الامير فيليب زار مصر في أي سنة؟

لقد احتفظت بصورة من تقارير الصحف القديمة عن حفل الزفاف في ذهني لسنوات، لذلك أستمتع دائماً بإخبار الناس بالتفاصيل الدقيقة: تزوج الأمير فيليب من الأميرة إليزابيث (لاحقاً الملكة إليزابيث الثانية) في 20 نوفمبر 1947. أقيمت مراسم الزفاف في ويستمنستر أبّي في لندن، وكان الحدث مناسباً من نوع تلك اللحظات التاريخية التي تجمع بين البهجة والطقوس الملكية. أتذكر قراءة وصف الحفل وانتشار صور العروسين اللذين كانا في أوائل العشرينات من عمرهما؛ إليزابيث كانت بعمر 21 عاماً وفيليب كان بعمر 26. أجد دائماً أن توقيت الزفاف، بعد سنوات الحرب الثانية، أعطى الناس شعوراً بالتجدد والأمل، وأن قصتهما بدأت في فترة مفصلية من التاريخ البريطاني. تظل هذه الزيجة واحدة من أطول الزيجات الملكية في التاريخ الحديث، وقد خلّفت أثرها في الذاكرة العامة أكثر من مجرد تاريخ؛ إنها رمز التزام واستقرار عاشاه الاثنان لسنوات طويلة حتى الأيام الأخيرة من حياة فيليب.

قائمة الأوسمة والشهادات التي حصل عليها الأمير فيليب طويلة ومتنوعة إلى درجة أنها تكاد تكون مرآة لمساره العام بين البحرية والعرش والعمل الخيري والشبابي. على المستوى الرسمي البريطاني، أشهر ما يذكر أنه أصبح دوق إدنبرة حين تزوج الملكة إليزابيث الثانية، مع ألقاب مرتبطة بذلك النُسق النبيلة. ومن الناحية العسكرية شغل ألقابًا شرفية رفيعة مثل 'Admiral of the Fleet' في البحرية و'Field Marshal' في الجيش و'Marshal of the Royal Air Force' في سلاح الجو — وهي رتب تُمنح تكريمًا لخدماته ودوره الرمزي والعسكري. كما نال من المراتب الملكية العُليا انتسابًا إلى أوساط الطرائق والرتب الملكية مثل عضوية 'Order of the Garter' وإدراجه في رتب مرموقة داخل 'Royal Victorian Order'، وهي أوسمة تمثل تقديرًا من التاج لخدماته الشخصية للعائلة المالكة ودعم المؤسسات الملكية. بعيدًا عن الألقاب البريطانية، كان لدى الأمير فيليب بنك من الأوسمة والنوطات الدولية؛ الدول التي زارها أو كانت لها علاقات دبلوماسية منحته أوسمة شرفية رفيعة المستوى. كونه من أصل يوناني ودانمركي، تلقى أوسمة من هاتين الدولتين، كما تزينت ميداليته بعدد كبير من الأوسمة الأوروبية والآسيوية والأفريقية والأمريكية عبر عقود من الزيارات الرسمية. كما شغل مناصب شرفية كرئيس أو راعٍ لمئات الجمعيات والمؤسسات العلمية والثقافية والرياضية والبيئية، وهو ما يُترجم في عديد من الشهادات الفخرية والميداليات التي منحت له من هيئات وجامعات ومؤسسات غير حكومية. أما على الصعيد الأكاديمي والشبابي فكانت له بصمة واضحة: منحته جامعات كثيرة حول المملكة المتحدة والعالم درجات وشهادات فخرية متعددة تقديرًا لدعمه للعلم والتعليم والخدمات العامة. الأثر الأشهر الذي يحمل اسمه ويعبر عن هذا الاهتمام هو تأسيس 'Duke of Edinburgh's Award'، برنامج جوائزي شبابي عالمي أتاح لملايين الشباب فرص التطور الذاتي واكتساب مهارات جديدة وحصد شهادات وتقديرات على المستويات المحلية والدولية — وهذا بحد ذاته يعد من أهم أشكال التكريم غير الرسمي الذي أطلقه وحافظ عليه لسنوات. في المجمل، يمكن القول إن الأوسمة والشهادات التي نالها الأمير فيليب لم تكن مجرد زخرفة بروتوكولية، بل انعكاس لمسار حياة جمع بين الخدمة العسكرية، الدعم المؤسسي، العمل الخيري، والاهتمام بتطوير الشباب والمؤسسات. هذه المجموعة الضخمة من الأوسمة الوطنية والدولية والدرجات الفخرية تظهر كيف تحولت مساهماته إلى اعتراف رسمي من دول ومؤسسات متعددة، وتبقى مبادرة جوائز دوق إدنبرة واحدة من أكثرِ ما يذكر عندما نتكلم عن إرثه وتأثيره المستمر.

