アスタ ラ ビスタ ベイビーの続編やスピンオフの予定はある？

譜面選びって演奏の出発点を決める大事な作業だとよく思う。目指す音楽像によって、「正しい」譜面は変わるから、まず自分が何を練習したいのかを明確にしておくと選択が楽になる。たとえば資料に忠実な演奏を目指すなら、原典に近い表記を重視した版を選ぶのが安心だし、技術的なアプローチや指使いのヒントが欲しいなら注釈や指示の豊富な教育版が力になる。 僕はこれまでいくつかの版を照らし合わせてきたが、原典系の版はスコアの「余分な手」を省いてくれて、後から自分の解釈や指使いを書き込める自由がある点が好きだ。一方で、手が小さいとか特定のパッセージが抜けにくい場合には、演奏家による代替案（オッシア）が載っている版が実戦的に役立った。『ラ・カンパネラ』は鐘のような高音の響きと左手の跳躍が特徴なので、ペダルやスタッカートの指示、オッシアの有無、そして譜面の読みやすさが重要な選択基準になる。 結論めいた話になるけれど、僕は普段は原典に近い版を基本にして、練習段階では注釈の多い版も併用するやり方を取っている。そうすると楽譜が単なる指示書ではなく、自分の演奏を作るための材料になる。目標が明確なら、版の長所短所が自然と見えてくるはずだし、それが最終的には自分らしい演奏につながると信じている。

記憶をたどると、ベビーメタルの話題に触れるたびにワクワクが戻ってきます。根本にはアイドル文化とヘヴィメタルという一見相反する要素をミックスした大胆な発想があって、その発案者として知られるのがプロデューサーの“コバメタル”でした。もともと彼がアイドルグループの枠内で生まれたユニットとして構想し、2010年前後に『さくら学院』の一部ユニットとして発足したのが出発点です。当初はアイドルらしい曲やパフォーマンスにメタルの楽曲や演出を融合させるという実験的な側面が強く、そこから独自のジャンル“kawaii metal”が生まれていきました。 結成当初のラインナップは3人の少女たち——のちに“Su-metal”“Yuimetal”“Moametal”と呼ばれるメンバーで構成されていました。歌唱の安定感と表現力で曲の核を担ったSu-metal、キュートさとダンスでフックを作ったYuimetalとMoametalという明快な役割分担が、ステージ上の化学反応を生み出していたと感じます。2010年代前半にリリースされたいくつかの楽曲やライブ映像を経て、国内外での注目が急速に高まり、フェスや海外ツアーを通じてその存在感を拡大していったのが印象的でした。ファンとしては、当時の驚きと誇らしさが混ざった感覚を今でも忘れられません。 メンバーの変遷については、ファンの間でも語り尽くせないほど思い出深い出来事がありました。公式発表によればYuimetalは体調面の問題から活動を休止し、2018年にグループを離れることになりました。その後、ベビーメタルはSu-metalとMoametalの二人を中心に活動を継続し、Yuimetalのパートはライブで「アベンジャーズ」と呼ばれるサポートダンサーたちが務める形で補完されました。ここでのポイントは、単に穴を埋めるというよりも、ステージ構成を柔軟に変えながら新しい表現に挑戦していったことです。固定の三人体制に戻すのではなく、サポートメンバーを入れ替えたり演出を刷新することで、ライブのダイナミズムを保ち続けたのはファンとしても興味深い変化でした。 時が経ち、長年の模索の末に体制に落ち着きが見えた瞬間もあり、最近ではサポートメンバーの経験を経て正式にチームに加わる動きもありました。ファンとしては賛否や寂しさを感じる局面もあったけれど、音楽的な挑戦と舞台表現へのこだわりを止めない姿勢には一貫した敬意を抱いています。結成の背景にある実験精神と、メンバーの入れ替わりを経てもなお続く創作意欲――その両方がベビーメタルを単なる流行枠にとどめず、長く語られる存在にしていると、いつもそう思っています。

