هل تناولَ فيلمٌ حديثٌ حياة ابراهام لينكون بدقّة؟

أتذكرُ مشهدًا في بداية الحلقة حيث الصغير يقف أمام كوخ خشبي صغير والرياح تحرك أعواد القش — هذا التصوير البسيط والمباشر للطفولة الفقيرة هو ما يميز الكثير من المسلسلات الدرامية التي تحاول رسم نشأة شخصيات تاريخية مثل ابراهام لينكون. المسلسل عادةً يركّز على عناصر ملموسة: الكوخ، العمل الشاق، الكتب القليلة الملقاة على طاولة، وفقدان الأم كحدث محوري يُصاغ بشكل درامي ليشرح الدافع الداخلي للشخصية لاحقًا. المخرجون يعتمدون كثيرًا على صور تقريبة للعينين واليدين أثناء القراءة أو النحت على الخشب ليُظهروا تطور التفكير والمهارة اليدوية كجزء من تكوينه. من الناحية التقنية، تلاحظ لغة بصرية موحدة: ألوان باهتة وحارة على مزيج البني والرمادي، موسيقى خلفية خفيفة تحافظ على إحساس الحنين، ومونتاج يقفز أحيانًا بين مشاهد الطفولة واللقطات المستقبلية للرجل السياسي ليصنع رابطًا سببيًا بين تجربتيهما. النص غالبًا يمزج بين الوقائع التاريخية المعروفة—مثل الانتقال من كنتاكي إلى إنديانا، وفاة والدته، وصول الزوجة الثانية—ومشاهد مخترعة لتقديم حوارات داخلية ومواقف تُسهِم في بناء شخصية متعاطفة ومثابرة. لا أنكر أن هناك ميلًا للرومانسية والتبسيط: تُفصل المسلسلات سمات كالصدق والتواضع كأنها صفات ولُد بها، بينما الحقيقة أكثر تعقيدًا؛ لينكون تشكل عبر سلسلة أحداث وتجارب وتفاعلات اجتماعية واقتصادية. رغم ذلك، كرواية بصرية، تمنح هذه المشاهد الطفولة بُعدًا إنسانيًا يجعل الجمهور يشعر بأنهم شهدوا ولادة صوت قادم للعدالة، وهذا في حد ذاته نجاح سردي بالنسبة لي.

ذات ليلة وأنا أتصفح رفوف المانغا وجدت عملًا غريبًا بعنوان 'لينكون في الظلال'، ومنذ ذلك الحين تغيرت صورته في رأسي وعلى منصات المعجبين. المانغا لم تقدم ابراهام لينكون كرجلٍ خشبي وثابت؛ بل حولته إلى بطل أسطوري يعاني ويشكّ ويضحّي. التصميمات جعلته أقل رسمية — قامة طويلة، عينان تعبّران، وعمق نفسٍ درامي يوحي بذكاء يوازي حدة السيف الذي يحمل رمزًا للخلاص. هذا التمثيل المرئي خلق موجة من الرسوم والميمز والقصص الجانبية التي ترى لينكون كشخصية شبيهة بأبطال الشونن، ما جعل الجيل الأصغر يتفاعل معه أكثر مما يفعلون مع السيرة التقليدية. المثير أن القصة أدخلت عناصر خارقة وسردًا يركز على صراعاته الداخلية، فنتج عنها نقاشات ساخنة: هل يجوز تحويل شخصية تاريخية معقدة إلى رمز درامي؟ بعض المعجبين أحبوا أن يروا إنسانية لينكون أكثر، بينما انزعج آخرون من تبسيط قضايا كبيرة مثل العبودية لصالح حبكة خيالية. على كلٍ، النتيجة العملية كانت زيادة الاهتمام — قراءات تاريخية، بحوث قصيرة، حتى مجموعات قرّاء قرأت سيرته الحقيقية لتفريق الواقع عن الخيال. باختصار، هذه المانغا أعادت تشكيل صورة لينكون في ثقافة المعجبين: ليست مجرد وجه على ورقة تاريخ، بل شخصية درامية قابلة للمعالجة الإبداعية، مع كل ما يرافق ذلك من تقدير ونقد وفضول متجدد.

