من كتب أشهر Rewayat فانتازيا عربية هذا العقد؟

لا أستغني عن التحديثات الأدبية طوال السنة، وهذه السنة لاحظت نقلة حماسية في مشهد الفانتازيا العربية. من العناوين التي تجد صدى واسعًا بين القراء: 'ما وراء الطبيعة' لأحمد خالد توفيق—سلسلة قديمة لكنها لا تزال تُقرأ وتُناقش بكثافة لأنها جمعت بين الخيال، الرعب، والفلكلور المحلي، مما جعلها مرجعًا لجيل كامل. كذلك تُعتبر 'فرانكشتاين في بغداد' لأحمد سعداوي عملًا مهمًا رغم طابعه الواقعي-الساخر، لأنه يدخل عناصر فانتازية ومفاهيم ميتافزيا تتفاعل مع الحدث السياسي والاجتماعي. بجانب هذين العملين، ستجد أن دور نشر مثل 'دار الشروق' و'دار الآداب' وبيوت نشر مستقلة تروج لسرديات فانتازية جديدة من كتاب شباب، وغالبًا ما تُبرزها قوائم القراءة على منصات التواصل والفعاليات الأدبية. إن كنت تريد عناوين جديدة حقًا هذا العام فأنصح متابعة مهرجانات الكتاب العربية وقوائم الجوائز المحلية لأنها المكان الذي يظهر فيه كثير من الإبداعات الصاعدة. الخلاصة السريعة: نعم، توجد أسماء راسخة وأخرى صاعدة، والفانتازيا العربية تتوسع—فمجرد متابعة ناشريك المفضلين وصفحات الكتب على السوشال كافية لتبقَ على اطلاع.

ما جذبني بدايةً هو كيف أصبحت الرواية الجنائية تحفة شعبية في المشهد العربي بفضل أصوات محددة استطاعت المزج بين الإثارة والواقعية. أكثر اسم يتردد عندي هو أحمد مراد؛ لا أظن أن أحداً مهتمًا بالجرائم والألغاز يمكنه تجاهل تأثيره. أعماله مثل 'الفيل الأزرق' و'تراب الماس' أعادت صياغة ما نتوقعه من الرواية البوليسية في مصر: شخصيات معقدة، جريمة متشابكة، وإيقاع سينمائي أدى إلى تحويل بعض الروايات لأفلام ومسلسلات، وهذا بدوره زاد من شهرتها طوال العقد الأخير. بالإضافة لمراد، ثمة إرث طويل من كتاب الجيب والسلاسل البوليسية الذين ظلوا يؤثرون في الجمهور؛ من بينهم كتاب مثل نبيل فاروق الذين قدموا مواد بوليسية ومغامراتية جذبت أجيالاً واستمرت شعبيتها إلى الآن سواء عبر إعادة طباعة أو عبر الإحالة كمرجع ثقافي لعشاق النوع. ولا يجب أن ننسى ظهور أسماء جديدة من المغرب والجزائر ولبنان وتونس والسعودية التي دخلت الساحة في العقد الأخير بصيغ أقرب إلى الرواية النفسية أو الجريمة الاجتماعية، ما جعل المشهد متنوعًا أكثر من أي وقت مضى. في النهاية، إن أردت نقطة بداية لقراءة عربية جنائية سأوجهك أولًا لأعمال أحمد مراد، ثم إلى سلسلة الروايات الشعبية القديمة، ومن ثم البحث عن كتاب محليين يظهرون الآن في الساحة.

أحسست أن صفحات 'ألف ليلة وليلة' هي بوابتي لعوالم لا تنتهي من العجائب؛ لذلك لا أستغرب أن كثيرين يعتبرونها أفضل عمل فانتازي عربي قرأته الجماهير. هذه المجموعة ليست رواية بالمعنى الحديث، لكنها تجمع بين الحكاية الشعبية والرمزية والخيال الممتد عبر أجيال. عندما قرأتها لأول مرة كنت صغيرًا، لكن تأثيرها ظل يتبعني: قصص البحّار السندباد، والمخادع الجنّي، والكرات السحرية، كلها تُعيد تشكيل خيال القارئ بطريقة مباشرة وبسيطة. ما يجعلها محبوبة لدى جمهور واسع هو تمازجها بين السرد الشائق والمواقف الإنسانية الصادقة، وبين حبكة تقول شيئًا عن السلطة والحب والخيانة والذكاء، وفي الوقت نفسه تفتح بابًا إلى ما هو مستحيل. السبب الآخر لشعبيتها هو قابليتها للتكيّف: قراءات الأطفال، وإعادة صياغات للبالغين، وسينما ومسرح ومسلسلات تلفزيونية، كل جيل يعيد اختراعها وفقاً لذوقه، لكن تبقى النواة نفسها—حكاية تروى لتعيش. شخصيًا، أحب قراءة بعض القصص في ليل هادئ مع ضوء خافت؛ شعور الغموض والمفاجأة يبقيني مترقّبًا حتى النهاية. كما أن طابع السرد المؤطر (شهرزاد ورويّتها للحكايات) يمنح النص طاقة سردية فريدة تجعلني أشعر أنني جزء من توافق جماعي طويل الأمد من القرّاء. لو كان القارئ يطلب ''رواية'' بمعنى العمل المكتوب المعاصر الموحد، فهناك أعمال حديثة نالت جماهيرية كبيرة، لكن إذا قصدنا تأثير الجماهير والقدرة على إشعال الخيال العربي عبر قرون، فـ'ألف ليلة وليلة' تظل القاسم المشترك الذي يصنفه الكثيرون كأفضل تجربة فانتازية عربية، سواء لأصالة مادتها أو لقوة صورها التي تراوح بين السحر والواقعية. وأنا عند قراءتي لها أجد متعة مستمرة في اكتشاف طبقات جديدة من المعاني بين صفحاتها.

