هل ترشح ستيان لجوائز أدبية كبرى في السنوات الأخيرة؟

أنا ذهبت أتحقق من المصادر اللي أتابعها عادة قبل ما أبلغ أي خبر — مواقع دور النشر، صفحة المؤلف على فيسبوك/تويتر، وكتالوجات المكتبات المحلية والعالمية. بعد تفتيش سريع، ما ظهر لي أي إعلان رسمي عن صدور رواية جديدة لستيـان هذا العام في دور النشر الكبيرة أو في قواعد بيانات ISBN العامة. مرات يكون المؤلف نازل بقصص قصيرة في مجلات أدبية أو بنشر مستقل على منصات مثل أمازون كيندل أو كيكستارتر، وهذه أمور ممكن تمر من غير تغطية إعلامية كبيرة، فلو كان إطلاقه مستقلًا فقد يكون السبب في قلة المعلومات المتوفرة. شخصيًا كنت متشوق لو كان عنده إصدار لأنه أسلوبه يعلق في الذاكرة، لكن في هذه اللحظة لا أقدر أقول إنه صدر كتابًا رسميًا معتمدًا هذا العام. لو كنت تريد تأكيدًا نهائيًا، أفضل مكانين تتأكد منهم هما الحسابات الرسمية لستيـان أو موقع دار النشر اللي يرتبط باسمه، لأنهم عادة ما ينشروا إعلانات الإصدار هناك أولًا. أنا حاليًا أميل للاعتقاد أنه لم يصدر عمل طويل موثق هذا العام، إلا لو كان نشرًا مستقلًا أو تحت اسم مستعار — وهذا احتمال حقيقي لكن يحتاج تحقق أكثر.

أستطيع القول إن مسألة ترشيح الحجيلان نفسه للجوائز الأدبية ليست سؤالًا ثنائيًا بسيطًا، بل تتعلق بثقافة النشر والقواعد الخاصة بكل جائزة. في كثير من دول العالم العربي، دور الناشر والهيئات الثقافية أكبر من دور الكاتب في عملية الترشيح؛ الناشرون هم من يتولون تقديم الأعمال لـ'جائزة البوكر' أو لـ'الجائزة العالمية للرواية العربية'، أو على الأقل ينسقون ذلك. لذلك إذا لم أرَ إعلانًا صريحًا أو مقابلة يصرح فيها الحجيلان بأنه قام بترشيح روايته بنفسه، فأميل إلى الافتراض أن ترشيحات أعماله جاءت بدعم من جهة نشر أو لجنة ترتبط بالمهرجان أو دار النشر. مع ذلك هناك جوائز ومهرجانات تقبل الترشيح الذاتي أو الاشتراك المباشر من المؤلف، خصوصًا الجوائز المحلية والمبادرات المستقلة. وفي السياق الحديث للترويج الذاتي، كثير من الكتاب الآن يستخدمون مجموعة من التكتيكات — من الترجمة الجيدة إلى بناء حضور إعلامي — لزيادة فرصهم. بالنسبة لي، لو كان الحجيلان فعلًا قد رشح نفسه فهذا يعني أنه يتعامل بواقعية مع ساحة الأدب المعاصرة: يأخذ المبادرة، يحاول الوصول إلى قراء جدد، وربما يسعى لكسر حاجز الخجل التقليدي لدى بعض الأدباء. أما إن لم يفعل، فذلك لا يقلل من قيمته الأدبية، لأن آليات الترشيح غالبًا خارجة عن إرادة الكاتب وحده.

