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向う
すれ違う風の向こうに
深沢祈人(ふかざわ きひと)の愛人になって八年。ようやく彼はトップ俳優にまで登りつめた。 だが、萩野朝香(おぎの あさか)という恋人としての存在を公表すると約束していたはずの記者会見で、祈人が発表したのは、別の女優・秋野夜音(あきの よね)との交際だった。 「朝香、俺の立場が安定したら、必ずお前と結婚する」 朝香は静かに微笑み、首を横に振った。「もういいよ」と、その声は優しくも、どこか遠かった。 後日、祈人が長文コメントで公開プロポーズをし、涙ながらに「俺と結婚してくれ」と頼んだときも、朝香は同じように微笑みながら首を振った。 十八歳の朝香は、十八歳の祈人と結婚したいと思っていた。 だが、二十八歳になった医師の朝香は、もはや二十八歳のトップ俳優・祈人と結婚する気にはなれなかった。
26 Kapitel
冷たい壁の向こうに
原因は、5歳の娘のせいで夫が愛人を空港に迎えに行くのが遅れた事だった。 苛立った夫が娘を別荘の排水溝に追いやったのだ。 囲われた壁の内側から、かすかに娘の助けを呼ぶ声が聞こえる。 娘を助けようと、必死で壁を壊そうとする私を、夫は地面に突き倒した。 手の傷口から流れる血が、愛人のために用意した花束を濡らし、それを見て青柳聡(あおやぎ さとし)は吐き捨てるように言った。 「ただの家政婦であるお前に、母親面をして家の事に口出しする権利があると思うか? あの時、お前が俺を誘惑して妊娠し、俺に結婚を迫らなければ、俺は普通に真美と出会えていた筈なんだ。真美にこんな惨めな思いをさせる事だってなかっただろう?」 一瞬、頭の中が真っ白になり、私は信じられない気持ちで聡を見つめた。 彼は藤野真美(ふじの まみ)の手をとり、彼女の娘を胸に抱きよせ、「君達への償いは、必ず果たすよ」と言った。 その後、藤野真美の娘は聡の胸に顔をうずめながら、誇らしげに彼を「パパ」と呼んだ。 私に抱かれた娘の身体はすっかり冷たくなっていて、もう口をきくことができなくなっていた。聡さん、お望み通り、私はあなたの妻をやめる。 ……
12 Kapitel
壊れた愛を捨てて、光へ向かう
舅が若者の生活を体験したいと言うので、俺は舅を連れて、妻が開業したばかりの高級バーへと軽く飲みに行った。 ところが、舅のためにカクテルを注文したばかりで、向かいのボックス席の男がグラスを手にこちらへ歩いて来た。 男は俺たちのテーブルに置かれたドリンクメニューに目を走らせ、侮蔑を含んだ笑みを浮かべた。 「五百円の酒しか頼まないのか? そんなケチな奴、年寄りを連れてバーに来るな。 貧乏人はスラム街で大人しくしていればいい。こんな高級な場所は、お前らの来る場所じゃない」 俺は怒りを抑えながら立ち上がった。 「自分の金で飲んでいるんだ。お前に関係ないだろ」 すると男は突然いきり立ち、テーブルにあった飲み残しのビール瓶をつかみ上げ、俺の頭めがけて振り下ろした。 「俺の恋人はこのバーのオーナーなんだぞ。お前を殴り殺したとしても賠償できる! 貧乏人、俺の靴にこぼれた酒を舐め取るか、ここから出て行くか、どっちかにしろ。邪魔なんだよ」 俺は顔についた酒を拭い、怒りで全身が震えた。そのまま振り返り、ライブ配信を開始し、フォロワーたちに向かって言った。 「皆さん見逃さないでください。今から不倫の証拠を押さえます。妻のもう一つの家を調査しましょう」
10 Kapitel
寄り添う者
主人公は色々な人と出会い、その人の人生に触れていく。 それが主人公の抱える孤独と向き合うことで⋯⋯。
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18 Kapitel
ずっと孤独だろうと思う
「お父さん、お母さん、私は留学することに決めた」 娘がついに留学を決意したことを聞いた遠く海外にいる両親の声には、安堵の色が染み出ていた。 「美咲、やっと決心がついたのね。これで安心したよ!少し準備をして、パパとママがすぐ手配するから、だいたい一ヶ月後には家族みんなで団らんできるね」 両親の明るく軽快な声に対して、佐藤美咲の声はどこか沈んでいて、感情がこもっていないように感じられた。 「分かった」 数分間、簡単な挨拶が交わされた後、電話は静かに切られた。外は真っ暗で、佐藤美咲は電気をつけることなく、わずかに赤くなった目を見せながら、無表情で座っていた。
27 Kapitel
彼が振り向いた時、私はもういなかった
流産した後、私は一ヶ月間ICUで横たわっていた。 一方、私の夫の藤波時也(ふじなみ ときや)は彼の憧れの人と一緒に各地を旅行していた。 離婚を決意した彼が、ようやく私のことを思い出した。 母に電話をかけ、私がいつまで駄々をこねるつもりなのかと詰問してきた。 瀕死の私を見つめながら、母は心底冷え切った声で言った。 「この子はもう二度と、あなたに駄々をこねることはないわ。満足?」
11 Kapitel
ファンは続編で主要キャラが海外へ向う展開を期待していますか?