أتذكر جيدًا لحظة قراءتي عن مدى اتساع شبكة الدعم الخيري التي بنَتها حياة الأمير فيليب — تأثيره لم يقتصر على مؤسسة واحدة بل امتد عبر قطاعات كاملة من حماية الطبيعة إلى تنمية الشباب والعلوم والمتاحف. ربما أشهر مساهماته وأكثرها وضوحًا هو تأسيس 'جائزة دوق إدنبرة'، وهي مبادرة شبابية عالمية أطلقت لتشجيع الاعتماد على الذات والتحدي الشخصي والخدمة المجتمعية والمهارات البدنية. الجائزة تحولت إلى برنامج دولي يغير حياة الملايين من الشبان حول العالم، وهذا وحده يضع بصمته في خانة العمل الخيري المبدع الذي يُترجم إلى أثر طويل الأمد. إلى جانب ذلك، عرف عنه دعم قوي لقضايا البيئة والحياة البرية؛ شارك كراعٍ وداعم لمنظمات بيئية معروفة عالمياً، وكان صوتًا مهمًا في دفع مبادرات الحفظ والبحوث المتعلقة بالتنوع البيولوجي. ما يميّز مساهماته أن نطاقها لم يقتصر على جانب واحد. شغل رعايات ومناصب شرفية مع عدد كبير من المؤسسات الخيرية والعلمية والثقافية والرياضية والتعليمية — الأمر الذي جعله حلقة وصل بين الحكومات والقطاع الثالث والمجتمع المدني. دعم متاحف ومؤسسات بحثية ومشاريع تعليمية، وكان حاضراً بشكل فعال في تعزيز الاهتمام بالعلوم والتقنية والهندسة، كما أعطى زخماً لمشروعات تتعلق بالتراث الوطني والبحرية، بما يتماشى مع خلفيته كضابط في البحرية الملكية. ذكر عنه كثيرون أنه كان راعياً لمئات من الجمعيات الخيرية المختلفة طوال حياته، مما يعكس حضورًا واسعًا واهتمامًا بتنوع القضايا. لأني أقدّر الجمع بين العمل العملي والرؤية البعيدة، أرى أن الإرث الخيري للأمير فيليب يبرز لأنه جمع بين إنشاء مشاريع تحوّلية مثل 'جائزة دوق إدنبرة'، وبين الدعم المستمر للمؤسسات القائمة. هذا المزيج بين المؤسسية والإبداع العملي هو ما يجعل تأثيره قابلاً للقياس اليوم — من الشباب الذين اكتسبوا ثقة ومهارات، إلى برامج الحفظ والبحوث التي استفادت من رعايته واهتمامه. في النهاية، ترك أثرًا معقَّدًا ومتعدد الطبقات يلامس مجالات حياتية واجتماعية كثيرة، ويظل مصدر إلهام لأي شخص مهتم بكيفية تحويل النفوذ إلى خدمة عامة ملموسة.