入門で迷ったら、とにかく耳に残るフックとライブで盛り上がる要素をチェックしてほしい。最初に押さえるべき代表曲としてはまず『ギミチョコ!!』を挙げるよ。キャッチーなメロディと高速のギターリフ、そして“サビで一緒に叫べる”構成が初心者には最高に入りやすい。映像とセットで見るとパフォーマンスの華やかさもダイレクトに伝わるから、曲だけでなくビジュアル込みで楽しんでほしいと思う。次に外せないのが『イジメ、ダメ、ゼッタイ』。初期の象徴的ナンバーで、ポップな歌メロとヘヴィなブレイクの対比、そしてメッセージ性が強いからBABYMETALの“アイドル性×メタル性”を理解するのにぴったりだ。そこからもう一歩深めたいなら『ROAD OF RESISTANCE』。スケール感のある構成とギターのツインリードで、バンドとしての実力やライブでの熱量を実感できる曲だと思う。 次の段階で聴くと楽しいおすすめ曲もいくつか紹介しておくね。『KARATE』はリズムの重さと印象的な掛け声がクセになるし、振り付けも含めてライブで盛り上がる王道ナンバー。『ヘドバンギャー!!』はその名の通りヘドバン必至の直球ソングで、短くて勢いがあるからテンポ良く流せる。音楽的な幅を見たい人には『PA PA YA!!』の多国籍なリズムとゲスト参加のエネルギーが面白いし、近年の楽曲なら『Distortion』や『BxMxC』あたりで現代的なサウンドプロダクションを感じられる。僕はライブ音源も強く勧めたいタイプで、曲を知ってから公式ライブ映像を観ると臨場感や彼女たちの一体感がグッと伝わってくる。 アルバム単位で入るなら、デビュー作から『BABYMETAL』→『METAL RESISTANCE』→『METAL GALAXY』の流れが分かりやすい。各アルバムでサウンドの拡張や実験的な試みが見えるし、その変化を追うだけで飽きずに楽しめるはずだ。聴き方としては、まず代表曲をMVで掴んでからアルバムの流れで聴いてみると、個々の曲がどんな文脈で生まれているか分かりやすい。ライブのエネルギーが魅力の一つなので、映像と音源を行き来しながら楽しんでみてほしい。どの曲もそれぞれ違った入り口を用意してくれるから、自分が「これだ」と思う一曲に出会えるのが一番嬉しい。楽しんで探してみてね。

きっかけを振り返ると、最初に批評家たちが興味を持ったのは単なるショックバリューではなく、その“両義性”だった。アイドル的な振る舞いとポップなメロディを背負いながら、バンド側の演奏は本物のメタルの手触りを保っている――それが海外での評価の根幹だと私は理解している。特に'Gimme Chocolate!!'のミュージックビデオがネットで拡散したことで、視聴者は「これは何だ？」と立ち止まり、結果的に音楽メディアや批評家が再評価するきっかけになった。表層の可愛らしさと裏の演奏技術のギャップが議論を呼び、単なる流行では済まされない深さを示したのだ。 次に、批評家の視点でしばしば挙げられるのはプロデュースの巧妙さだ。楽曲構成、サウンドデザイン、ライブ演出すべてが緻密に計算されていて、ポップとメタルの橋渡しを意図的に行っている。'Road of Resistance'のような曲では、ゲストギタリストの存在や速弾きフレーズがメタル的正統性を補強し、評論家は「遊び心と尊敬が同居している」と評したことが多い。ここでの評価は二分されることもあり、ある批評家は「ジャンルの拡張」、別の批評家は「ショーマンシップの勝利」と表現する。どちらの見方もあながち的外れではない。 最後に影響について。海外の批評家はベビーメタルを単なる奇抜な現象以上のものとして読み解いた。若いオーディエンスをメタルへ誘導し、フェスのラインナップに多様性をもたらした点、国際市場で日本発のポップ・ハイブリッドが成功し得る道筋を示した点は高く評価される。批評家の間では「ジャンル境界の再定義」「シーンの受容性向上」といった語が頻出し、音楽産業のマーケティングやフェス運営にも影響を与えたとされる。個人的には、彼女たちが議論を生んだことで、聴き手自身がジャンルの呪縛から解放され、音楽をより自由に楽しむ土壌が広がったと感じている。

