أين وجد المؤرخون وثائق تتعلق بجيفارا للعمل الوثائقي؟

أحببت أن أنقل شيئًا بسيطًا ومباشرًا: المؤرخون الذين عملوا على مواد عن جيفارا لم يقتصروا على مصدر واحد، بل بحثوا في عدة شواهد. أولًا، الأرشيفات الوطنية في كوبا والأرشيفات العسكرية والقضائية في بوليفيا وأرشيفات الأرجنتين قدمت وثائق رسمية ومذكرات محكمة وتقارير ميدانية. ثانيًا، الأرشيفات الأجنبية — مثل ملفات وزارة الخارجية الأمريكية وملفات وكالة الاستخبارات والسجلات الروسية التي فُتحت لاحقًا — أعطت خلفية دولية حول مراقبة وتقييم نشاطه.

ثالثًا، المجموعات الخاصة والمتاحف (مثل متاحف وأماكن مرتبطة بحياته في ألتا غراسيا وسانتا كلارا) تحتوي على رسائل وصور شخصية وقطع أثرية استخدمها صناع الأفلام لإضفاء الدفء والواقعية. أخيرًا، أرشيفات الصحافة وصور المصورين الشهيرة مثل ألبرتو كوردا كانت ضرورية لإكمال المشهد البصري والأسطوري لشخصيته. بهذا النسق المتعدد المصادر طبخوا قصة تبدو موثقة وذات طابع إنساني.

أمسكت دفتر ملاحظاتي وقررت أن أركز على الزوايا التي عادة ما يتجاهلها الناس؛ المصادر الحديثة المنشورة على الإنترنت مفيدة، لكن الوثائق الحقيقية كثيرًا ما كانت في الأرشيفات الرسمية والدولية. المؤرخون اعتمدوا على إفادات ودوافع ظهرت في ملفات وزارة الخارجية الأمريكية وملفات وكالة الاستخبارات، التي تتيح رؤى حول كيف رأت حكومات خارجية شخصية جيفارا وتأثيره.

في أوروبا وروسيا كانت هناك مفاتيح مهمة أيضاً؛ بعد سقوط الاتحاد السوفييتي أُتِيحت أرشيفات سوفيتية تشرح اتصالات ودعمًا أيديولوجيًا وتقارير استخباراتية، ما أضاف بعدًا دوليًا للبحث. ولا أنسى دور الصحف الكبرى مثل 'لا ناثيون' و'نيويورك تايمز' والصحف المحلية في أمريكا اللاتينية التي وفرت نسخًا من المقالات الفورية وصور التقارير الميدانية، وهذه الملفات الصحفية غالبًا ما تكون محفوظة في أرشيفات الصحافة أو مكتبات الجامعات.

بصفة عملية، بالنسبة لفيلم وثائقي، المزيج بين أرشيفات الدولة، الملفات الدبلوماسية الدولية، المجموعات الصحفية، والمقتنيات الشخصية (رسائل، صور، مذكرات مثل 'Diario de Bolivia' عندما تُستشهد بها أو تُعرض نسخ عنها) هو ما يمنح السياق والنبرة الإنسانية للقصة. هذا التنوع ما يجعلك تفهم الرجل والرمز معًا.

أذكر أنني بدأت البحث بفضول وبلا خطة رسمية، فوجدت أن أكبر مجموعة مصادر عن جيفارا ليست في مكان واحد بل موزعة بين أرشيفات رسمية ومجموعات خاصة ومجموعات صحفية ومتاحف. في كوبا، على سبيل المثال، اعتمد باحثون كثيرون على مواد من 'الأرشيف الوطني لكوبا' و'مكتب الشؤون التاريخية لمجلس الدولة'، حيث توجد مراسلات رسمية، تقارير عسكرية، وتصريحات سياسية محفوظة من عهد الثورة. كما زرتُ معلومات عن مقتنيات محفوظة في متاحف مثل متحف سانتا كلارا ونُصب موتورييلوس الذي يحتفظ بصور ووثائق وأحيانًا مذكرات أفراد شاركوا معه.

بعيدًا عن هافانا، يتتبع المؤرخون ملفات في الأرجنتين وبوليفيا أيضاً؛ الأرشيف الوطني الأرجنتيني وملفات الشرطة والدوائر القضائية أضافت سياقًا عن سنواته المبكرة وعائلته، بينما احتفظت الأرشيفات البوليفية والعسكرية بوثائق معارك المحاكمة والاشتباك النهائي. بالإضافة إلى ذلك، كانت مجموعات خاصة وعائلية — مثل ما في 'بيت تشي في البرادا' أو في متحف ألتا غراسيا — مصدراً لرسائل شخصية وصور ومذكرات قصيرة، وبعض هذه القطع كانت حاسمة لصياغة السرد الوثائقي.

المفاجأة للعديد من المؤرخين كانت في الأرشيفات الأجنبية: ملفات وزارة الخارجية الأمريكية وملفات وكالة الاستخبارات (التي أُفرج عنها لاحقًا) وسجلات السفارات البريطانية والروسية أعطت نسخًا من تقارير استخباراتية ودبلوماسية حول نشاطه وسمعته إقليميًا. كذلك الصحف ووكالات الأنباء وصور آلبرتُو كوردا وغيرها من مجموعات الصور الصحفية قدمت مواد بصرية لا تُقدر بثمن. بالنهاية، العمل الوثائقي جمع بين هذه الطبقات — الرسمية والشخصية والإعلامية — ليبني صورة معقدة عن جيفارا.