين دور نشر على مدار سنوات. أشعر أن المهم في نهاية المطاف هو أن نصوص أحلام مستغانمي وجدت آذانًا بلغات متعددة، وهذا يدل على قوة الموضوعات التي تعالجها — الهوية، الذاكرة، الحب، والخسارة — وكل دار نشر منحت القراء نسخة مختلفة من نفس الصوت. إن كنت تبحث عن طبعة بلغة معينة، فأنصح بالتأكد من بيانات النشر في نهاية كل نسخة مترجمة (اسم الدار وسنة النشر والمترجم)، لأن تلك المعلومات تعطيك صورة دقيقة عن الطريق الذي سلكته الرواية لترجمة ثقافية ناجحة. شخصيًا، كل ترجمة قرأتها أعادت لي جزءًا مختلفًا من النص الأصلي، وهذا ما يجعل البحث عن الطبعات ممتعًا وغنيًا.

الكثير من المسلسلات اللي اقتبست من روايات بدأت تاخذ طابع العلاقات اللطيفة والرقيقة، وده حاجة مبسطة أوي لقلبي. من أجمل الحاجات اللي شفتها مؤخرًا المسلسل الكوري 'Love All Play'، واللي مأخوذ من رواية رومانسية رياضية، ركز على المشاعر البسيطة واللحظات اليومية بين الأبطال. حسيت وأنا بتابعه كأني بقرأ مذكرات حب حقيقية، مش مجرد دراما مصطنعة. فيه كمان مسلسل 'The Love by Hypnotic' الصيني، واللي اقتبس من رواية خفيفة عن قصة حب تبدأ بموقف محرج وتتحول لعلاقة دافئة. أداء الممثلين كان طبيعي جدًا، ومكنتش محتاج دراما معقدة عشان أستمتع، بس مجرد ضحكات صغيرة ونظرات حنينة. على الجانب التايلاندي، مسلسل 'My Love Mix-Up' اقتباس من مانغا يابانية، والمفاجأة إنه قدم العلاقة اللطيفة بشكل محترم وجذاب. عجبتني طريقة تعاملهم مع مشاعر الارتباك والحب الأول، وخلتني أتذكر أيام مراهقتي وأنا بقرا قصص حب خفيفة.

أعترف أن روايات الحب الهوسي لها سحر خاص يخطف القلب، لكن تحويلها لفيلم يحتاج لشركة إنتاج تفهم روح العمل الأصلي. شفت فيلم 'الموعد' المقتبس من رواية 'The Time Traveler's Wife' واللي أنتجته شركة 'New Line Cinema'، وكان مذهل في نقل الجنون العاطفي بين البطلين. تذكرت كم كنت متحمس وأنا أشاهد مشاهد اللقاءات المتقطعة عبر الزمن، وكانت الشركة ذكية في التعامل مع فكرة الحب المستحيل اللي يتجاوز الحدود الزمنية. برضه فيلم 'العاشق' المستوحى من رواية 'The Lover' تأليف 'مارجريت دوراس'، أنتجته شركة 'Renn Productions' الفرنسية، واللي ركز على العلاقة المعقدة بين شاب صيني وفتاة فرنسية في فيتنام. الشركة هذه معروفة بجرأتها في تقديم قصص حب غير تقليدية، ونجحت في تصوير الهوس العاطفي من خلال لقطات سينمائية خلابة. لكن في رأيي، شركة 'StudioCanal' فعلت العجب مع فيلم 'Blue Is the Warmest Colour'، رغم أن القصة الأصلية هي رواية مصورة، لكنهم قدرو يخلقوا عالم كامل من العاطفة الجامحة والهوس اليومي. الأغنية اللي كانت بتتكرر في الفيلم ساعات بتخليني أتأمل في معنى العلاقات الإنسانية المتطرفة. ما يهمني شخصيًا أن الشركة تكون صادقة مع النص الأصلي، وتضيف لمسات بصرية تبرز الهوس دون ابتذال. بعض الأفلام التايلاندية زي 'Hello Stranger' اللي أنتجته 'GMM Tai Hub' كانت مقتبسة من روايات حب هوسي خفيفة، وبرضوه كانت جميلة في تقديم العواطف الحادة بطريقة لطيفة. لذلك لو سألتني، أفضّل الشركات الصغيرة اللي تخاطر وتقدم أعمال حب هوسي جريئة، لأنها تعطي القصة مساحة كاملة للتنفس دون تقييد.

هذا السؤال يحمّسني لأنني دائمًا أتابع أخبار التحويلات الأدبية بشغف وأبحث عن أي خطوة تُقرب الكتب من شاشة التلفاز أو المنصات الرقمية. حتى الآن، لا توجد معلومات عامة ومتداولة تفيد بأن شركات إنتاج كبرى قد حوّلت أشهر روايات شيماء محمد إلى مسلسلات تلفزيونية بعرض واسع أو إعلانات رسمية كبيرة. عادةً، مثل هذه الأخبار تظهر في بيانات صحفية من دور نشر أو من حسابات الكتّاب على وسائل التواصل الاجتماعي، أو عبر إعلانات لشركات الإنتاج؛ وفي حال لم تظهر تلك الإشعارات فقد يعني ذلك أن الحقوق لم تُباع، أو أن المشاريع لا تزال في مراحل مبكرة جداً لم تُعلن عنها بعد. من ناحية أخرى، من الشائع أن ترى تحويلات صغيرة أو تجارب مقتبسة على مستوى الويب أو المسرح الجامعي أو بودكاست درامي قبل أن تتبناها شركات أكبر. من واقع متابعة المشهد، هناك أسباب شائعة تمنع تحويل رواية إلى مسلسل: التكاليف العالية، الحاجة لتكييف السرد بحيث يناسب حلقات متسلسلة، أو الرغبة لدى الكاتبة أو دار النشر بالاحتفاظ بالحقوق حتى يحين الوقت المناسب. أيضاً، بعض الأعمال الأدبية مخاطبة لجمهور محدد أو تعتمد على لغة داخلية وتفاصيل نفسية يصعب نقلها بصورة بصرية دون ميزانية أو مخرج يفهم النص بعمق. لذلك عدم وجود إعلان لا يعني غياب الاهتمام التام، بل قد يكون مؤشراً على أن عملية التفاوض أو الكتابة السيناريو ما زالت جارية خلف الكواليس. أشعر أن لكتب شيماء محمد -إن كانت تحمل عناصر درامية قوية وشخصيات قابلة للتعاطف- قابلية لتحويلات ناجحة إن حصلت على الدعم المناسب. إنني أتطلع لأي خبر رسمي من الناشرين أو من حسابات المؤلفة نفسها، وفي الوقت ذاته أبحث عن أي تجارب فنية مستقلة قد تكون بدأت بالفعل في تقديم أعمال مقتبسة بصيغ مبتكرة. في النهاية، أحب متابعة هذه الرحلات الإبداعية لأنها تكشف كثيراً عن كيفية انتقال القصص من الصفحة إلى الشاشة.