فتح هذا الموضوع يلمس شغفًا قديمًا لدي بمشاهدة لقطات أرشيفية للعائلة المالكة؛ الامير فيليب ظهر بكثرة لكن غالبًا كموضوع وليس كمُخرج أو مذيع رئيسي. أكثر وثائقي معروف ظهر فيه فعليًا هو 'Royal Family' (1969) الذي أعدته هيئة الإذاعة البريطانية، وهو فيلم طويل شمل حياة الملكية اليومية وضم لقطات للملكة والإمير فيليب وعائلتهما. هذه المادة الأرشيفية تعطي إحساسًا نادرًا بالحميمية التي لم نَرَها كثيرًا في وسائل الإعلام الأخرى آنذاك. بعد ذلك، وعلى مدار العقود اللاحقة، ظهر الامير فيليب في العديد من الأفلام الوثائقية والبرامج التلفزيونية كموضوع للمقابلات وكمادة أرشيفية، خصوصًا في أعمال تسلط الضوء على العائلة المالكة أو على حياته العامة وخدماته، مثل أفلام الذكرى وملفات السيرة الذاتية التي بثت قبل وبعد تقاعده وحتى بعد وفاته. كما تتكرر الإشارات إليه في أفلام عن مؤسسات ارتبط بها عمليًا، مثل 'جائزة دوق إدنبرة' ومبادراته في مجال الخدمة العامة. في المجمل، لا يمكن القول إنه كان منتجًا وثائقيًا بارزًا أو مذيعًا ثابتًا، لكنه كان حاضرًا في قصص متعددة على الشاشة — حضور يعكس دوره العام وشخصيته القوية أحيانًا والمتعاونة أحيانًا أخرى.

ما أفتقده أحيانًا هو سرد تفاصيل حياة أشخاص مثل الأمير فيليب بشكل مبسط، لأن حياته البحرية كانت مليئة باللحظات التي تشعر أنك في فيلم حرب كلاسيكي لكن بنبرة إنسانية ودافئة. التدرج العسكري لدى فيليب بدأ عندما التحق بكلية البحرية الملكية في دارتموث كطالب بحري، ومن هناك انطلقت مسيرته العسكرية العملية خلال الحرب العالمية الثانية ضمن البحرية الملكية البريطانية. خلال الحرب خدم فيليب كرجل بحر متدرج في الرتب: بدأ كـ'ميدشيبمان' (ضابط مرشح) ثم تدرج إلى رتب الضباط الأعلى وأصبح ضابطاً قائداً في العمليات البحرية. خدم في مجالات متنوعة من السواحل البريطانية إلى البحر الأبيض المتوسط والمحيط الهادئ، وشارك في دوريات، مرافقة قوافل، وعمليات حربية بحرية. من أشهر محطات خدمته الفعلية أنه شغل منصب 'الأول في القيادة' (First Lieutenant) على متن مدمرات حربية، وكان جزءًا من الأسطول البريطاني الذي وصل المحيط الهادئ، حتى شهد أحداث نهاية الحرب اليابانية — لحظة كانت مهمة ومؤثرة على المستوى الشخصي بالنسبة له. بعد انتهاء القتال استمر فيليب في مساره المهني داخل البحرية لبعض الوقت، لكنه مع تزايد واجباته العائلية بعد زواجه وانخراطه في الحياة الملكية تقاعد من الخدمة الفعلية وشرع في أداء مهام تمثيلية وشرفية مرتبطة بالقوات المسلحة. وعلى مدار سنواته التالية ظل مرتبطًا بالبحرية بصيغ شرفية وتقلد رتبًا شرفية عالية جداً تُعبر عن المكانة والاحترام، مثل رتبة 'أدميرال الأسطول' إلى جانب رتب عسكرية شرفية في فروع أخرى، ما جعله رمزًا للصلة بين العائلة المالكة والخدمة العسكرية. النقطة الجميلة في قصة خدمته أنها لا تقتصر على رتب وألقاب فقط؛ بل على تجربة شاب نشأ بين أعراف ملكية ومعايير عسكرية صارمة، تحولت إلى خبرة فعلية في بحار الحرب ثم إلى دور رمزي داعم للقوات البريطانية لسنوات طويلة. دائماً ما أجد جوانب إنسانية في هذا النوع من السير: الشجاعة العملية، روتين الحياة على السفينة، ثم الانتقال إلى واجبات عامة لا تقل تعقيدًا عن قيادة سفينة خلال عاصفة.

