هل تشرح الأفلام النظرية المعرفية في مشاهد الذكريات؟

في فيلمٍ أقرب إلى حلم من عقل مبدع، تُصبح المشاهد الذكرية بمثابة درس عملي للمنهج المعرفي لكن بلغة الفن.

أحب الطريقة التي تُبرِز بها بعض الأعمال فكرة التحيّزات المعرفية: التفكير اللاحق للحدث (post-event information) وتصحيح المصادر (source monitoring) يظهران عندما يخلط البطل بين ما حدث فعلاً وما رآه أو سمعه لاحقًا. شاهدت هذا بوضوح في مشاهد التشكيك بالواقع والرواية اللاحقة في 'Shutter Island' و'Blade Runner' حيث تُطرح أسئلة عن أصل الذكرى وما إذا كانت مزروعة أو مُصمَّمة. هذا يذكرني بنماذج مثل نظرية التخمين البنائي (constructive memory) لبارتليت التي تقول إن الذاكرة تُبنى عند الاسترجاع ولا تُسترجَع كقطع محفوظة.

أجد أن الأفلام لا تحاول أن تكون محاضرة علمية؛ هي تقدم أمثلة ملموسة تضع المشاهد في موقف تجربة نفسية: كيف تُغيّر العواطف الترميز؟ كيف تعمل المؤثرات البصرية كعوائد للتحفيز؟ عندما أخبر أصدقاءي عن ذلك، يميلون إلى فهم أن الذاكرة أقل ثباتًا مما كانوا يظنون. هذا النوع من السرد الصوري يجعل نظريات الإدراك أقرب للإنسان، حتى لو ضاعت بعض الدقة العلمية في الطريق.

ليس كل مشهد ذاكرة في السينما يشرح نظرية معرفية، لكن كثيرًا منها يلمس حقيقتها الواقعية؛ الذكريات تُعرض غالبًا كبناء هش ومفتوح على التعديل. أحيانًا يُستخدم التلاعب الزمني لتمثيل اضطراب الترميز، وأحيانًا أخرى تُستعمل الفلاشباك لتوضيح دور المؤثرات السياقية والاستدعاء المعياري (encoding specificity). أفلام مثل 'The Bourne Identity' تعرض كيف يمكن للذاكرة الإجرائية أن تبقى رغم فقدان الذكريات الذاتية، بينما 'Total Recall' و'Inception' يستكشفان فكرة الزيوت الذهنية أو الذكريات المزروعة—وهنا تتقاطع السينما مع تجارب فكرية في علم الإدراك.

في الخلاصة، السينما ليست بديلة عن شرح علمي دقيق، لكنها وسيلة قوية لجعل الجمهور يشعر بمرونة الذاكرة ومخاطر الخطأ في الاستدعاء. كثير من المشاهد تُحفز أسئلة علمية حقيقية، وتدفع البعض لقراءة المزيد عن الذاكرة، وهذا أثر إيجابي أقدّره بشدة.

أحيانًا أشعر أن المخرجين يلعبون بي كمن يلعب بأزرار جهاز ضبط الزمن؛ مشاهد الذكريات في الأفلام كثيرًا ما تبدو وكأنها شرح مبسط لنظريات معرفية كبيرة.

أحب كيف يعرضون فكرة التشظي في التذكر عبر تركيبات تصويرية: لقطة متقطعة هنا، مونتاج متعرج هناك، فتجد نفسك تنظر إلى ما يشبه مفهوم 'الذاكرة العرضية' (episodic memory) في شكل بصري. أفلام مثل 'Memento' تُجسّد فكرة ضعف الترميز والاسترجاع—شخص يفقد القدرة على تثبيت الذكريات طويلة الأمد، فتتحول كل لقطات الماضي إلى فسيفساء تحتاج إلى إعادة تجميع. في المقابل، 'Eternal Sunshine of the Spotless Mind' تدخل بقوة على مفهوم إعادة التثبيت (reconsolidation)، حيث تتغير الذكرى عند محاولات محوها، وتظهر الفكرة العلمية أن الذكرى ليست ثابتة بل قابلة للتعديل عند استرجاعها.

مع ذلك، لا أنكر أن السينما تُبسط كثيرًا. عمليات مثل التوطين العصبي للترسيخ (consolidation) أو تعقيدات الذاكرة العاملة تُعرض بسرعة وبدراميّة مُفرطة، أحيانًا حتى تُخطئ في المقياس الزمني أو في قابلية «المحو» الفورية. لكن هذا التبسيط له مميزاته: يجعل المشاهد العادي يشعر بحقيقة قابلية الذاكرة للتلوّن والتحريف، ويحفّز فضولًا علميًا، وهو في النهاية أداة سردية فعّالة أكثر من كونها محاضرة نفسية متقنة. أنتهي دائمًا وأنا أفكر في أي ذكريات شخصية أُعيد تركيبها في ذهني كلما شاهدت مشهد ذاكرة قوي.