أحب أن أبدأ بقصص الناس أكثر من أسماء الرفوف: إذا تحدثنا عن أشهر الروايات الرومانسية التي جذبَت القراء العرب خلال العقد الأخير فسأقول إن المشهد انقسم بين كتّاب معروفين وكتّاب مستقلين على الإنترنت. كُتّاب من خارج العالم العربي لكن كتبهم وصلت الجمهور العربي بقوة، مثل الكاتبة الفلسطينية الأميركية 'Etaf Rum' التي اشتهرت بـ'A Woman Is No Man' (2019) لأنها تناولت الحب والضغط الاجتماعي بطريقة أثارت نقاشًا واسعًا بين القراء العرب. كذلك، أعمال كاتبات من الجيل الجديد في المهجر مثل 'Hala Alyan' مع 'Salt Houses' جذبت الانتباه لأساليبها التي تمزج التاريخ بالعاطفة. بالمقابل، السوق العربية المحلية شهدت بروز كتّاب وروايات رومانسية شعبية عبر منصات مثل Wattpad وإنستاغرام؛ هؤلاء قد لا يظهرون على أرفف دور النشر الكبيرة لكنهم صنعوا أشهر العناوين لدى جمهور الشباب. بالنسبة لي، أهم ما حصل في العقد الأخير هو تنوع الأصوات — من الرواية الأدبية ذات الحساسية العاطفية إلى الرواية الرومانسية الخفيفة الموجّهة للشباب — وكل منها وضع بصمته لدى شرائح مختلفة من القراء.

قائمة كتّاب الفانتازيا العربية التي أعود إليها دائماً تعكس تنوعاً بين الأساطير المحلية والسرد المعاصر، وفيها أسماء لا يمكن تجاهلها إذا أردت الدخول إلى هذا العالم. أولاً أنصح بشدة بـ'ما وراء الطبيعة' لأحمد خالد توفيق — سواء اعتبرت السلسلة رعباً أم فانتازيا ميتافيزيقية، فهي باب رائع للقارئ العربي نحو الخيال الخالص مع إيقاع سردي سريع وشخصية راوية جذابة. أسلوب توفيق مناسب جداً لمن يحبون الجرعات السريعة من الرعب والفانتازيا اليومية. ثانياً، لا بد من ذكر أحمد سعداوي وكتابه 'فرانكشتاين في بغداد' الذي يمزج بين الفانتازيا السوداء والواقعية السورِية؛ عملٌ أكثر نضجاً وأعمق فلسفياً، يناسب من يبحث عن فانتازيا تتقاطع مع السياسة والذاكرة الجماعية. ثم هناك أسماء أدبية قد لا تُصنف تقنياً كـ'فانتازيا' لكن أعمالهم غنية بعناصر أسطورية وميثولوجية: إبراهيم الكوني، الذي يستقي من صحارى الصحراء وأساطير الطوارق ليصنع عوالم شعرية وغامضة، ويستحق القراءة إذا كنت تميل إلى الفانتازيا المتسامية والرمزية. يوسف زيدان أيضاً يعطي بعداً تاريخياً-خيالياً في 'عزازيل'، حيث تختلط الروحانية بالأسطورة والبحث الوجودي. أما حسن بلاسِم فقصصه القصيرة تحمل عنفاً وسريالية تجعلها قريبة من أجواء الفانتازيا القاتمة. للقُرّاء الشباب أو المهتمين بالساحة الناشئة، تابع الأعمال المنشورة على منصات مثل الرواية الإلكترونية ومجموعات الكتابة العربية؛ هناك كثيرون من جيل الألفية الجديدة يكتبون فانتازيا شبابية بعناصر محلية (أساطير، شياطين، عوالم موازية). نصيحتي العملية: ابدأ بـ'ما وراء الطبيعة' للمتعة الخالصة، ثم انتقل إلى 'فرانكشتاين في بغداد' للجانب الأدبي، وبعدها خُذ قسطاً إلى أعمال الكوني والزيدان للغوص في الفانتازيا ذات الطعم الأسطوري. في النهاية، الفانتازيا العربية تتوسع بسرعة، وما يعجبني فيها هو كيف تستخدم التراث والهوية لتوليد عوالم جديدة بدلاً من تقليد الغرب، وهذا ما يجعل المتابعة ممتعة ومثمرة.