مع من تتعاون رشا خياط لتحويل رواياتها إلى أفلام؟

أتصور التعاون حول روايات رشا خياط كرحلة عملٍ مشترك بين عدة جهات، وأحياناً أكتب أفكاراً تخمينية عن من قد يتفهم رؤيتها الأدبية. أول من يخطر ببالي هو كاتب سيناريو متمرس يستطيع تحويل سردية طويلة إلى هيكل فيلمي محكم، مع المحافظة على الرموز والمشاعر. بعد ذلك يأتي المخرج/المخرجة الذي يشعر بنبرة العمل — كثيراً ما تكون هوية المخرج هي من يحدد مسار التكييف: آیا سيكون فيلماً فنياً بطيئ الإيقاع أم دراما سريعة الإيقاع قابلة للعرض الجماهيري؟ ثم هناك المنتِج أو شركة الإنتاج: هؤلاء يقرّرون الموارد، ومواعيد التصوير، والتوزيع، وأحياناً يفرضون شركاء دوليين لتمويل أكبر. لا أنسى أيضاً دور محرر السيناريو والمستشار الأدبي الذي يعمل قرب الكاتبة لضمان أن الروح الأدبية باقية. وأحياناً تلجأ الكاتبة لصالون قرّاء أو لصديق مخرج لتجريب المقاطع الأولى بصرياً قبل الالتزام بالصفقة، وهذه المرونة تُظهر أن التعاون ليس ثابتا بل ديناميكي ويتغير حسب الرؤية التجارية والفنية للمخرجين والمنتجين. في النهاية، أرى أن النجاح يكمن في الوفاق بين من يفهم النص ومن يمتلك الوسائل لإيصاله.

قراءة روايات رشا خياط تثير عندي فضولاً خاصاً عن الأشخاص الذين يقفون خلف تحويلها إلى شاشات السينما، لأنني أتابع تحويلات الكتب منذ زمن وأمضي في تتبع الفرق الإبداعية مثل من يتولى النص الإخراجي ومن يمول المشروع. بالنسبة لي، التعاون عادةً يكون بين ثلاث مجموعات رئيسية: كاتب سيناريو يحترم بنية الرواية ويستطيع تقطيعها بطريقة بصرية، ومخرج يستطيع أن ينقل نبرة النص وروحه، ومنتج أو شركة إنتاج توفر التمويل والبنية اللوجستية. هذه الثلاثية تتغير أسماؤها من مشروع لآخر، لكن وظيفتها ثابتة. ألاحظ أيضاً أن رشا قد تختار التعاون مع صانعات أفلام وشباب مبدعين إذا كانت تبحث عن حسّ جديد ومخاطرة فنية، أو مع شركات إنتاج مستقرة إذا كان التركيز تجارياً وانتشاراً أوسع. ثم هناك دور الوكيل الأدبي وحقوق النشر؛ هؤلاء يتفاوضون على الصفقات مع استوديوهات أو منتجين مستقلين، وأحياناً تدخل جهات تمويل دولية أو برامج دعم سينمائي للمساعدة في الإنتاج. أحب كيف يختلف المسار بحسب التأثير الذي تريد الكاتبة أن تتركه: مشاريع أصغر تعطي حرية أكثر للتحرير الفني، بينما الشراكات الكبرى تمنح ترويجاً أوسع. في النهاية، أجد أن التحالفات الحقيقية مع مبدعين يفهمون الكتابة الروائية هي التي تجعل التحويل ناجحاً ويشعرني أن الرواية لم تُستبدل بل تُعيد ولادتها بصيغة بصرية.

ليس سراً أن تحويل رواية إلى فيلم يحتاج فريقاً متنوعاً، وهذا ما أتوقعه دائماً في حالة رشا خياط: تواجد كاتب سيناريو موهوب، مخرج له رؤية واضحة، ومنتج يوفّر التمويل والاتصالات. أرى كذلك أن دور الوكيل الأدبي أو دار النشر لا يقل أهمية لأنهم يفاوضون الحقوق ويجذبون شركاء الإنتاج. أعطي اعتباراً خاصاً للشراكات مع شركات إنتاج مستقلة أو جهات تمويل ثقافي لأنهما يمنحان مرونة أكبر للحفاظ على نبرة الرواية. وأحياناً تدخل مخرجات ومخرجون ناشئون لتقديم زاوية جديدة ومنعشة. الخلاصة التي أميل إليها هي أن التحويل الناجح يعتمد على توافق شخصي وفني بين الكاتبة وفريق السينما، لا مجرد اسم كبير على باب شركة الإنتاج.