أذكر جيدًا اللحظة التي قرأت فيها لأول مرة عن نقطة التحول هذه في أدب الرعب المصري: العام الذي يشتهر ببدء موجة حديثة من الروايات هو عام 1993. في هذا العام بدأت تظهر سلسلة 'ما وراء الطبيعة' لأحمد خالد توفيق، والتي تُعتبر علامة فاصلة لأنها نقلت الرعب من قصص متفرقة في المجلات إلى سلسلة روائية متسلسلة وجمهور واسع، خاصة بين الشباب. قبل 1993 كانت هناك محاولات وأعمال قصيرة تلامس الخوارق والرعب في الصحف والمجلات وترجمات للروايات الغربية، لكن لم تكن هناك ظاهرة شعبية مترابطة تُعطي الشكل الذي نراه لاحقًا. الناشر الذي راهن على هذه السلسلة ساهم في وصولها إلى مئات الآلاف من القرّاء وتغيير الذائقة الأدبية الشعبية، لذا أجد أن 1993 هي السنة التي تُذكر عادة كولادة هذه المرحلة المؤثرة.

أتخيل دومًا صورًا قديمة لبغداد الملكية، وأجد نفسي أروي أن الملك فيصل الثاني كان يعيش في قلب العاصمة، داخل القصر الملكي ببغداد. في كتب التاريخ وصور الأرشيف تظهر قصور العائلة المالكة كمجموعة من المباني الفخمة المحاطة بحدائق وحواجز أمنية آنذاك، وكان القصر مكان إقامته الرسمي مع أفراد العائلة وبعض الوزراء والمرافقين. ما أدهشني وهو أبحث أن الحياة داخل هذه القصور كانت مزيجًا من الطقوس الملكية والروتين اليومي البسيط للشباب الذي أصبح ملكًا صغيرًا. أشعر بالحزن كلما تذكرت أن هذا المكان نفسه شهد نهاية مأساوية؛ في انقلاب 14 تموز 1958 دخل الضباط المتمردون إلى أماكن الإقامة الملكية، وانتهت حياة العائلة المالكة هناك. لذلك، عندما أذكر مكان سكنه قبل وفاته أصفه عادةً بـ'القصر الملكي في بغداد' أو ببساطة القصر الذي كان مقر الحكم والإقامة، وهو المكان الذي جمع بين الفخامة والدراما السياسية في أيامه الأخيرة. النهاية كانت مفاجئة وقاسية، ولم تترك الكثير من الفرص للهروب من مصير البلد الذي كان يقوده شاب في مقتبل العمر.

لا أذكر أن هناك قائمة رسمية منشورة تصف كل زيارة نجوم الفن إلى سانت اندروز مصر، لكني تابعت الفعاليات هناك عبر صفحات محلية ومجموعات عشاق الفعاليات، واللي لاحظته أن المكان استضاف فعلاً مزيجًا من نجوم الساحة العربية وبعض الوجوه المصرية المعروفة خلال أمسيات خاصة وحفلات خيرية ومهرجانات صغيرة. من خلال صور ومقاطع قصيرة نُشرت على إنستغرام وتويتر، تُرى أسماء مثل نجوم الطرب والشباب الذين يشاركون في الحفلات الخاصة أو جلسات توقيع أو لقاءات صحفية؛ غالبًا تكون الزيارات مختلطة بين حفلات موسيقية قصيرة وعروض خاصة للشركات وحفلات أعياد ميلاد علنية. تقارير محلية أشارت إلى حضور فنانين مشهورين في مناسبات مماثلة مثل حفلات لعروض الأزياء ومحاضرات ثقافية، لكن التفاصيل الدقيقة — أي سنوات الزيارة أو أسماء الحفلات بالضبط — نادراً ما تُوثَّق في مكان واحد. إذا كنت تبحث عن أسماء محددة لحدث بعينه في سانت اندروز مصر، فقد تجد تغطية بالصور على صفحات الحضور أو الصحف المحلية التي غطت الحدث في وقت وقوعه؛ أما الخلاصة فهي أن المكان يعد نقطة جذب لفعاليات تجمع نجومًا عربًا ومحليين في شكل حفلات صغيرة أو مناسبات خاصة، لكن التوثيق العام يبقى متفرقًا ولا يوجد أرشيف مركزي واضح للزيارات.