歌詞を読み返すと、まずフランス語の音とリズムが持つ軽やかさに心を奪われる。'La Vie en Rose'の原詩は短いフレーズで感情を重ね、曖昧さを残して恋の主体をふわりと浮かせる。例えば「Il est entré dans mon cœur」という一節は直訳すれば「彼が私の心に入ってきた」だが、原語では動詞の選び方や現在完了的なニュアンスが、出来事の美しい突然さと持続する幸福感を同時に示す。音の連なりや母音の響きも意味の一部で、詩的な余白があるのだ。 日本語訳ではしばしば具体化か補完が行われる。直訳で伝わりにくい曖昧な主語や時制は、聞き手に分かる形に整えられるため、結果として感情の輪郭が変わることが多い。たとえば「des yeux qui font baisser les miens」は「目が私の目線をそらす」と訳されることが多いが、日本語にすると受動感や羞じらいの強さが増すことがある。フランス語の微妙な主語の距離感や、動詞の軽やかな動きを日本語の文法に合わせると、どうしても色合いが変わってしまう。 翻訳はいつも選択の連続だ。メロディがある歌では一語一句が音節と同じくらい重要なので、訳詞は意味と発音・拍節の折り合いをつけるために言葉を削ったり付け加えたりする。歌としての自然さを優先するなら意味の細部が削られ、意味重視なら歌いにくさが残る。フランスの映画や歌謡文化、たとえば'シェルブールの雨傘'が作る情感のように、原語が持つ空気を完全に移し替えることは難しいと感じる。だからこそ、原詩と和訳を両方味わうと、それぞれ別の豊かさが見えて楽しいのだ。

メロディが生まれた瞬間の背景を追いかけるのが好きで、いつも胸がざわつく。'ラ・ヴィアン・ローズ'の歌は、詞を手掛けたエディット・ピアフと、曲を作ったルイギー（本名ルイ・グルジェルミ）という二人の協働作業から生まれたものだと伝えられている。楽譜や録音の記録を見ると、曲は第二次大戦後まもない1940年代半ばに世に出され、ピアフの歌唱と結びつくことで瞬く間に広まっていった。 自分が惹かれるのは、制作の「即興性」と「格式」の混ざり合いだ。ルイギーはクラシックの素養を持ちつつポピュラー音楽にも精通しており、ピアフの言葉の切り方や感情の乗せ方を非常にうまく支えている。逸話としては、メロディが短時間で生まれ、ピアフが詞を手早く練ったという話が残っているが、実際には何度も歌い直されながら完成度を高めていった過程があったはずだと感じている。 録音されてからは、ピアフの代表曲として演奏のスタイルや編曲が次々と変化し、異なる世代に受け継がれていった。自分はルイ・アームストロングによる英語圏での受容をきっかけに、この曲が国境を越えていった瞬間に感動した。そうした移り変わりを見ていると、曲そのものの普遍性がよくわかる。

登場人物たちの不完全さが、まず共感の入口になっている気がする。完璧なヒーロー像ではなく、迷い、後悔し、時には計算して動く人たちだからこそ、私は自分の弱さを重ね合わせてしまう。理想を掲げて衝突する者、現実的な判断に苦しむ者、過去に縛られている者――どれも「正解」が一つではない状況に身を置いている点が刺さるのだ。 世界観が極端だからこそ、人間の小さな感情が際立つことがある。たとえば誰かが見せる脆さや、仲間を守るために見せる苛立ち、それに続く自己嫌悪といった流れを見ていると、私は自分の生活で似た感情を抱いた記憶を思い出す。道徳的ジレンマに直面したとき、観る側も選択の重さを追体験してしまうんだ。 また、階級や立場の違いがドラマを生んでいる点も大きい。権力を持つ側と巻き込まれる側の視点が交互に提示されると、私はどちらの立場にも立ってみたくなる。どんな行動が正当化されるのか、どの痛みが赦されるのかを自問することで、登場人物たちへの共感が深まっていく。最後に残るのは、完全な答えではなく、小さな人間らしさへの理解だ。

聴き始めた瞬間、物語の骨格を感じさせる大河的なテーマが一番に浮かぶ。'シャングリ・ラ'のサウンドトラックでは、いわゆる「メインテーマ」と呼べる曲が多くのリスナーから推されている理由がわかる。低弦とホーンで始まり、徐々に弦楽とコーラスが重なっていく構成は、作品世界の広がりと登場人物たちの運命を一気に示してくれる。ドラマチックでありながら過剰にならず、場面転換の合図にもなる万能さが魅力だ。 その曲は場面によってアレンジが変わるのもポイントで、ピアノだけの静かなバージョンや、ブラス中心の高揚版など多彩な顔を持つ。だからこそサントラ通しで聴くと、同じモチーフが繰り返されるたびに「繋がり」を感じられるし、ファン同士の語りどころにもなっている。初めてアルバムで聴いたときの高揚を今でも覚えていて、個人的には通勤や創作の気分を整えるときに重宝している。これをまず推したいというリスナーが多いのは納得できる。