4 Antworten
2025-11-11 23:42:02
あの展開を覚えている人は多いだろう。続編で主要キャラが海外へ向かうかどうかは、単なる舞台移動以上の意味を持つと感じている。
僕は『進撃の巨人』で海の向こうの国家が明らかになった瞬間を思い出す。あのときファンダムは興奮と戸惑いが入り混じっていて、海外展開が物語のスケールを一気に広げる一方で、キャラの内面描写が薄くなる危険も指摘された。だから期待する声は多くても、それをどう活かすかという懸念は同じくらい根強い。
結局のところ、僕が望むのは「意味ある海外移動」だ。単なるロケーションチェンジや商業的な拡張ではなく、キャラクターの成長や新しい対立を生む必然性があってこそ、ファンの期待は満たされると思う。
原作者は最終章で登場人物を別の世界へ向う設定にしましたか?
5 Antworten
2025-11-11 01:57:13
終盤の描写を読み返すと、作者が登場人物を別世界へ送る意図を持っていたかどうかは、テキストの書き方と補助資料でかなり変わると感じる。
私が注目するのは、描写が明示的か暗示的かという点だ。たとえば、'転生したらスライムだった件'のように世界移動が物語上の主要仕掛けであれば、最終章で門や転移の儀式、明確な座標のような描写がある。そんな描写があれば作者の意思は比較的明確だ。
逆に、主人公の意識変化や象徴的な断絶で終わる場合は、別世界への旅を文字通りに受け取るかどうかは読者に委ねられていることが多い。作者インタビューや外伝、訳者の注釈も参照すると判断しやすい。自分はいつも本文と周辺資料を両方見て結論づけるようにしている。
監督はキャストに危険な場所へ向う演出をどう説明しましたか?
4 Antworten
2025-11-11 04:11:19
耳に残る短い言葉で、監督は演出の意図を一行で示した。キャストには単なる危険描写ではなく“そこへ向かう心の流れ”が欲しいと伝えたのを覚えている。現場ではまず状況の“物語的必然”を丁寧に説明し、なぜその場所が危険なのか、登場人物が何を賭けているのかを言葉で共有した。
次に、具体的な動きと安全策がセットで示された。私はそのとき、足の運びや視線のタイミングをどうすれば説得力が出るかを細かく教わった。スタントの使い分けやカメラワークの意図も明確で、どこでカメラが危険を“隠す”のか、どこで俳優の身体を見せるのかがはっきりしていた。
最後は心構えの話だった。監督は『ロード・オブ・ザ・リング』の旅の緊張を引き合いに出しつつ、恐怖そのものを演じるのではなく、恐怖にどう立ち向かうかを演じてほしいと言った。あの説明のおかげで、私は恐れを演技の燃料に変える感覚を掴めた。
物語では街が主人公を新天地へ向うよう表現されていますか?
4 Antworten
2025-11-11 23:12:49
風景の語り手として見ると、街はただの舞台以上の存在で、主人公を新天地へ向かわせる力を持っていると思う。古い建物と新しい看板が混ざり合う場所や、人波のざわめきの中に漂う孤独感が、人物の選択肢をゆっくりと変えていく場面を何度も見てきた。街が与える刺激や摩擦は、内部の葛藤を外へ押し出す触媒になり得る。それが「移動」や「脱出」ではなく、感情の方向転換や価値観の更新につながることも多い。
実際に『ノルウェイの森』のように、都市の記憶や人間関係が主人公を押し動かす例を見ると、街そのものが「次の段階」へと導く役目を担っていると感じる。物理的な引越しだけでなく、心理的な新天地──新しい自己や新しい見方──へと誘うのが街の巧妙な働きだ。自分の経験では、慣れ親しんだ町の路地でさえ、ある瞬間に自分を別の時間軸へ押し出すように思えることがあり、その不思議さが物語を深める。
作曲家はBGMで聴衆を未来へ向う感情にどう導きますか?
4 Antworten
2025-11-11 08:41:47
冒頭の一音が未来への扉をノックすることがある。僕はその瞬間をいつも見逃さないようにしていて、音そのものが時間軸を示す羅針盤になるのを感じる。和音の選び方、残響の深さ、シンセのテクスチャが組み合わさると、聴き手は知らず知らず前方へ向かう期待を抱くようになる。
特に興味深いのは“不確定性”の使い方だ。たとえば延々と戻らないディソナンスや、トニックの通常の解決を遅らせる進行があると、希望でも不安でもない「まだ来ていない何か」へ意識が引っぱられる。個人的には'ブレードランナー'のスコアがその典型で、浮遊するパッドと曖昧なメロディが未来への曖昧な期待を作り上げている。
聴衆を未来へ導くには、時間の感覚そのものを操作するのが鍵だ。反復を少しずらす、テンポを微妙に加速する、サウンドの遠近感を変える。僕が経験的に学んだのは、直接“未来的”な音色を並べるよりも、聴き手の心に空白を残して先を想像させるほうが強力だということだ。
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