لا أنسى مدى الصدمة والإعجاب اللذين شعرت بهما عند مشاهدة 'The Square'—فيلم أُطلق عام 2013 وترك أثرًا عميقًا في ذهني. المخرجة صاحبة الأصول المصرية قدمت عملًا وثائقيًا لا يكتفي بسرد الأحداث، بل يغوص في نبض الشارع والحراك الشعبي بطريقة جعلت الفيلم يتجاوز الحدود المحلية إلى جمهور دولي واسع. 'The Square' حصل على تغطية إعلامية مكثفة وافتُتح في مهرجانات كبيرة، ثم ترشح لاحقًا لجوائز عالمية كبيرة، ما جعل سنة 2013 سنة بارزة لظهور مخرجين مصريين بصوتٍ قوي على الساحة العالمية. من وجهة نظري، نجاح هذا الفيلم كان لحظة مفصلية تُظهر كيف يمكن لصانعات مصريات أن يصنعن فرقًا في الطرح والانتشار. أحببت كيف أن التعامل مع الموضوع كان إنسانيًا جدًا، بعيدًا عن الدعايات السياسية الجافة؛ لذلك، لو سألت عن "أي سنة؟" فسأشير بلا تردد إلى 2013 كسنة قدمت فيها مخرجة مصرية فيلمًا ناجحًا أثر في المشاهدين على نطاق واسع.

أول ما يلمع في ذهني عن فيصل الثاني هو صورة ذلك الطفل الصغير الذي أصبح رمزًا مَلكيًا قبل أن يتعلم الكثير عن العالم. وُلِدَ فيصل الثاني في 2 مايو 1935، وتولى العرش بعد وفاة والده في 4 أبريل 1939، أي كان طفلاً في الثالثة من عمره تقريبًا—قريبًا من إتمام سن الأربع سنوات. بطبيعة الحال، ليس حكم طفل بمعناه الحقيقي؛ فقد وضِع تحت وصايةِ عمّه الذي عمل كوصي ومع مرور السنوات بقيت السلطة الحقيقية تحت تأثير قوى داخلية وخارجية كثيرة، خاصة النفوذ البريطاني وتأثير النخبة السياسية آنذاك. شهدت سنوات الوصاية صراعات وأحداثًا مفصلية مثل انقلاب 1941 ومحاولة بعض الضباط تغيير التوازن، ثم تدخل القوات البريطانية وإعادة الوضع السابق، وكل ذلك أمام عين ملكٍ شاب لم يمارس الحكم بنفسه. وفي 2 مايو 1953، عندما بلغ الثامنة عشرة، حُقّق له الاستقلال الرمزي والشرعي كمَلِكٍ يمارس الصلاحيات الدستورية ويغيب عنه وصاية العم. كانت فترة حكمه القصيرة بعد بلوغه مليئة بالتحديات، وانتهت مأساويًا في 1958. باختصار: تولى العرش فعليًا وهو في الثالثة من عمره تحت وصاية، ولكن مارس الصلاحيات بنفسه بعد بلوغه 18 عامًا عام 1953. هذا التتابع بين طفولة رمزية وبلوغ بصرامة تاريخية يجعل قصة حياته محزنة ومثيرة للتأمل في أثر الأحداث الكبرى على فرد صغير في موقع عالٍ.