تفاجأت حقًا من الكمّ الدقيق من الوثائق التي استعرضها الكتاب الجديد؛ لم يكن مجرد تراكم حقائق بل إعادة تركيب لشخصية بدا عليها دومًا أنها معروفة. الكتاب يعتمد على رسائل خطّها لينكون لم تُنشر سابقًا ووثائق عائلية ومذكرات جنود وكاتبٍ لم يذكر لهُ أثر طويلًا؛ هذه المصادر تكشف عن جانبٍ داخليّ أكثر إنسانية: شكوكه المتكررة حول توقيت إصدار إعلان التحرر، مخاوفه الحقيقية على الأسرة، والصراع النفسي مع الاكتئاب الذي كان يصاحبه طيلة سنوات الرئاسة. كما أظهرت الصفحات طرق تفكيره القانوني بشكل عملي — ليس مجرد أقوالٍ فلسفية بل مذكرات قانونية صغيرة يظهر فيها كيف كون حججه ومتى تنازل عن قرارات لأسباب سياسية أو تكتيكية. الكتاب لا يتردد في بيان أن بعض قراراته اتسمت بالبراغماتية الشديدة: ضمّ تحالفات سياسية، تحمّل ضغوط من جنرالات، والتعامل بحذر مع موضوعات عنصرية كانت منتشرة آنذاك. ما أعجبني هو أن الباحثين استخدموا تقنية التحقق من الخطّ وتحليل الورق لتأكيد أصالة الوثائق، فبدا الأمر وكأننا نعيد قراءة رسالةٍ من صديقٍ قديم أكثر من كونه نصًا تاريخيًا جامدًا. في النهاية شعرت أن الصورة التي نعرفها عن لينكون أصبحت أكثر تعقيدًا وغنى؛ ليس مجرد بطلٍ مثالي، بل إنسانٌ يتخذ قرارات تحت وطأة أزمتين — حرب داخلية وحياة خاصة مضطربة — وهذا ما يجعل استيعاب إرثه أكثر احترامًا وتواضعًا من ذي قبل.

من الصعب الفصل بين الحقيقة والدراما عندما يتعلق الأمر بتجسيد أبراهام لينكن على الشاشة، لكني أستمتع جدًا بالتعرف على كيف يقدّم كل ممثل شيئًا مختلفًا عن الرجل التاريخي. أنا أبدأ دائمًا بذكر'لينكولن' للمخرج ستيفن سبيلبرغ (2012)، حيث قدم دانييل داي لويس أداءً مسقطًا ومستغرقًا لدرجة أنه فاز بجائزة الأوسكار عن دور البطولة. أسلوبه في التعبير، الصمت المحسوب، والنبرة المميزة جعلت الصورة تبدو قابلة للتصديق بدرجة نادرة في أفلام السيرة. قبل ذلك بعقود، أقدّر كثيرًا الأداء الكلاسيكي لهينري فوندا في 'Young Mr. Lincoln' (1939)، الذي قدّم شابًا صاحب مثالية وبدايات في القانون قبل أن يصبح أيقونة سياسية. أما ريموند ماسّي فكان له حضور مسرحي قوي في 'Abe Lincoln in Illinois' (1940)، وأظهر لينكن بطريقة أقرب إلى رجُلٍ حالم ومضطرب داخليًا. ومن زوايا أخرى، لا يمكن تجاهل بنجامين ووكر في 'Abraham Lincoln: Vampire Hunter' (2012) — أداء مختلف تمامًا، لكنه يثبت أن شخصيات تاريخية يمكن أن تُعاد اختراعها لأغراض ترفيهية. كما أن الممثل فرانك مكغلين الأب اشتهر بتقليد لينكن في المسرح والأفلام المبكرة، وكان له دور في ترسيخ الصورة المرئية للينكن لدى الجمهور السابق. أحب مقارنة هذه الوسائل؛ كل ممثل يختار جانبًا من جوانب لينكن يلفتني ويجعل التاريخ ينبض بطريقة جديدة ورائعة.

تخيلتُ نفسي أمام شاشة التلفزيون في إحدى أمسيات الخريف معتقدًا أنني سأشاهد سردًا عاديًا عن الحرب الأهلية، لكن ما طالعني كان سلسلة مرجعية بل وملتقى لآراء المؤرخين؛ هذه اللقاءات التي تتناول أبراهام لينكون وُضعت في سياق أوسع داخل الفيلم الوثائقي الشهير 'The Civil War' لكين بيرنز، وعُرضت لأول مرة على محطة PBS العامة في الولايات المتحدة خلال خريف 1990. البرنامج لم يقدّم فقط لقطات وأرشيفًا، بل جلب وجوهًا ومداخلات لمؤرخين وكتاب وصانعي أفلام أدوا دورًا كبيرًا في تشكيل الصورة العامة عن لينكون والحرب نفسها. لذا، إن كنت تبحث عن المكان الذي ظهر فيه هؤلاء المؤرخون على الشاشة لأول مرة أمام جمهور واسع، فالجواب المباشر هو البث التلفزيوني على PBS عبر حلقات 'The Civil War'. بعد ذلك انتشرت المقابلات واللقاءات عبر الإصدارات المنزلية وإعادة البث ومقالات تحليلية، لكن الانطلاقة الحقيقية كانت على التلفزيون العام الأمريكي، وهو ما أعطى العمل طابعًا أكاديميًا وشعبيًا في آن واحد.