أين عرض مخرجون عمل محمود في المهرجانات؟

لا أستطيع أن أنسى أول مرة شاهدت عمل محمود وهو يتجول بين قاعات مهرجانات أوروبا والعالم — كانت مشاهدتي كمن يتابع خريطة توزيع الأفلام الصغيرة والمتوسطة. في أوروبا عُرضت أعماله في مهرجانات مرموقة مثل كان حيث وجدت بعض الأعمال في أقسام العرض القصير و'دورة المخرجين'، وفي برلين ضمن أقسام مثل 'بانوراما' أو 'المنتدى' التي تحتفي بالتجارب الجريئة. كما خرجت بعض نسخ أعماله إلى فينيسيا ولوكـارنـو وروتردام، حيث تم استقبالها بحفاوة من جمهور يهتم بالسينما البديلة.

إلى جانب ذلك، وصلت أعماله إلى مهرجانات مهمة في أمريكا الشمالية وآسيا؛ شاهدت تسجيلات لعروض في 'صندانس' و'تورونتو'، وفي آسيا انزلقت بعض الأفلام إلى باصان وبرامج عرض خاصة بمجموعة آسيان. ولا أنسى المهرجانات المتخصصة بالأفلام الوثائقية والقصيرة مثل 'إدفا' في أمستردام و'كليرمون-فيران' للقصيرة، التي كانت منصة مثالية لعرض تجارب أقرب إلى قلوب صانعيه.

وأخيرًا، على الصعيد العربي والمغاربي كانت هناك محطات حيوية: القاهرة، مراكش، وقرطاج استقبلت أعماله في أقسام المسابقة والعروض الخاصة، مما أعطى الجماهير المحلية فرصة لقاءه ومناقشة موضوعاته مباشرةً — شيء أثلج صدري كمتابع للسينما المحلية والعالمية.

أذكر بقوة كيف أن بعض مخرجي محمود فضلوا دور العرض الصغيرة والمتخصصة لأن هناك جمهورًا يبحث عن أصوات جديدة، فوجدت أعماله في مهرجانات مثل 'كليرمون-فيران' للأفلام القصيرة و'أوبرهاوزن'، وهما مهرجانان يُقدّران التجارب القصيرة والتجريبية. في المقابل، عندما كان العمل يتجه إلى خطاب أوسع أو حصل على جوائز محلية، يظهر في مهرجانات أكبر كـ'تورونتو' أو 'مهرجان ساندانس' كعرض خاص أو ضمن قسم الاكتشافات.

كذلك، لاحظت أن بعض المخرجين فضلوا مهرجانات أفريقية وآسيوية لتعزيز الهوية المحلية للفيلم، فكانت محطات مثل 'مهرجان دبي السينمائي' و'مهرجان بوسان' و'مهرجان مراكش' مفصلية لبلوغ جمهور إقليمي. هذا المزيج بين الأسواق الكبرى والمهرجانات المتخصصة يسمح لأي عمل أن يكوّن سيرته الخاصة ويعبر عن نفسه بطرق متعددة، وهو ما يجذبني دائمًا كمن يتتبع مسارات الفنون السينمائية.

هناك شعور خاص عندما ترى عملًا ينتقل من ساحة إلى أخرى: محمود وعمله لم يُحصر فقط بمهرجان واحد، بل انتشر بين مهرجانات محلية وإقليمية ودولية. على المستوى العربي، كانت وقفات قوية في مهرجانات مثل القاهرة ومراكش وقرطاج، حيث لقيت الأعمال مناقشات وجلسات حضور مكثفة. أما خارجيًا فمرّت بعروض في مهرجانات أوروبية مثل برلين وفينيسيا وروتردام، وبمهرجانات مختصة في أمريكا الشمالية مثل صندانس وتورونتو.

هذا التنوع في محطات العرض ليس مجرد إنجاز تسويقي، بل هو مؤشر على مرونة العمل وقدرته على التحدث بلغات سينمائية متعددة؛ شيء أبقى فضولي دائمًا حول الرحلات التي تقودها الأفلام بين الجماهير والثقافات.

في إحدى الليالي الطويلة التي قضيتها في الطوابير، تذكرت كم تنوعت وجهات عرض أعمال محمود بين مهرجانات صغيرة وكبيرة. رأيت أفلامه تُعرض في مهرجانات محلية إقليمية إلى جانب محطات دولية؛ مهرجانات الشرق الأوسط وشمال إفريقيا مثل مهرجان مراكش ومهرجان قرطاج ومهرجان القاهرة أتاحوا له حضورًا قويًا، بينما كانت محطات مثل 'برلين' و'روتردام' و'صندانس' تعطيه منصة دولية.

أكثر ما لفت انتباهي هو أن نفس الفيلم قد يمر بقسم المسابقة الرسمية في مهرجان عربي ثم يظهر في قسم الأفلام التجريبية أو العرض الخاص في مهرجان أوروبي أو شمال أمريكي. هذه التنقلات تخلق جسرًا بين جماهير مختلفة وتمنح العمل حياة أطول خارج دائرة العرض المحلي، وهو أمر كنت ألاحظه مع عدد من المخرجين الذين التقيت بهم في الباحة الخلفية لقاعات العرض.