أذكر تمامًا اللحظة التي أدركت أن ستيان لا يبني بطله كصورة بطولية مصقولة، بل ككائن حي يعاني ويتعايش مع العالم بشقائه وصمته. في نصوصه، البطل يظهر عادةً منفصلًا عن محيطه لكنه ليس منعزلًا بلا سبب؛ أفكاره الداخلية أصبحت هي الرواية بقدر ما هي أفعاله، وسواء كان يقف أمام نافذة تمطر أو يمسك بكوب قهوة متكسر، فإن التفاصيل الصغيرة تكشف عن طبقات أكبر من الشخصية. أستمتع بالطريقة التي يهوّن بها ستيان من حضور الأحداث الكبرى لصالح مشاهد يومية تبدو بسيطة لكنها تفضح شجاعة خفية ونقصًا في الحيلة. أحيانًا يشعر البطل عنده بالذنب غير المعلن أو بالحنين إلى شيء لا يمكن تسميته، وهذا ما يجعلني أتمسك بكل جملة تفكرية وكأنها باب يؤدي إلى غرفة أخرى في عقله. السرد الداخلي لا يبرر أفعاله بل يفسرها؛ لا يجعل منه قديسًا ولا شيطانًا، بل إنسانًا يفشل ويقوم ويخطئ ويصلح بطرق بطيئة وغير متوقعة. كما أن الحوار لدى ستيان يميل لأن يكون مقتضبًا، وكأن الصمت نفسه شخصية ثانوية لها وزن. في النهاية، ما أحبّه حقًا هو أن البطل عند ستيان ليس نموذجًا للاقتداء فحسب، بل مرآة: أجد نفسي أراجع قراراتي عبر أخطائه، وأقدّر مشاعره لأنها تبدو أكثر صدقًا من كثير من الروايات التي تتعمد التلميع. هذا النوع من البطل يبقى معي بعد إغلاق الكتاب، يضطرني إلى التفكير في كيفية رؤيتي للضعف والقوة في حياتي اليومية.

هناك لحظات في القراءة تجعلني أصرّ على أن كاتبًا يجب أن يحصل على مساحات أكبر، واسم 'ياقوت زين' بالنسبة لي يدخل ضمن هؤلاء الذين يستحقون أن تُجبر لجان الجوائز على الانتباه إليهم. عندما أنهي نصًا له وأبقى أفكر في شخصياته وأساليبه اللغوية وجرأته في طرح موضوعات حساسة، أشعر أن هذا النوع من العمل يناسب ترشيحًا لجائزة أدبية مهمة. بالطبع، الترشيح لا يعتمد على الحماس العاطفي وحده؛ بل على جودة النص، وحدة السرد، والقدرة على أن يخلق النص عالمه الخاص. من الناحية العملية، أرى أن أفضل طريق للوصول إلى مثل هذه الجوائز هو التأكد من مطابقة الشروط: هل الرواية صادرة في العام المؤهل؟ هل هناك ترجمة جيدة متاحة للحكام غير الناطقين بالعربية؟ جوائز مثل 'جائزة البوكر العربية' أو 'جائزة الشيخ زايد للكتاب' تبحث غالبًا عن أعمال تجمع بين قوة السرد والانفتاح الثقافي، لذا إذا كان عمله يوفّر هذا المزيج فهو مرشح قوي. كما أن الدعم المؤسساتي من دار نشر محترمة وحملة ترويج ذكية يمكن أن تصنع الفارق في مرحلة الاختيارات المبدئية. ختامًا، أنا متفائل وحذر في آنٍ معًا: أميل للترشيح عندما أرى استمراره في تقديم أعمال متماسكة ومحاولته للتجديد، ومن ناحية أخرى أعلم أن عالم الجوائز مليء بالمفاجآت. لكن لو سألتموني هل أود رؤيته بين المرشحين؟ فأنا أقول نعم، وسأكون فخورًا لو رأيت اسمه على لائحة واحدة على الأقل هذا العام.

أخبرك مباشرة: نعم، يوسف زيدان فاز بجوائز أدبية مهمة ومعترف بها، وأبرزها الفوز بجائزة «البوكر» العربية رسميًا. حصلت روايته 'عزازيل' على جائزة «البوكر» العربية (الاسم الرسمي: الجائزة العالمية للرواية العربية/International Prize for Arabic Fiction) في عام 2009، وهي من أهم الجوائز الأدبية في العالم العربي وتمنح اهتمامًا كبيرًا للأعمال الروائية المتميزة.  الاحتفاء بالجائزة لم يأتِ من فراغ؛ الرواية أثارت نقاشًا واسعًا سواء على مستوى السرد التاريخي والفكر الديني أو على مستوى اللغة والأسلوب، وترجمت إلى عدة لغات مما زاد من رواجها عالميًا. بجانب هذا الانتصار الكبير، عرف عنه أيضًا حصوله على تقديرات وجوائز أكاديمية وأدبية أخرى، سواء تقديرات من مؤسسات أكاديمية أو جوائز ثقافية محلية، لكن «البوكر» تبقى العلامة الأكثر بروزًا في سيرته. في النهاية، يمكن القول بثقة أن يوسف زيدان معترف به أدبيًا ومحترفًا في الوسط الأدبي العربي، رغم الجدل الذي أحاط ببعض أعماله.